2014年12月14日星期日

举念有神知 善恶各有报


】古语云:“人心生一念 天地 尽皆知。善恶若无报,乾坤必有私。”向人们昭示善恶有报、如影随形之理,天理难以欺瞒,而神明无时无地不在鉴察善恶。有人因一念的诚善,就暗中蒙神赐福;有人因一念的邪恶,就明显遭天谴罚。其实,善恶只在心念之间而已。在中华传统文化 中,关于因果之事儒释道三教皆有经书、典籍可查证,自古的圣贤,都是以不欺为主要的德行,君子敬畏于天地无形与他人之鉴察,深恐善心不坚,在暗室中有亏德行而获罪于天,以致祷求无门,因此谨慎独处时的清净。为人切莫欺心昧己,但也有人以为自己做事非常隐秘,干坏事无人知晓,其实都难逃报应。古籍中记载的因果故事很多,以下举几个例子。


拾金不昧,积善余庆


明代嘉靖年间,江苏吴江县有一人施复,夫妻两口,开着两张绸机,靠养蚕织绸为生。一天施复卖绸回来,途中拾到一个小小银子包儿,约有六两多重,想道:此银若是小本生意人丢的,全家将无法度日,甚至会家破人亡。于是他在拾银子的地方等失主来找,忍着饥饿等了半日才见到失主匆忙来寻,原来是一位后生失落的,施复问清楚后即将银子归还给他。那后生非常感谢,要拿一半银子酬谢施复,施复不肯,又要给施复买果子,请他去吃饭,施复一一谢绝后没有留下姓名就走了。施复回到家里,把这事告诉妻子,其妻道:“做得好。”夫妇二人不以拾银为喜,反以还银为安。


此后,施复每年养蚕,大有利息。有一年养蚕时,施复没处买桑叶,非常着急,就和镇上十来家一起乘船过湖去买。天已傍晚,来不及过湖,就把船移进一小港泊住,准备晚饭。施复上岸去讨火种时却碰巧来到了当年丢银子的那位后生家,后生叫朱恩,两人谈得投缘,施复说:“因缺了桑叶,要往洞庭山去买。”朱恩说:“我园上桑树不曾增一棵两棵,如今不但够了自家,还余下许多,正好够老哥之用。这桑叶却象为老哥而生,可不是个定数 ?”施复道:“就如你我相会,也是个定数。”二人又结为兄弟,之后两家又联了姻事。朱恩夫妇准备好的菜肴来款待恩人,又要杀鸡,施复道:“这菜饭我就已非常感谢了,何必杀生!”连忙制止了朱恩夫妇。朱恩取下一扇板门,用凳子支了个铺给施复。夜间,鸡忽然大叫起来,施复于是起身急忙出来看鸡,说时迟,那时快,才下铺,走不上三四步,只听得一时响亮,如山崩地裂,不知什么东西砸在铺上。朱恩听见忙过来用火照明,见那扇门打得粉碎,凳子都跌倒了,大惊说:“原来是有根车轴搁在上边的,不知怎么却掉下来?哥哥起初不让杀鸡,谁想鸡来报恩,救了你的性命。”第二天,朱恩带上桑叶用船送施复回镇,回来后得知昨日过湖买桑叶的人都遇风浪翻了船,十来个人都遇难了,只有一个人得救回来报信。施复向朱恩说:“若非贤弟相留,我此时亦在劫中矣。”朱恩道:“此皆大哥平昔好善之报,与我何干!”


施复夫妇自此愈加乐善好施,凡自己能做到的好事,尽力去做。旁边有位邻居富户工于算计,也许正因为只知道“趋利”,所以后来连年亏损。而施复宅心仁厚,不上十年,就有数千金家业,其富冠于一镇,后来更是子孙满堂且贤孝。施复在一连串的“巧合”中,都不是无缘无故的,冥冥之中 自有安排。所谓积善之家,必有余庆,意思是说:一个人多做好 事,多积阴德,就算有些不顺利的事情,也会逢凶化吉,慢慢 好起来。不仅如此,还会给后世子孙带来很多吉庆。施复因行善而屡获善报、逢凶化吉,最终财源广进,有诗曰:“六金还取事虽微,感德天心早鉴知。从来阴骘能回福,举念须知有鬼神。”


行恶减禄,迁善消灾


明代嘉靖年间,江苏如皋县的陈钧,任职于安徽望江县县学里的教谕(即教授)。他在三十九岁这年,六月十一日这天晚上,梦中来到了如皋县城南门外的地藏王庙,庙中有位黑衣的官吏,引导他进入大殿。他看到殿上香烟缭绕,遮雨的走廊上差役森然罗列。


陈钧俯伏于台阶下。忽然听到一尊菩萨向他宣告说:“你家历代忠厚,尤其你的母亲贞节清净,孝顺父母,敬神礼佛。由此善行,本来庇荫你可以经由明经科考上贡士,而且命中还有一次科甲及第的机会。但是因为你平生作恶多端,毫无善行,早已被神明削去。你四十岁以后,就会慢慢地承受你本身所造的罪报。最不可原谅的是:不久以前,有人送你善书,你既不敬信,又将托你转送的书,隐匿不代送。阻止他人为善的路,其罪尤重。你将在八月暴亡,无法免罪!”陈钧大为惊惧,立即醒来。回想到自己去年参加金陵的乡试时,有位安徽宣城县教谕曾的儿子,曾经送他一部善书,托他转送给同寓所的二位考生。由于考期匆忙迫近,来不及转送,就带回望江县,放在书箱里,已经忘了有这回事很久了。到现在才想起来,可是已经无可奈何了。但是,梦中之事,又疑幻似真,不敢确信,为此心中疑信参半。八月十六日早上,陈钧忽然四肢发冷,心神昏乱,汗下如雨,在昏迷中,终于确信以前的梦境非假。


陈钧于是转念想到:自己罪恶虽重,悔改或许可以免祸,如此一想,心地便觉得清爽许多。因此努力持笔写具疏文一通,痛切地自我责备;发誓痛改前非;并发誓立愿送发有关因果报应之类等善书,请神明共鉴。当晚,就梦见一尊神明,引导他来到一座大宫殿前。门外的神明侍者就入内,似乎代为转达悔过之意,过了一会出来,让他回去,好象是可以逃过死罪似的,并且吩咐他说:“所发的愿要坚定,慎重实行,不要怠忽!”陈钧第二天晨起,精神顿时爽快,病体渐渐痊愈。此后便向周围人劝善,大力传播善书并向人讲述因果之理。


诈财害命,活见地狱


清代顺治年间,江西人吴湛七以卖布为业。他个性 贪心诡诈,居心难测,在卖布的时候,总是把质料好的布作样品,先取得买主的信任,一旦买主选定布料,他就用劣布更换好布,使人买到的却是劣等的货色。布已卖完,而样品仍在,他替换的似乎很巧妙。


有位西洋货商派一位同行的朋友来买布,被吴湛七所耍弄,买了劣等的回去。货商责骂其友,他的朋友很生气地说:“就是你亲自去,也不免会受骗!”货商说:“哪有此道理?假如这次去买不到真货的话,我绝不会再来见你。”第二天,货商亲自去。从吴湛七的货仓中,一找就找到那一束样品布,货商就蹲坐在布上,使吴湛七无法换布。吴湛七见状着急,于是心生一计,急忙从柜台里迎出来,齐整衣帽,恭恭敬敬地给货商行了个礼,好像老朋友一般。货商不得已,只好连忙起身回礼,赶快又回去蹲坐好。然而就在这个空档里,吴湛七已暗地派人更换了那匹好布,货商也未发觉,算好钱,带了劣布匆匆地赶回家。见到朋友,立即展示给他看,朋友取出布,仔细地查看,原来还是非常粗劣污朽、单薄不堪无法使用的布。拿出上次买回的布一比,没什么两样。朋友回过来数说他:“你亲自去买,又怎么样?……”货商买回劣布已是懊恼,又遭朋友数说;更想到以前说过的大话,心中羞愤莫名,就上吊自尽了。


吴湛七的阴谋诡诈、唯利是图,由此可见一斑。到了天启年间,他在旅途上得了重病,躺在旅舍里,时常见到鬼卒来驱迫他去受刑,受尽各种刑狱,所以时常发出猛厉的哀号声,日夜不绝。曾经躺在床席上大叫:“救我啊!救我啊!把我绑在火床上了!”旁观的人手足无措,再看他的背后果然出现象热铁烙过的红印。他还高叫道:“天呀!怎么用钩子钩我的背来称我啊!”众人更觉得怪异,只能任他叫号,再看他的脊柱,红肿寸许,好象真的有人在拿着钩子称量他。他不停地叫着诸地狱痛苦毒刑的情形,真是如同活地狱一般,如此折磨持续了几天后,就死了。其实不管人的恶行有多么奸巧和诡秘,已经埋下了恶果,报应只是早晚的事。


昧银被殛,报应分明


清代时有一位老妇人,一直守寡,靠为人刺绣挑花挣钱抚养儿子。儿子长大,在钱庄做事,所得薪俸足以赡养老母。但这位老妇人仍然不停地刺绣,所以颇有余资,积攒了有几十块银元,准备为儿子娶媳妇。穷家小户,房屋浅隘,与邻居只有一板之隔。她每次出门,怕把钱丢了,总是缠在腰里。


有一天她要去圆妙观进香,听说观中扒手多,就把腰里缠的钱解下来,托请米店中素来熟识的某甲代为收藏。等她烧完香,前去某甲处取钱,甲变了脸说:“谁收了你的钱!”老妇人大惊,哭着与他申辩,甲指天誓日,以表明自己遭了冤枉。两人争论不下,围观的人很多,但无法决断是非。当老妇人交钱给某甲时,有一位该店的邻人某乙在场,是亲眼目睹者,争论之时,他仍在店中。老妇人就请某乙为证。乙笑着说:“你真是活见鬼了!我刚才从阊门来,连你的面都没有见到,怎么能知道你两人谁真谁假!”大家听了某乙的话,都七嘴八舌议论开了,认为老妇人不对。老妇人有口难辩,抑郁而归,竟自缢死。


儿子回来,见母亲已自缢身亡,又不知是何原因,悲痛无比,只好将母殓葬。遭此突然意外,又无处找到缘由,痛极而病。昏沉之中,梦见母亲前来告诉他说:“儿啊,明天圆妙观前,天雷要击死两个人,我的冤屈就可大白。我们的钱,可以得以归还,你应该抱病到那里去看!”第二天,儿子果然带病前去,到了观前,只见天气一片晴好。不多久,突然乌云涌起,雷电大作,一声巨响,闪电下击,甲和乙各自手持一包银子,相对跪在地上,已被击毙了。过了一会儿,乙苏醒过来,对围观众人详细说了情况:“那天老妇人把银子托放给甲某后,甲就生了歹意企图诬吞银子,与我三七分赃。不料我两人冒犯天怒 。冥司因起意之罪在甲,特免我死罪,命我对众人宣说,并要我把银子交还老妇之子。我又不知他的姓名,该怎么办呢?”在场的人中有知道这件事的人,指着她儿子说:“这不是那位失主吗!”儿子当众收取了银子,回到家里,祭奠母亲,大哭了一场,身体也就完全恢复了健康。乙卧床半年,才能走动,但是一只手和一只脚已经折断,成了终身残废。有诗曰:“勤工针黹苦伤心,积久遂逾数十金。尔可昧他朋比用,苍天岂负苦心人。”


以上几个故事给人以警示:天理在制约着一切,人的一言一行、一思一念,神目如电,一清二楚啊。其实,人的善恶,不止见之于行为、闻之于言语,即使在念起念灭之际,善恶果报亦黑白有别、泾渭分明。自古以来,人们都相信:“善恶到头终有报;只争来早与来迟。”然而当今却逆天叛道,强制给人们灌输无神论和斗争哲学,不让人相信因果,为所欲为,谎言欺世,迫害修炼“真、善、忍”的学员已经十四年了,天理难容,必遭天谴。现在已有一亿四千万中国 大陆民众退出了中共的、团、队组织,明,彻底与中共决裂并认清其邪恶本质,作出顺应天理的选择 ,这是为自己选择了光明的前程。


(资料来源《太上感应篇 例证》、《坐花志果》等)



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唐代绘画灿烂求备 异彩纷呈


】唐代国力强盛,文化繁荣,唐太宗“柔怀万国”,贞观之治为邻近列国所仰慕。由于唐代具有对各种文化艺术 兼容并蓄的非凡气度,儒、释、道“三教”并立,诗文、乐舞、书法、绘画以及文论莫不昌盛。唐代的绘画作为盛唐气象的重要组成部份,为中国 美术史留下了璀璨的一笔,绘画名家辈出,见于史册者就达二百余人。唐代张彦远在《历代名画记》中评价初盛唐的作品是“灿烂而求备”,指绘画精神、美学追求、艺术表现和包括构图、造型、笔墨、色彩等技术因素在内的完美统一,这也是对整个唐代绘画风貌的概括。


吴道子《送子天王图》局部

吴道子《送子天王图》局部


唐代确实是中国绘画建构模式的时代,中国传统 绘画中的各个门类,在这个时期都以独立的姿态立于画坛,唐代的绘画已经分人物、山水、花鸟等科,技法可分工笔和写意。国画传统的核心是“意境”,“形神兼备”、“气韵生动”都是意境的内涵素质,其艺术魅力就是画已尽而意不止,笔虽止,但意无穷。不单单在于用笔,技法,更重要的在于作者要表达的思想境界。画家们的艺术审美思想和审美取向,皆取源于以儒释道为代表的传统文化 。唐代绘画折射着儒释道思想的精髓,追求“天人合一”之境。佛、道理论不仅为绘画艺术提供了一个超越时空的广阔的创造空间,而且直接促进画者思想境界的提升。儒家在于对社会理想人格的塑造,在把绘画作为修身养性的手段的同时,指出其“成教化、助人伦”的道德教化作用。唐代张璪总结的“外师造化,中得心源”一直为后人所奉行,指出绘画是一种心灵化的艺术,造化和心源的凝合。唐代的画论、画史著作亦显示了唐代美学理论的深度,与当朝绘画创作一道共同谱写了大唐绘画的辉煌乐章,完善了民族绘画体系。


一、人物画


人物画是以人物形象为主体的绘画之通称,在唐代绘画中仍占主要地位,大体分为道释画、肖像画、仕女画、风俗画、画等,取得了极高的成就,无论是吴道子、阎立本、周昉、张萱还是带有西域画风的尉迟乙僧等,均对后世产生了重大的影响。唐代道释画兴盛,重要人物画家皆擅佛道壁画,当时宫殿、衙署、厅堂、寺观、石窟都有壁画装饰,气势恢宏,色彩灿烂,塑造的佛道故事中佛、菩萨、神仙等栩栩如生的形象,飞天凌空飞舞,表现天国世界的美好,画面的繁复与盛大既给人敬畏与向往,又给人以美感与享受。壁画艺术水平也非常高超,外型描画准确而生动。唐代卷轴画也开始兴起,并因便于创作、收藏、观赏而逐渐流行。


吴道子被后世尊称为“一代画圣”,被民间画塑匠人尊称为“祖师”,在道家中称为“吴真人”,擅画佛像、神仙、广阔的宇宙空间,亦擅画山水,在用笔技法上,笔法圆转飘逸,所画人物衣褶飘举,线条遒劲,人称“兰叶描”,具有天衣飞扬、满壁风动的效果,被誉为“吴带当风”,所创的风格样式被称为吴家样。他曾在长安、洛阳寺观中作佛道壁画四百余间,神态各不相同,表现出神的世界、神的光明,感动人心,意境高远。他在长安兴善寺作画时,长安市民扶老携幼观赏、赞叹。神的美好、慈善开启了画者创意的源泉,净化了观赏者的心灵,令人心驰神往。


吴道子的几幅公认的代表作品如下:《送子天王图》又名《释迦降生图》,这幅画的内容是描绘佛祖释迦牟尼降生为悉达王子后,其父净饭王和摩耶夫人抱着他去朝拜大自在天神庙时诸神向他礼拜的故事。此图以释迦降生为中心,天地 诸界情状历历在目,天王按膝端坐,背后侍女磨墨、女臣持笏秉笔,记载这一大事。净饭王抱持圣婴,稳步前行。整幅画气势磅礴,功力深厚,物象纷繁。他画的《地狱变相图》宣扬了因果报应之理,劝善戒恶,产生了强烈的感染力。据说他在长安景公寺画的地狱变相,因而屠夫和渔夫都为之改业,怕因为杀生而将来会在地狱中受报。他画的《八十七神仙卷》是一幅白描人物长卷,内容是众神仙一同朝拜元始天尊的故事。画上有八十七位神仙从天而降,神态端庄,按道家的规仪列队行进。整个行列中人物的不同神态动作以及裙带、旌旗、花枝等,都和谐 的统一在庄严愉悦而徐缓优美的旋律中,充份体现出旌旗飞扬、裙带风动的吴画风格特征。此图场面之宏大壮丽,人物仪态之华妙,线条之圆润劲健,历千年之久依然光彩照人,被历代画家艺术家奉为圭臬。他画的《孔子行教像》成功塑造了古代思想家、教育家孔子渊博、和悦、诲人不倦的形像,“温而厉,威而不猛,恭而安”,形神俱佳,使人有如沐春风之感。


阎立本以人物肖像画著名。他的作品用线劲健坚实,显示出刚劲的铁线描,有丰富的表现力,古雅的设色沉着而又变化,在人物塑造上不仅重视形貌的描写,而且十分着意人物心理与细节的刻画,造型准确生动,因而被誉为“丹青神化”而为“天下取则”,在绘画史上具有重要地位。他画的《凌烟阁二十四功臣图》,由唐太宗亲自为每一位功臣写了赞语。他还画了唐太宗肖像《太宗真容》、《唐太宗纳谏图》等。他画的《步辇图》,描绘了贞观十五年唐太宗会见吐蕃使禄东赞的重大历史 事件,唐太宗雍容大度有气魄,禄东赞的谦卑有礼又自信的神态皆刻画的生动传神,气氛隆重而融洽。歌颂了唐太宗的英明睿智,记录了汉、蕃两族的友好。他画的《职贡图》描绘了南洋的婆利国、罗刹二国的使节前来朝贡,途中又与林邑国结队,全幅共二十七人,画中人马各自成组,由右往左前行。描绘出初唐时“万国来朝、百蛮朝贡”的情景。


尉迟乙僧来自于阗(今新疆和阗地区),也是久居长安的画家。他的画具有西域画风,与汉魏以来的传统画法迥别。他的表现技法上的特点是“画外国人物及佛像、菩萨小则用笔紧劲,如屈铁盘丝,大则洒落有气概”(《历代名画记》),“用色沉着,堆起绢素,而不隐指”(《画鉴》)。用色沉着浓重,有明显的凹凸感,他的这种铁线描与重设色相结合而有突出立体感的表现方法,不同于“迹简意洁而雅正”的中原绘画传统。其代表作品《功德人物》、《降魔变》、《天王像》等,被认为“构图宏伟,意境奇妙”、“颇有奇处,身若出壁”。


周昉擅画佛像画和仕女画,皆称神品。他能虚心听取民众的意见并认真修改,如他在画敬章寺神像时,顷刻间引来京城万人前来观看,有言其妙者,也有指其瑕者。他日日有改,经月有余,直到众口称绝,方才停笔。他的人物画线条工细劲健,色彩富丽匀净,后人将其人物画特别是佛像画和仕女画的造型尊为周家样。此外,张萱、、范长寿、皇甫轸、殷季友、法明等人的人物画也都各具风格。


二、山水画


山水画以山川自然景观为主要描写对象,同时又能够集中反映中华民族的审美意趣和传统思想。山水画家的心中讲究的就是要容纳天地万物,才能做到吞吐自如、来去无阻。山水画讲究因心造境,画家将大自然中的一山一水,经过心底意念选择 撷取其内美,通过一条线,一方空间,一种笔法、墨法,而将其升华为一种境界、一种气象、一种格调。这种境界、气象、格调,不仅是素养与思想的体现,而且折射着画家的人格。唐代王维说:“胸次洒脱,中无障碍,如冰壶澄彻……故落笔无尘俗之气。”


山水画在唐代发展成为一门独立的画种,其间涌现出许多杰出的山水画家,人们可以从其诸如“青山绿水”、“寒山古寺”、“高林远树”、“烟霞深处”等画境中,感受到其回归自然、追求天人合一的心境。唐代山水画在表现形式上主要有三类体格:其一为吴道子所代表的注重线描,不以设色绚丽为要求的“疏体”;其二为李思训所代表的工细巧整、青绿重彩一格;其三是以王维、张璪、王墨等为代表的“笔意清润”、重视墨法技巧、甚至大泼墨的水墨画风。而各种风格山水画的建立,标志着唐代山水画的发展已翻开了新篇章。


吴道子是山水画的祖师之一,其“疏体”风格用笔“离、披、点、画,时见缺落”,是以笔线为特点注重骨气的写意山水,开创了水墨山水和写意的新风。《历代名画记》记载:“吴道玄者,天付劲毫,幼抱神奥,往往于佛寺壁画,纵以怪石崩滩,若可扪酌”,又“观吴道玄之迹,可谓六法俱全,所以气韵雄壮,几不容于缣素,笔迹磊落,遂恣意于壁墙”。可见其作画运笔挥洒自如,一气呵成,山水树石,古俭不可一世,开盛唐之风气。后来中国山水画长期以线造型,勾、皴、擦、点为主表现物象的技法,是受吴道子山水画风格影响分不开的。他在大同殿上画山水,四川嘉陵江山水纵横三百里,一日而成,波澜壮阔,引人入胜,与以前李思训用“数月之功”画的山水壁画迥然不同,但二者“皆极其妙”。苏轼称赞吴道子绘画说:“当其下手风雨 快,笔所未到气已吞”、“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。吴道子在大同殿上画的五条龙,逼真传神,“鳞甲飞动,每欲大雨,即生烟雾”,杜甫赞其画“妙绝动宫墙”。








李思训所绘的《江帆楼阁图》

李思训的代表作《江帆楼阁图》

李思训以画“金碧山水”或称“青绿山水”著名,以“青绿为质、金碧为纹”,设色富丽堂皇,描绘工细,显示了盛唐气象,成为传统山水画的一种重要的样式,亦称“北宗”之祖。李思训绘画追求深远的意境,寄托“超然物外”的心怀,除了取材实景,多描绘宫殿楼阁和自然山川外,还结合神仙题材,创造出一种理想的山水画境界。《历代名画记》所记“李思训……其画山水树石,笔格遒劲,湍濑潺湲,云霞缥缈,时睹神仙之事,窅然岩岭之幽。”在造景立意上受佛道思想影响,画中时有仙佛故事,往往是“云霞缥缈”。他所画飞泉瀑布使人如闻水声,被誉为通神之佳手。其代表作《江帆楼阁图》,以俯瞰的角度,描绘了山角丛林中的楼阁庭院和烟水辽阔的江流、帆影,境界清幽、旷远。其著名作品还有《春山图》、《海天落照图》、《群山茂林》等。


王维诗、书、画、音乐都很擅长。他的山水画受吴道子和李思训的影响,画水墨也画青绿山水,而以水墨山水画对后世的影响为最大。他以诗文书画的紧密结合,以素朴清新的画面意趣,以水墨渲淡的写意画风,被后世“文人画”派推为始祖,即“南宗”之祖。苏轼称他的艺术是“诗中有画”、“画中有诗”。《唐朝名画录》称其“笔踪措思,参于造化”、“如山水平远,云峰石色,绝迹天机,非绘者之所及也”。他专长笔力劲爽的“破墨山水”,破墨就是用水墨的神采代替颜色的神采,纯用水墨所作之画,墨色有浓、淡、干、湿变化丰富,其特征“草本敷荣,不待铅粉而白。山不待空青而翠,风不待五色而萃。”王维在《画山水诀》中说:“凡画山水,意在笔先”、“夫画道之中,水墨为上,肇自然之性,成造化之功。”


王维一生“好道”,他在山水画中更多抒发了隐居山林的志趣,以纯净的心境观照自然,其画作意味隽永,使人感受到生命的“真意”、世界的神妙和蕴含的无限生机。史载他作画不拘泥具体物象,画物不问四时,曾把芭蕉画在雪景中,“画花往往以桃杏芙蓉莲花同画一景”,宋代沈括谓之“此乃得心应手,意到便成,故造理入神,迥得天意”。他所画《山阴图》,在平坦山丘上,两人对座相谈,一人隔溪独望前山风景,远景是烟雾迷蒙的山林,正使人感受到“行到水穷处,坐看云起时”;他画的《江山雪霁图》,天高淡远,含万千气象于幽深静穆之中,正使人感受到“江流天地外,山色有无中”。他所画《蓝田烟雨图》的题画诗:“蓝田白石出,玉川红叶稀,山路元无雨,空翠湿人衣。”巧妙的突出了画的意境,令人叹为观止。其著名作品有还有《雪溪图》、《辋川图》等,画面皆具有深邃静谧的诗境。


张璪擅画山水松石,尤以画松为人称道。传说他能手握双管,同时画出枯荣不同的树,“一为生枝,一为枯枝,气傲烟霞,势凌风云,槎栎之形,鳞皴之状,随意纵横,应手间出。生枝则润含春泽,枯枝则惨同秋色”(《唐朝名画录》),可见其高超技艺。


王墨在水墨画基础之上创“泼墨”法,作画每每“即以墨泼……或挥或扫,或淡或浓,随其形状,为山为石,为云为水。应手随意,倏若造化,图出云雾,染成风雨。宛若神巧,俯观不见其墨污之迹”。以自然美所呈现的丰富色彩,从阴、晴、朝、暮、风、霜、雨、雪的变化方面,都可以用墨代色,以墨取用,随其形状画为山石云水风雨云霞。


朱审画山水之奇妙驰名南北,他所画卷轴“家藏户珍”;又有卢鸿隐居嵩山,画《草堂图》以明志;王宰画山水“出于象外”,他“十日画一水,五日画一石”,经深思熟虑反复酝酿后方下笔作画,唐人记载他画的临江双树松柏“上盘于空,下着于水”,“达士所珍,凡目难辨”,意趣高雅;又有李灵省擅画山水树石,皆一点一抹便得其象,而形象意趣颇足,他们都不是按常法作画,因而被视为逸格。《历代名画记》记载的著名山水画家还有郑虔、刘商、毕宏、项容、杨炎、顾况等。


三、花鸟画


在中国绘画中,花鸟画是一个宽泛的概念,除了本意花卉和禽鸟之外,还包括了畜兽、虫鱼等动物,以及树木、蔬果等植物。唐代花鸟画继山水画之后独立画坛,著录中计有花鸟画家八十多人。如薛稷画鹤,边鸾、滕昌佑、刁光胤画花鸟,曹霸画马,韩滉画牛,冯绍正画鹰,李泓画虎,李逖画昆虫等等,不仅表现了强大的阵容,而且各自都有杰作。表现技法有白描、工笔设色和水墨淡彩、没骨等多种。


薛稷画鹤成就很高,他画的鹤,能够极尽其妙,或啄苔剔羽,或阔步顾视,或上下回翔,曲尽情状,形神兼具,达到了呼之欲出的地步,“故言鹤必称稷,以是得名。”而令人更为赞赏的,乃是薛稷笔下所表现出的鹤的那种超脱逸达而又傲骨十足的气质,即所谓“昂昂伫眙,霍若惊矫,形留座隅,势出天表”的清高标格,在某种意义上也可以说是文人隐士风骨的象征。鹤亦寓意吉祥,薛稷尝创六鹤屏风样,“屏风六扇鹤样,自稷始也。”其代表作《瑞鹤图》五幅是卷轴画,另有鹤画壁画多处,在长安、成都等地厅署壁上都曾画鹤,也都是公认的杰作。杜甫有诗赞道:“薛公十一鹤,皆写青田真。画色久欲尽,苍然犹出尘 。低昂各有意,磊落似长人。”


边鸾被美术史家称为“花鸟画之祖”,其构图多采用“折枝”式,“折枝”式即花卉画法之一,不画全株,只画连枝折下的部份。这种构图是中国传统花鸟画特有的民族形式,一直为后人所沿用。边鸾画花鸟,“下笔轻利,用色鲜明,穷羽毛之变态,夺花卉之芳妍”,能得心应手的表现鸟雀羽毛的万态变化,春花绽放的千种姿容。如贞元年间新罗国进献孔雀,诏令边鸾图写其貌,“翠彩生动,金羽浑灼,若连清声,得婆娑之态”,所画孔雀象在轻声鸣唱,又象在用礼仪迎接贵宾的到来。










曹霸画马

唐代有许多画马名家,描绘和塑造马的艺术形象,其中以画鞍马最盛。曹霸擅画人物肖像,尤擅马,所绘的马达到形神兼备的程度,画出了马的矫健勃发姿态。曹霸画人物和马曾得到杜甫的赞誉,杜甫在《丹青引》一诗中谈到曹霸画出了良相、猛将的威仪,也画出了天马的“迥立阊阖生长风”的英姿。韩干绘画大多数以马为表现题材,他画马不拘成法,注重观察和写生,代表作品《牧马图》、《照夜白》都如实的为马写真,表现了马的高健有骨气,奔腾飞跃,“迥若寒空动烟雪”。韦偃也是画马名家,《牧放图》为其代表作品,表现了皇家牧场的放牧情况,用长卷的形式画了各种不同姿态的马上千匹,牧马人一百四十多位,场面宏伟,气势浩大。


唐代花鸟画中,画牛也是主要的题材之一,如表现的有归牛、放牧、渡水牛、耕牛等。韩滉画牛精妙,其代表作品《五牛图》声名远播,被赞为“神气磊落,稀世名笔”,他画了五头样子不同的黄牛,有的吃草,有的缓步慢行,笔墨层次丰富,神态生动。从牛不同的姿势、各自的眼神,使人似乎可以感受到它的憨诚、健壮、朴厚、勤奋的性格。韩滉擅绘人物及农村风俗景物,摹写牛、羊、驴子等动物尤佳。其著名作品《田家风俗图》和《丰稔》等,这些作品内容极为丰富——牛羊、乡野村田、五谷丰登、以田园风光为背景,从中表现一种农家生活质朴自然的美。韩滉开创了田园风俗绘画的先声,形成了以其为首的田园风俗绘画一派,对后世有很大影响。


中国的花卉画中,特别是文人画,往往把画的对象人格化,更提高了审美的意境,这在四君子画中尤为明显。以梅兰竹菊象征人们的崇高品格,以喻君子之风,或冲寒先发,或幽谷自香,或坚贞刚毅,或劲傲冰霜,文人画对人品在画中的反映极为重视。在画史上,绘画上出现梅兰竹菊题材始于唐代,从此成为文人画家喜爱的题材。如边鸾、于锡擅长画梅花,王维画《兰竹图》,刁光胤画《竹菊图》。唐代画竹非常盛行,国画中的墨竹就是唐代创始的,画竹名家很多,如萧悦画竹惟妙惟肖,白居易为之题《画竹歌》中写道:“举头忽看不似画,低耳静听疑有声”,赞其画艺高超,生动的表现出了竹子的声音和动态。


唐代绘画反映了唐代社会人与人、与宇宙、与天地自然万物之间的关系。从唐代画家作品中人们可以看到其纯净的心态和向道的精神。心有灵犀,就能领悟其画作意境,达到此时无声胜有声的效果,使人净化心灵,敬信神佛,以道德水准衡量一切事物,关爱天地万物。其实一切正统艺术无不如此,含蕴着宇宙人生的深刻道理,启发人们感悟人生的真谛和完善理想道德人格,面向天道,超越人生,追求光明而美好的境界。


(全文完)



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四大名著试解(四)


】(接上文


如果说《西游记 》明确讲的是修炼人的故事和修炼的理,那么四大名著之首的《红楼梦 》背后又蕴含了怎样的深意呢?


《红楼梦》的成就,不只是表现在人物形象的塑造,故事结构的布局安排,以及社会风貌全面而真实的展现,《红楼梦》的最主要成就在于其深奥的主旨表达上。


因为《红楼梦》的内容太丰富而浩繁,以至于出现了“红学”。《红楼梦》的主题也历来被人争论不休。《红楼梦》的影响何以如此深远而长久?把握不住主旨的话,也只能是在《红楼梦》里面兜圈子,也就谈不上跳出“红楼”来看“梦”了。特别是现代的人往往用所谓的“历史 局限性”来对《红楼梦》横评竖论,甚至以其理论来指导作“续”,真是枉费了心机。


一部文学作品主旨的高度是和作者的思想境界完全一致的。达到不了那么高的思想境界也就领略不全作者在作品中所要表达的思想。《红楼梦》的主题在第一回已经交代的相当明白了,在第五回又进一步的进行了揭示。曹雪芹对人生的彻悟是和佛、道两家紧密相连的,也就是说,曹雪芹是站在修炼的立场上看人的。当然在他的作品中,就必然离不开这至关重要的一点。这是认识《红楼梦》的基础和前提。作者在第一回中开宗明义写到:“此回中凡用‘梦’用‘幻’等字,是提醒阅者眼目,亦是此书立意本旨。”跛足道人的《好了歌》与甄士隐的妙解,明确道出了修炼人对人生的看法。外人怎能明白两人看似疯疯傻傻的对白。道人几句话度化了甄士隐,可是有多少人在名利场中摸爬滚打、痴迷不醒啊。


讲到《红楼梦》,在第五回中,曹雪芹已经对全书的人物和布局作了概括和安排,可见作者对此书已经烂熟于心,完成此书根本不是问题 。其实他是已经完成了这部作品的。他自己说的明白:“披阅十载,增删五次”。在没有完成作品的情况下就“增删”,显然是不可能的。是遗失?也是笑谈。如果我们完全站在作者的思想境界上看待作者的用意,就更容易把握。


佛家把我们这个物质世界看作是最不真实的,所谓一切都是幻象,是梦幻。人生是最无常的。人没有不追求幸福的,可是在佛家看来,人中的福是不能算作福的。人在人中本来就是苦的,而修炼的目的就是解脱自己,升华到天国去。在人中有圆满的事吗?人生本来就是残缺的,即使获得了世间的一切,也是残缺的,因为人心的渴求是无止境的,它顶多在某一个状态中停留。人心是不可能达到修炼者所讲的“清净”状态的。所以,对于常人社会中的人来说,“完整”是暂时的,“残缺”是永恒的。人就是人嘛,永远在残缺中追求完整。所以,做什么事都要讲一个圆满的结局,其实是自己的感情在起作用。“有情人终成眷属”,实质上就是人的一厢情愿而已。即使真的如人所愿,成就了美满姻缘,也不是一个修炼者眼中的“美满”。


谁人不想《红楼梦》是完整的呢?怎么写了八十回突然就没了呢?所以有好事者揣摩着书中人物的性格,顺着整体情节的发展,演绎出不同的“续”来。站在曹雪芹的角度上看,把书中的一切安排都恰如其分的展现出来,他当然能够做的到,他已经完成全书了嘛。为什么这样处理?不是他有意背离常理,非要搞个惊世骇俗的举动。不可能,他的思想境界远远在一般人之上。他这样做的用意,恰恰是他看透了世间万象,甚至更久远的东西,他都通晓了,他才这样处理的。想看“全”的是人心,写圆满了倒不如在最主要的内容都已表达之后,就那样齐刷刷的没了。就象人类来了劫难一样,瞬间就停止了。这,更有益于作品主旨的表达。


《红楼梦》的玄深,从曹雪芹对全书后半部份的轻轻一删,就可窥见一斑。妄作之后续,实乃狗尾续貂,应全部扔掉。


其实曹雪芹的安排还有他独到的匠心。让我们慢慢 道来。


(待续)



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四大名著试解(三)


】(接上文


人无完人,善恶同在。《水浒传》把人性 的善恶两面通过刻画一群“好汉”的众生相,把善的一面给以肯定和强调,把恶的一面给以规范,即为“盗亦有道”。然而在大的时代背景下,特别是所谓“乱世”里,人的善行的善果未必能够抵消恶行招致的恶果。人做什么事都是离不开善恶有报的天理制约。如何才能多行善事,抑制自己身上的魔性呢?那就要走上一条修炼的路了。


第三部名著《西游记 》正是讲述了一个完整的修炼故事。


《西游记》是一部深得老少喜爱的文学巨著。世人爱看《西游记》,多不知它所蕴含的,也就是作者特意要表达的实质。《西游记》问世以来,其主旨极少有人提及,只把它当作一部浪漫主义的神话小说 来看待。并不是吴承恩刻意要隐瞒什么而故意写得隐晦。《西游记》所表达的主题是显而易见的,只是人们都没有站在修炼的角度上去领悟, 只顾欣赏千奇百怪的妖魔鬼怪和变幻奇妙的故事情节,而没有深一步的思想:作者借以表达的用意究竟是什么。


故事围绕唐僧西天取经的经历展开,其实这已经告诉了人们讲的是修炼的故事。唐僧取经前的身世和经历也属修炼,同时为他“取经”作了全面而完整的铺垫。孙悟空所展现的诸多神通,对于修炼有素的人来讲,并非妄言。天机是不能随意示人的,所以吴承恩就用一个至为含蓄的方式把它表达了出来。看孙悟空初随唐僧时,杀的六个强盗的名字:眼看喜、耳听怒、鼻嗅爱、舌尝思、意见欲、身本忧。这一回的题目却是“心猿归正,六贼无踪”。再明白不过了,六贼者,正是僧人所要做到的“六根清净”。哪六根?眼、耳、鼻、舌、身、意者也。而要做到这一步,也只有归正了心之后才能达到的。


人修炼是相当苦的,没有金刚不动的心志是圆满不了的。有许多僧人,终日在那坐着,就是打坐、念经,别人根本不可能感知到他内心境界的升华,可是他却是在修炼。他在打坐、念经、修心性的过程中,就在归正着自己,就在清理着“六贼”。要想表达出来,表面看来也是很简单的法理。可要做到这一步,却是要不断的加强修炼的信念,不断地清除来自自身“眼、耳、鼻、舌、身、意”的干扰。吴承恩怎么告诉世人的,就是孙悟空对六个强盗的打杀,具体、形象。当然,打坐、念经只是修炼的一部分,修炼者还得经过各种考验才能真正提高心性。


唐僧取经历经九九八十一难。表面看来,光怪陆离、变幻万千。实则,难难都是考验,难难都是针对修炼者的人心而来。不经女儿国,怎么去除色欲之心?没有六耳猕猴,怎分得清“真我假我”。取经路上所遇,人也好,妖也罢,没有一件事是偶然的,都是如来佛特意安排好的。换句话说,只要修炼者心定意坚,就没有过不了的火焰山,就一定会走向圆满。


入佛教修炼的门,始终把持的就是戒律。为什么要守戒律?一方面有释迦佛的教诲“以戒为师”。最主要的就是约束修炼者的行为,使之不至于背离修炼的道路,也就是对于一个修炼者最基本的要求。常人社会的一切都死死的纠缠着修炼者,贪欲、懒惰、名利、妒嫉,各种各样的人心执著,都在拖着修炼人的腿。有时很精進,而有时吃饱睡足、求个安逸自在就得了。猪八戒也就是修炼者在这方面的一个形象化的代表。


作为一个修炼者,精進与否,往往能衡量一个人的心性高低。但同时,对一个人的日常作为、修炼态度又看得很重,衣食住行总要拾掇得干干净净,象个修炼人的样子。所以,甘愿挑担负重,勤勤恳恳、任劳任怨的沙悟净表现的恰是修炼人的这个方面。


唐僧表面看来毫无能力,只有一颗坚如磐石的心,而坚定、清醒,不为邪魔所干扰的真觉意识则是最为重要的核心。这种“宁可西挪半步死、不肯东退一步生”的坚定信念,成就了修炼者圆满的必然。


当然,书中展现的是四个个性 鲜明的修炼者形象。师徒四人,包括白龙马也都成就了各自的果位。


有一处也是读者容易忽略的地方。那就是唐僧乃如来二弟子金蝉子转世 ,因轻慢佛法而遭贬东土,通过艰苦的修炼终成正果。这说明了一个很大的问题 ,就是人的来源都是不简单的,所以人应该珍惜自己。还说明了一个道理,之所以转生为人,可能是犯了“天法”,也可能是有着特殊的使命而来。来到人间就是要通过修炼返回去。如果修的好,还可以象金蝉子那样“加升大职正果”,成为“旃檀功德佛”。同时也告诫那些不想修炼的人,对佛法千万不可心生轻慢,或肆意侮辱,这可是 “谤法谤佛”的大罪啊!


(待续)



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四大名著试解(二)


】(接上文


如果说《三国演义》是一个“义”字贯千古,特别告诉后人“义”的内涵是什么,表现了深层的文化,丰富人们的思想。那《水浒传》则是勾画了栩栩如生的强盗群像,告诉人们“盗亦有道”。


要给强盗“树碑立传”,可真不是一件容易的事。好在对于一些强盗,民间有几百年口耳相传的传奇,民众的心理是接受的。为什么要给强盗“树碑立传”呢?这里面的历史 渊源是什么呢?难道是让后人效法这些强盗行径吗?我们还是不能笼统的作答。


我们换一个角度看。人是善恶同在的,这是相生相克的理在作为一个独立的个体的人身上的反映。相生相克制约着一切,而一切又都呈现出相生相克。从修炼的角度看,人有佛性和魔性,在人间也就是善恶好坏的表现而已。只不过社会的道德和伦理要求人们要各自抑恶扬善,各安其事。反之,人类的败坏必会祸及每一个人,人类的罪恶会使人过早的被自己淘汰。中国 古代有一个非常有内涵且哲理相当玄奥的“天人合一”的宇宙观,其实也和人生观密不可分。


既然“恶”是人本身就具有的。人在社会中的一切都和善恶有着联系。“抑恶”是必然的,是道德层面的要求。单就“恶”来讲,也有以恶抑恶的内涵。那么,“恶”的表现就成为必然。作为有理性的人来讲,表现“恶”时,也应有所依循。“圣、勇、义、智、仁”即是战国时的强盗代表盗跖留给后代走此道的“道”。离开强盗之“道”,人们发起“恶”来, 便无“道”可循。从这个意义上讲,水浒传中强盗们的故事流传,已经是坊间百姓内心深处对“强盗”的承认和接受。所以,仗义的强盗就这样在人们灵魂深处找到了广泛的生存空间。


人是理性的,也是复杂的,有时人对事物心理上的接受和实际现实的反差却是非常大的。人接受李逵的天真、坦率和至孝,但李逵杀人、抢劫和吃人肉时,已不再计较李逵的人性 是如何为社会所不容了。“十字坡”张青和孙二娘的侠义也在心理上遮掩了人们对人肉作坊的厌恶。矮脚英的好色,鼓上蚤时迁的偷盗,在“好汉”们的侠肝义胆下也演绎成为一种佐料。从另一个角度上是非常好理解的,为什么要为这些人“树碑立传”?因为这是人类生存、发展的需要,人的“恶”也要像个人样的表现出来。


在一个大治的社会里,是不会有这么多的强盗的。“官逼民反”的说法也很有道理。人类就是这样发展的,起起落落、兴兴衰衰。强盗产生的环境必是乱世,混乱的朝纲才是强盗滋生的温床。人们对污吏的痛恨在一定程度上反映在民众从心底激起的反抗,而这种意识的表达,就是希望他们心目中的“好汉”为人民除暴安良。


“好汉”们行侠仗义的方式只能是“以恶制恶”。人们对“强盗”的定义已经自然的演变成为“好汉”。施耐庵为强盗们画像的本意是用正面描写的方法对人们心中的“恶”进行规范,同时也给当政者以警戒,也使得人们在心中对强盗有了一个完整、丰满而清晰的概念。


(待续)



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四大名著试解(一)


】文学是人类文明的重要载体,小说 更是人们喜闻乐见的艺术 形式。历经数千年的文明洗礼,蕴藏着丰富历史 风貌和文化精髓的中国 古典小说《水浒传》、《三国演义》、《西游记 》、《红楼梦 》更是璀璨夺目。


人生是一台戏。其实,人间也是一台戏;整个人类的历史,潮起潮落,花开花谢,物是人非,世事更迭,朝代交替,战争和平,也都是一台戏。只是人们在戏中,常常忘记了自己的角色,真正忘我的在“演”着。只有身在戏中、心在戏外的人的“静观”才能真切的认识到:这的确是一台戏。要达到这一步,也只有那些潜心修炼或“不修道已在道中”的人士才可。他们或远离世俗,独处修身;或历经沧桑 ,却心意淡泊。能达到这一步者,则必是洞察世事、看穿生死、彻悟人生的大德之士方可。同时,他们怀济世救人之大志,却不能见容于世人;能洞察天机,却不能道破,也只有把一份心意寓于属于“野史”的小说,借“假语村言”以警示处于“末法”之时的世人。


人从哪里来?又到哪里去?为什么说现在正处于“末法”之时?这看似简单的问题 ,却包含了无尽的内涵。还是让我们在大法法理的指引下,对四大名著从新作一下诠释,或许能从中找出一些答案。


让我们先来分析探讨一下四大名著各自要表达的是什么?


先从《三国演义》开始,《三国演义》——一个“义”字贯千古


在《三国演义》里,的痕迹比比皆是。天象变化,世事变迁,奇人异事,神机妙算。作者罗贯中学贯古今,涉猎百家,对此自然了然于胸。但此书的意旨却不在此。虽然,《三国》以计谋为人称道,诸葛亮、曹操、周瑜、司马懿、陆逊、姜维等等,皆有鬼神不测之妙算。这些古人的智慧也确应算是书中的主题之一,但书中所要表达的却远不止于此。那么,是三国的吗?有道是“七分史实,三分虚构”。非也,这是小说,不是历史,而历史故事只是作者借以表达的载体。作者表达的正是使得故事更加丰富多彩、生动感人的人所具有的特质——义。


“演义” 者,演“义”也。书名已经标示出来了。当然,“演义”早已成为今人所认为的一种小说体裁,体裁而已。而它真实的本义,就是在书中利用各种人物的互动,把 “义”的内涵丰满起来。“义”所表达的内涵和故事、人物紧密相联。提起“义”,人们想到的不只是一个字的表面意思,任何定义也定不了“义”的内涵,只能起一点表述作用。而通过《三国演义》人们所获得的却是永远具有生命活力和参照的内涵。从这个意义上来看,《三国演义》包容进了人类生存所赖以维系的崇高品质。


明白了这一点,三国的此兴彼衰、恩怨情仇已不足道;人物的喜怒哀乐、忠孝悖逆都围绕着“义”而徐徐进行。诚然,古代是有许多“演义”的小说,而能和《三国演义》相提并论者,没有。书中对“义”确有很多精到的描写。在曹营一言不发的徐庶,只发了一言却救了赵云,是对刘备的恩义;曹操哭祭袁绍,也能显出“奸雄”对义的理解和作为;孟获感“七纵”之恩以归顺,有诸葛亮“义”服的成份。而义薄云天的关羽却将“义”演绎到了极限。曹操三日一小宴、 五日一大宴,赠赤兔、封亭侯没动他寻兄之意。面对曹操之隆恩,不报恩不离开显其义士本色。为寻兄“过五关斩六将”、“千里走单骑”。“义”至此,可谓惊天地 、泣鬼神。


少时读《三国》至“华容道”,深怪诸葛亮为何不把关羽和赵云或张飞换一下位置,要是张飞守华容,曹操不是死定了吗?及至修炼后才明白,一切皆有定数 。诸葛亮这样安排是遵天意、行人事。关释曹,更成全和丰满了关羽之“义”。罗氏著书,真是深得“义”之玄奥。


笔者能有此认识,全赖师尊李洪志 先生的指教。在《巡回 讲法》中李洪志师尊讲到了《三国演义》:“《三国演义》讲了一个“义”。经过一个朝代,三个势力互相之间的较量中充份表现出“义”的内涵。而且是经过一个朝代这么长的时间表现出了这个“义”的深层文化,今天传法时人类对“义”才有深刻的认识,知道义是什么,它的表面与内涵所引申着什么关系与深层反映。人不能光知道这个字的表面,内涵中得什么都得明白。当然《三国演义》 中也表现了人的智谋等内涵。”


人类经过多次文明的更替走到今天,是怎样一点点完善起来的呢?李洪志师尊在《北美巡回讲法》中讲:“没有任何内涵,没有任何承负能力,没有任何对这个空间一切事物认识的一个完整的思维概念。那么人就要经过漫长的岁月,把人的思想渐渐的丰富起来,有了他的内涵和承负能力,这不是短的时间能做到的”“今天人的表现,遇事不惊,沉着冷静,理智的思考,甚至于有了创造能力。人能具备这样的思想、正常的思维状态,这是在漫长的历史岁月中神有意给人造就成的。”


人的每一步都有神在安排,所以在中国,一直到今天,人们都会说“人的命,天注定”。其实何止是人的命啊,世间的一切安排,也都有神的用意。这是在丰富人的思想。


(待续)



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恒山(一)


来源:正见网


恒山位于山西大同市浑源县境内,主峰天峰岭海拔2017米,为五岳之北岳。恒山主体由天峰岭和西峰翠屏峰组成,两峰之间为金龙峡峡谷。金龙峡最窄不足十米,恒山最著名的古寺悬空寺就建在翠屏峰绝壁之上。


翠屏峰山以巨大的U形凹入主峰,形成U形的绝壁陡崖金龙峡。欲登恒山,必先过翠屏峰。翠屏峰象恒山翠绿的天然屏风,故谓之翠屏峰。翠屏峰唯一、也是世界著名的景点就是悬空寺,也就是说,悬空寺成了翠屏峰的代表和象征。而翠屏峰的代表又是悬空寺,显然,悬空寺成了恒山主峰的注脚和注解:欲登恒山先过翠屏,欲解恒山必先破悬空寺。


恒山主峰由七座峰组成:中峰天峰岭最高,东峰紫薇峰,西峰翠屏峰,北峰香炉峰,南峰飞石峰,并称五峰。在中峰和东峰之间是圆锥形的白云峰,在香炉峰的西侧有一座峰叫五华峰。这七座峰组合成奇妙的北斗(闘)七星之形,因此,恒山又有七星峰之称。这里“斗”的正体字是“闘”,是过去度量粮食的用具,体现的是度量和标准,再引申一步就是代表法度、度人的标准。


北斗(闘)七星是指示北极星的星座,要找北极星先看北斗(闘)七星,而北极星就是为人类指明方向的星。显然,恒山奠定北斗(闘)七星的文化,其内涵是:恒山象征的就是为世人指明方向、指明人生选择 的山。


那么恒山以永恒之意象征的到底是什么?答案就在恒山的注脚、注解悬空寺。


一、千年古寺藏天机


1、悬空寺建筑


从浑源县城向恒山進发,未识恒山先见悬空寺。悬空寺凌空建在翠屏峰的悬崖绝壁之上,它背依绝壁,面对主峰,象是在对主峰说解着什么;它上承危岩,下临深谷,楼阁凌空,高低错落,成为世界上赫赫有名的建筑奇迹 ,稀世罕见的建筑杰作;它历朝历代吸引着千千万万的人,它给人展现的不但是建筑,它更启悟世人,这座千年古寺其实隐涵着人类的一个极高天机。


悬空寺离金龙峡谷底五十余米,整个建筑悬于绝壁,下有立木支撑,奇、险是其建筑的突出特征。“悬空寺,半天高,三根马尾空中吊”,这句话极其形象的概括了悬空寺神奇的建筑艺术


悬空寺不但以其神奇的建筑闻名天下,而且悬空寺更是中国 唯一一处儒释道三教合一的寺院。在中国大江南北,以“悬空寺”命名的建筑不下十五处之多,但唯有恒山的“悬空寺”是展现其命名内涵的古寺,其余所有的“悬空寺”都有其名,无符其实,都是在为恒山“悬空寺”而扬名。也就是说,历史 为恒山、为“悬空寺”做了久远的奠定和安排。


悬空寺以建筑闻名,而建筑是文化的承载,实际上悬空寺彰显的是其文化内涵。中国传统文化 的核心是儒释道三教,作为文化,悬空寺所体现的即是儒释道“三教归一”的文化理念。


在悬空寺北楼的最高层 为三教殿,三教殿是悬空寺的最高、核心,殿内端坐着三教之主,这是世上唯一一处三教教主同堂而现的寺院。殿内释迦牟尼佛 居中,其左为道教始祖老子,其右为儒教祖师孔子。我们知道,道家修“真”,佛家修“善”,儒家讲“仁”。儒家之“仁”,实际上就是中庸思想的体现,而中庸思想的核心就是“忍”;只有做到“忍”,才能不走极端,才能实现中庸。因此,儒家讲“仁”,实则修“忍”。仁者,忍也。也就是说,儒释道三教的核心,其实就是分别修忍、修善和修真。


三教殿内孔子、释迦牟尼和老子尊像的布局,按照今天白话文从右至左的读序是“儒释道”;按照文言文从左至右、按照其分别代表的核心理念读序是“真、善、忍”。显然,三教同殿,其内涵即是“三教归一”,也就是说,悬空寺所隐含的“三教归一”的核心理念就是“真、善、忍”的佛法修炼。


为什么说是佛法?因为佛家讲“空”,悬空寺之“空”即是佛家修炼所讲的“空”;悬空寺是“寺”,三教中唯用代表佛家的“寺”来体现,所以悬空寺体现的即是三教归一的“真、善、忍”同修的佛法修炼。相信世人大多数都知道“真、善、忍”就是正在洪传世界的法轮佛法,法轮佛法就是“真、善、忍”同修、万法之宗的宇宙根本大法。既然儒释道三教同室展现的内涵是“三教归一”的法轮佛法,那么显然是说:儒释道三教就是在为最终法轮佛法的传世而奠定修炼文化;人类最终等待的就是法轮佛法!


在悬空寺谷底,有一石刻,这是李白当年游悬空寺唯一留下的墨迹:“壮观”,不过这个“状”字多了一点。李白为什么要在悬空寺之“壮观”上多留“一点”呢?悬空寺彰显的是儒释道三教,而在人类的历史上,道家修“真”,佛家修“善”的文化奠定已经昭然于世,唯儒家修“忍”悬在半空,没有明示给世人,这也是历史有意的安排。“壮观”石刻在地上,呈落地之象、世间显现之意,在“世间显现落地”的这“一点”就是“忍”,这一点“忍”就是“壮观”,那么这“忍”的世间表现就是“壮观”。


法轮佛法从传世以来,弟子在浊世中做好 人是修“忍”。长达十几年疯狂法轮功弟子 从来都是和平理性的揭露迫害,以向世人讲清而抗争,从未有过激行为,这是多大的“忍”?法轮佛法以法轮功 弟子的修为在向世人展现大“忍”,展现修“忍”。那么法轮功弟子在常人间修“忍”,这不正是代表“忍”的“一点”落地、在世间展现之意吗?这不正是说这“一点”是人类历史 上最“壮观”的吗?“李白”,“理白”:当大“忍”在世间展现之日,就是“真、善、忍”同修、“三教归一”的时代到来之时,这就是历史安排的、人类久远期盼的法轮佛法!


2、悬空寺环境


悬空寺所在的峡谷是金龙峡,“龙”是中华传统 文化的象征,而“金”是佛家的象征,代表的是佛法。如果儒释道三教就是中华传统文化之“龙”,那么三教归一所展现的“金”、即是“真、善、忍”同修的法轮佛法。所以,“金龙峡”所展现的这一状态正是悬空寺所隐含的内涵。


悬空寺所在的金龙峡之河叫浑河,“浑”是不清、不明之意。当法轮佛法没有传世之前,也就是说,当世人不知道“真、善、忍”为佛法修炼法门的时候,宇宙的根本大法对世人就处于“浑”、不明的状态,所以“浑河”象征的正是儒释道三教奠定修炼文化的历史过程。那么反过来讲就是,当“真、善、忍”同修的宇宙根本大法传世以后,这“浑”也就变成了清、变成了明:儒释道三教各自的理都是在宇宙根本大法中各自证悟出来的,宇宙根本大法涵盖了一切法,当然也就包括儒释道三教之理,浑河之“浑”就是展现的这样一种状态。


恒山处于浑源县境内,上述已经揭示了“浑”所展现的状态:三教和法轮佛法的关系。那么“浑源”即是说,法轮佛法就是源,是来源和源头,是宇宙的根本大法。


浑源县隶属于大同市,“源”亦即“大同”。“大同”即是指“真、善、忍”就是世界大同之法,未来 人类将普遍修炼法轮佛法。“真、善、忍”将是人类永恒的,将是人类永恒的价值道德观。这是“大同”的内涵所在。


3、悬空寺之“懸”


悬空寺之“懸”是指吊在半空中,下不着地,这正是懸空寺建筑所处绝壁位置的形态体现;它所象征的即是“真、善、忍”在历史过程中同样所处的状态。因为世间早已通过儒释道三教在历史上奠定了修真、修善、修忍的修炼文化,但“真、善、忍”同修的法理并没有明示、没有讲给世人。所以,“真、善、忍”佛法之理在历史上所处的状态、恰恰就是懸空寺建筑形态的生动体现。


“懸”的汉字解释是懸乎、危险。到过懸空寺的人无不为懸空寺之悬、之危而震撼,而作为体现法轮佛法的懸空寺又是怎样体现法轮佛法修炼这一悬、危内涵的呢?前已述及,历史创立儒释道三教真实的目地,是为万法之宗的法轮佛法奠定修炼文化。但是在历史的奠定过程已经结束的今天,当最终的目地、当万法之宗法轮佛法已经传世的时候,仍沉浸于以往宗教而拒绝接受法轮佛法的人,那就是悬,就是危险。因为三教是历史奠定过程,不是目地,说的更明确就是,在三教中修炼不能最终圆满。而最终能修圆满的,就是历史最终的奠定——法轮佛法,只有在法轮佛法中修炼才能实现最终的圆满。因为三教处在“浑”的状态,不知道“源”是什么,不知道什么是“大同”,也就是说不知道修炼的最终目地是什么。不知道修炼天机当然也就不能修圆满,这个天机就是法轮佛法的法理。比如佛教修善,什么样的修为才是大善?为什么要修善?为什么要普度众生?怎样做才是修善、才是普度众生?当一个想修善的人根本不知道这些法理的时候,连怎么做都不知道,那怎么会修圆满呢?所以,悬空寺建筑之“悬”的形态,象征的正是今天仍痴迷于宗教中人之“悬”的状态:危险!


“懸”的另一汉字解释是牵挂。就是说,三教的历史过程就是奠定人类修炼文化的过程,人类的一切都是为宇宙的根本大法传世而来、而成。那么作为宇宙大法的师父当然就牵挂三教中的一切人,牵挂一切世人:盼望修炼的人得到能真正圆满的修炼大法!这就是“懸”的牵挂内涵。所以我们看到,“懸”字部首组合有“心”、有“系”,释义从未忘却的牵挂之心。


那么到这里,我们就能理解“悬空寺,半天高,三根马尾空中吊”的内涵所在:“三根马尾”指儒释道三教;“半天高”指三教只有半天的境界,在三教中修炼不能圆满回天;“马尾”之意是,如果把修炼比作马,那么三教所讲的就是象马尾一样修炼中的一些皮毛和末节。而一个“尾”字更是形象的释出,三教应该结尾——当“三教归一”的法轮佛法传世之时,三教就完成了其历史使命。所以我们看到,“懸”字部首组合现“小小”,释义三教教理之微、之小。


为什么“懸”字部首用的是“心”之上县城的“縣”?因为中国文化即是三教修炼文化历史奠定的过程,而中国传统文化的历史奠定是通过帝王统治而实现的。中国历史 上最小、最末的统治机构就是“縣”,所以展现三教文化历史奠定过程的悬空寺就用了“懸”字,“懸”字就用了最末、最小的统治机构“縣”。


那么到这里我们也就能理解,悬空寺为什么是恒山的屏风:欲达恒山必先过悬空寺;欲走入修炼,必先面对儒释道三教。 儒释道三教是所有世人必须面对、必须理性认识绕不开的一大关,过不了这一关就找不到人生的北斗(闘)方向——恒山,那就是“悬”、就是危险。这是悬空寺给世人的最大启示!


显然,千年古寺隐藏的是“三教归一”:三教最终要归为大同之法“真、善、忍”法轮佛法。


二、历史的奠定果老岭


绕过悬空寺,恒山呈现出的第一组景点就是:云路春晓、果老岭,这组景点所展现的主题就是:历史为最终传法轮佛法而奠定。


1、云路春晓


進入恒山景区首先是一段“之”字形十里盘山道,此路叫云路春晓,也叫云路神书。为什么叫“云路神书”?“云”是迷的意思,当全面揭开人类历史一切之迷的法轮佛法传世之前,五千年 来,人类一直处在迷中。因此,“云路”即是指五千年历史文化的奠定过程。“神书”当然就是指,这五千年的历史文化是神佛有目地的奠定,是神佛有目地的书写和安排,因此,中国五千年历史文化就叫“云路神书”。


那么“云路春晓”当然就是指这五千年的历史、文化之迷,在春天被揭晓、被破迷。这就是指1992年5月13日春天、法轮佛法的传世。因为法轮佛法揭开了人类一切的历史之迷,将人类五千年历史文化的奠定目地、生命的来源、人下世的真正目地等宇宙的一切之迷,全面的揭示给了世人。所以,法轮佛法的传世也就叫云路春晓。


在云路春晓的尽头就是停旨岭,也就是现在所开辟的停车场。“旨”是皇帝发布的文书,代表的是帝王统治历史;“停旨”当然就是帝王统治结束之意。这里的内涵显然是:五千年历史文化奠定过程结束。因为历史的奠定过程已经结束,人类接着迎来的就是历史奠定目地的最终展现,也就是说,三教归一的宇宙根本大法就在此时传世。


过了停旨岭,一路上行就是大字灣、果老岭、恒宗殿。从停旨岭到天峰岭顶,整个登山路线又呈一个巨大的“之”字,大字灣、果老岭即是“之”字的下笔画。这里所展现的内涵是:五千年历史文化最终是为法轮佛法传世而奠定的。


2、大字灣


由停旨岭上行即是大字灣。大字灣以巨大的“恒宗,悟道”四个字高悬于恒山绝壁。“恒宗”二字通高十三米,宽六米,雄浑壮观,气贯长虹,然而“悟道”二字更大。恒山以如此巨大的石刻在向世人昭示、启悟:恒山所象征的即是修炼之道(“悟道”),恒山所象征的修炼之道就是永恒的万法之宗(“恒宗”)!


恒山又叫恒宗。恒宗即是三教归一的“真、善、忍”法轮佛法,法轮佛法即是万法之宗,万法之祖源。


恒宗又叫常山。因为“真、善、忍”早已是人类道德的行为规范,真诚、善良、忍让早已为世人所熟悉、所常见,是中华传统文化的美德,所以,象征“真、善、忍”佛法的恒山又叫常山。


恒山也叫玄岳。因为“真、善、忍”佛法之理的内涵实在太深,实在太玄妙:只有在法轮佛法中修炼的人,才能不断体悟“真、善、忍”高深的内涵境界;任何一个法轮佛法的修炼者,都有对“真、善、忍”内涵不同层次的理解、认识和体悟,都会在不同的层次体悟其中的玄妙。所以,“真、善、忍”看似平常,实则高深玄妙,象征万法之宗的北岳也就被命名为玄岳。


恒山又称“人天北柱”。“人”指人世间;“天”指天界;“北”为北岳,也指方向北斗星;“柱”指支撑天的柱子,也就是宇宙的法。那么“人天北柱”的内涵即是:法轮佛法是人间天上的宇宙根本大法。


这就是“恒宗、悟道”所隐含的内涵。


那么什么是“道”?“道”最表面意思是人走的道路,内涵是修道的道,“道”以道路展现的是有形、是物质;道即法,“法”最表面的意思是达到某种目地的方法,内涵是修炼之法,“法”以方法展现的是无形、是精神。所谓“道法自然”就是,宇宙即是道法,宇宙就是有形的物质(道)和无形的精神(法)的统一体,所以叫道法自然。


我们看象征道法的恒山。“恒”由“忄、亘”组成:竖“忄”是向上的心,代表的是无形的精神;“亘”是空间和时间的延续不断,代表的是有形的物质世界宇宙。那么“恒”所展现的内涵正是:宇宙是由物质和精神组成的统一体,也就是说“物质和精神是一性的(《转法轮 》)”。万物有灵,万物都是物质和精神的统一体,宇宙亦是如此。就像人有脾气秉性一样,宇宙也有精神,宇宙的精神就是宇宙的法;宇宙的精神就是“真、善、忍”特性,即是宇宙的法,也就是万法之宗的法轮佛法!


“道”的部首之“首”是第一、最高的:法轮佛法是第一次传出,是宇宙最高的法;而“辶”代表的是宇宙的历史过程。


“法”的部首之“去”,包含“去掉”和“离开”两层涵义:去掉——法轮佛法在人类的最后传出,为的是净化世间,淘汰祛除一切旧恶;离开——法轮佛法能使修炼的人圆满,修出三界,离开世间。而三点水“氵”代表的是“真、善、忍”。


可见,“道、法”以其高深的内涵展现的是法轮佛法传出的形式、传法的目地使命,“道、法”二字全面阐释了法轮佛法的传法宗旨。所以,恒山大字灣以“恒宗”、以“悟道”启悟今天的世人:法轮佛法才是世人久远期盼的修道之法。


3、果老岭


沿大字灣前行即是果老岭。果老岭由果老仙迹、悬根松、四大夫松和虎风口组成。


这组景点在阐释什么呢?核心在张果老。恒山多处历史遗迹均与张果老有关,张果老代表的是历史的修行者,而历史所奠定的张果老的形像是倒骑驴。张果老为什么要倒骑驴?因为他发现人类所谓的发展其实是在倒退,人类不断“发展、進步”的过程其实是离道越来越远的过程,所以他就倒骑驴。


“驴”就是人类社会的象征,修炼人骑驴就是说修炼人要依托人类社会修行。张果老所骑的“驴”有一种变化之术:收则如白纸叠入囊中,放之喷水则成驴,显然这是暗喻人类社会一朝一代的更迭模式。在果老岭有一处仙迹,就是至今尚存的十几个驴蹄深窝,相传是张果老所骑的驴留下的蹄印。“蹄”的部首之意就是“帝王的足迹”,显然即是指历史奠定的五千年帝王文化,所以,“驴”象征的即是人类一朝一代的朝代社会。


悬空寺也好,云路春晓也好,均是指历史的今天法轮佛法传世;那么张果老倒骑驴显然也是在启悟历史今天的世人:如果今天的中共是驴,那么倒骑驴就是“退”,退什么?世人认为加入中共是進步,这“退”当然就是与其道而反之——退出中共。而这正是今天法轮功弟子所做的:全面劝世人退出中共组织!这应当是张果老倒骑驴给今天世人的最大启悟。


张果老倒骑驴是看到了人类道德的下滑。历史走到今天,谁都知道今天大陆的人已经变成什么样了,人几乎已经没有了任何做人的道德底线。那么在历史的今天,是什么因素在带动世人道德更加快速的下滑?那就是中共。因为中共不但彻底破坏了中国传统文化,而且中共是无神论,它把十几亿人都变成了无神论者。当人内心没有任何敬畏的时候,人是什么坏事、什么恶事都敢干的,这就是今天大陆之所以成为人类道德败坏榜样的根源。中共逆天而行,如果当中共被天意解体灭亡的时候,那么一切它的追随者就会随其一起被淘汰,这就是为什么法轮功弟子劝世人退的根本原因。


而今天,中共不但是驴,而且中共已经变成了害人的虎-----果老岭虎风口之虎即是中共的象征。中共这只恶虎,不但在文革拆廟焚寺,杀害出家人,即使今天当“真、善、忍”修炼大法传出,社会涌现出一大批崇尚“真、善、忍”做好人的修炼者的时候,中共仍是无理至极,愤恨的凶爪扑向法轮功弟子,开始了对法轮功弟子长达十几年的残酷迫害。


到这里我们就能理解,为什么果老岭的尽头就是虎风口:就是说,如果历朝历代的社会象征是驴,那么今天中共出现后的社会象征就是虎,中共就是一只害人的恶虎。


在虎风口有一颗高大挺拔的千年松,叫悬根松。松以长生不老象征的是修炼人,那么在虎风口,悬根松就是法轮功修炼弟子的象征。“风”代表的是传播、宣传,悬根松象征的是法轮功弟子,那么“虎口悬松”的内涵即是:中共这只恶虎,动用一切宣传工具,对“真、善、忍”法轮佛法進行恶毒的攻击和诬陷宣传,这是虎口悬松的内涵展现。


悬根松为恒山松的代表,这颗挺立于虎风口的高大松树为什么叫悬根松?悬根松的奇特之处是,此松从坚硬的岩石中脱颖而出,且大部份根系裸露在岩石之上,千年不倒,故称悬根松。这里悬根松之“悬”其实和悬空寺之“悬”为同一内涵。儒释道三教在历史上奠定了修炼文化;同样,历史上奠定修炼文化的就是今天的法轮功弟子。因为今天的法轮功弟子看似得法修炼偶然,其实已经历经千万年的轮回 等待,并且在这个轮回等待的历史过程中扮演着不同的角色,奠定着人类的修炼文化。在果老岭还有著名的四大夫松,分别为“学士松”、“将军松”、“御史松”和“驸马松”,树龄均在1300年以上。可以看出,“四大夫”都是影响历史、成就历史的角色。那么这里的四大夫松,就是历史上法轮功弟子轮回等待、奠定人类文化角色的象征。也就是说,法轮功弟子的历史角色和儒释道三教奠定历史文化是融为一体的,这是其中的一“悬”。


第二,悬空寺以建筑形态体现悬乎、危险;这个内涵同样也指今天的法轮功弟子。因为尽管今天的法轮功弟子历经历史的奠定,但最终能不能行,能不能修到底,能不能完成誓约达到圆满的标准,还要看各自的修为,看各自的精進成度。所以,对于今天已经得法的修炼弟子,在没有圆满前都还存在着行或不行之“悬”。


“悬”的牵挂之意,当然是指师父牵挂着每一个大法弟子,不想落下一个修炼弟子的内涵。


其实这里象征法轮功弟子的松用“悬根”,还有另一层涵义。 修炼人知道,“根”是留住、拴住修炼人圆满的绳索,那么用“悬根”来象征首先走入大法修炼的弟子,那么其言外之意就是:先期得法的这部份弟子,都是带着使命来的,都在历史上作了长久的历史奠定,积累了一定的威德。相对来讲,这部份修炼弟子境界高,生命本真的部份保留的比较好,影响修炼回升的因素(根)就少,所以就是“悬根”。


4、姑嫂崖


在果老岭的东侧,是一悬崖峭壁,此处叫姑嫂崖,也叫舍身崖、夕阳返照。姑嫂崖得名于一个传说故事。相传山下有一老母得病,子女四处求医无果,女儿、儿媳乃上山求北岳大帝。由求签得知,二人必有一人舍命方救得老母。女儿毅然跳崖舍身,嫂嫂紧追其后,踏空坠崖,这就是姑嫂崖的来历,也叫舍身崖。又因此山崖夕阳斜射时,现“残阳辉山壁,返照千山色,满峪入画中”奇妙景观,故又名夕阳返照。


姑嫂崖的传说体现的是救母,为救母祭拜北岳大帝,为救母舍身跳崖。我们知道,恒山是法轮佛法的象征,“姑嫂”显然就是法轮佛法弟子的象征。


救母就是孝。那么什么是“孝”?“孝”字由“土、丿、子”组成:撇土就是修去“土”,而“土”就是地,代表的是世间,也就是说是修行之意;“子”是幼,有生命本源的内涵。那么“孝”的更高内涵是:修出三界,返本归真,才是最大的孝。为什么?因为人的真正生命是来自天上,那里有自己真正的父亲、母亲。当一个人在世间修炼圆满的时候,不但自己地上的父母能够得度,自己天上的父母亲人也能够得救,这是最大的“孝”。


什么是“母”?“母”字的象形已经启示世人:“母”含天地 两界。也就是说,人不但有世间的母,还有天上的母,而且人来源之处天上的母才是自己真正的母。而“母”更高、更广的内涵即是指世界。那么姑嫂救母也就不仅仅是救自己的父亲母亲,而且是救自己天上的世界。


那么姑嫂崖的故事内涵即是:法轮功弟子都是来自天上的高层生命,当天上也发生大劫的时候,为救“母”(代表所来之处的世界)来到了人间,找到了法轮佛法(祭拜北岳大帝),毅然舍身走入了大法修炼,这就是姑嫂救母的背后内涵。这里之所以用“姑嫂”,是因为姑嫂为一个家庭,没有血缘关系,但她们的目地相同;那么隐喻大法弟子就是,虽然大法弟子来自于不同的天上世界,但为了一个共同的愿望来到世间,组成了家庭,成了亲朋好友,共同走入了法轮佛法的修炼。


姑嫂崖之所以又叫夕阳返照,是因为夕阳代表着结束,隐含的是人类走向末法末劫。也就是说,法轮佛法是在人类的末劫之时传出的,法轮功弟子也就是在这个时候走入修炼的。而法轮佛法修炼的目地就是末劫救人,不但救世上的人,而且也能救自己天上的亲人,所以,大法弟子的重任就是救度众生。也就是说,“姑嫂崖”所展现的是法轮佛法弟子的修炼目地。


显然,云路神书展现的是:历史是神佛的安排,中国文化就是;大字灣展现的是:恒山是万法之宗法轮佛法的象征;果老岭展现的是:历史的一切奠定都是为法轮佛法传世而安排,都是为今天的法轮佛法弟子修炼而奠定;姑嫂崖展现的是:法轮功弟子的修炼目地就是末劫救度众生。


原文链接:恒山(一) - 传统文化

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图片:佛像胸前的卍字符


】卍字符普遍出现在古代的东西方文化 里,它也是佛家的一个重要标记,在古代佛像的胸前以及佛家的一些器物上就刻有卍字符(见下图)。



卍字符的英文是swastika,来自梵语svastikah,旧译为“吉祥海云相”,意为“吉祥之所集”或“善德永存”。这个词也有“自我觉悟”的意思,作为觉者的标记出现在佛像的胸前。


卍字符随着佛教传入中土,当时释迦牟尼佛 像就胸标卍字。卍字的读音在唐代时曾被玄奘翻译为“德”,取万德庄严之意。后来被确定为“万”,意为吉祥万德之所集。


卍字符并非为佛教所独有。在世界各地的很多古代遗址中都发现了卍字符的踪迹。


如今,这个有着超越时空意义的标记,是法轮图形的重要组成部份。



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2014年12月13日星期六

图片:卍字符,一个古老的标记




图1:古罗马建筑上有卍字符。图2:古希腊彩陶中有卍字符。图3:韩国寺庙大门上的卍字符。图4:古西藏、日本和基督教中都有这个图案。图5:古希腊建筑上的卍字符。图6:佛像上的卍字符。

图释:图1:古罗马建筑上有卍字符。图2:古希腊彩陶中有卍字符。图3:寺庙大门上的卍字符。图4:古和基督教中都有这个图案。图5:古希腊建筑上的卍字符。图6:佛像上的卍字符。


卍字符是一个古老的标记,原文源自梵语的“SVASTIKA”,代表幸福和好运,在东西方古文明中都可见到。有人说最早所知的卍字符发现于公元前2500至3000年的印度和中亚。一项1933年的研究指出,可能公元前1000年,卍字符就从印度经波斯、小亚细亚 (西部)到希腊,然后进入。《时报》书评艺术 部主任斯蒂芬.海勒在《卍字符:无可挽回的符号》一书中写道:“施烈曼推测卍字符是他德国祖先的一个宗教符号,它将古代的条顿人、荷马的希腊人和吠陀的印度人联系在一起。”


事实上,卍字符在古希腊被广泛使用,在古希腊神殿建筑和神器上都有卍字符标记。公元前十至八世纪的古希腊人使用的彩陶器皿上绘有卍字符,古罗马祭坛等建筑物上也有卍字符标记。这个图案也出现在早期基督教中。古印度、西藏 、日本、韩国等地重视佛家修炼的地区都有卍字符的图案。


卍字符广泛存在于古代东西方文明,甚至也出现在非洲 的文化中。罗浮宫所藏的六千年前的美索布达米亚陶碗上就绘有卍字符。对中国 人和东南亚人而言,卍字符通常和佛相关,许多古佛雕塑或画像中,佛的胸前都有卍字符标记。


如今,这个有着超越时空意义的标记,是法轮图形的重要组成部分。



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四大名著试解(五)


二零一三年八月十一日】(接上文


那么四大名著在人类的历史 发展过程中是否具有什么特殊的使命呢?


从修炼的角度说,整个人类的历史和宇宙的变化是一致的,都是有规律的。本期人类文明的历史已经走过了一个从产生、发展、兴盛、到衰败的全过程。释迦牟尼佛 讲过,到“末法”时期转轮圣王 要下世正法度人。这样看来,历史所积淀的一切文化都是在为正法的开传奠定基础。李洪志 先生传授的所揭示的宇宙法理正在为今天的大法弟子的修炼实践所验证。


我们把话题回到开头。人从哪里来?又到哪里去?为什么说现在正处于“末法”之时?这在修炼界是一个共识,不论是佛教、道教、基督教,也不论是何种修炼方法,包括各个民族有关自己民族起源的传说,都有一个共同的意思表达:人是来自天上的;是因为自身的罪业导致自己在人中受苦。所以才有各种宗教及许许多多的修炼方法。跳出人的生死轮回 和回归天国,成了所有信仰的基本和一个最高的人生指向。


“三国”的故事流传了一千五百年左右,到罗贯中这,才集之成书。纷纷纭纭的百年“义”事怎么会有这么旺盛的生命力?其实在流传过程中,不就是在把“义”理广播人间吗?中国 人对“义”的理解和实践,是其它任何一个国家的人都无法比拟的。当然“神州”之地所发生的有着特定内涵的史事,都不可等闲视之。


从另外一个角度看,《三国演义》、《水浒传》、《西游记 》都写在明朝,也是有原因的。可以说中华民族的鼎盛时期是大唐。不是指国土,是指文化、民风及社会治理,以及在世界上的影响等。我们举例说,以清朝、民国,或掌权的这几十年来看,中华大地怎么没有为人称道的有关“义”的人和事呢?其实即使有,人们也不会象对待“三国”故事那样的流传下来。人性 的冷漠也是象整个社会一样一点点、不知不觉的退化到今天的。今天的媒体能使新闻在世界各地同步播出,可是,人们心中已不再有英雄的空间,也在逐渐的降低着“义”的标准。其实准确一点说,是人的道德水准完全降下来了,人性的自私已摧毁了人的“义”节。特别是在中共掌权的几十年间,由于作为个体的人的一切都被中共垄断,中国人思想深处对传统 的“义”的价值取向已不为中共所容。连古代一个乞丐武训靠行乞办学的“义举”都被挞伐,还有什么“义”可言?“义”越来越变成一个字,而失去它应有的内涵。


然而“义”毕竟在历史上作为中国人所特有的一种文化特质存在过。罗贯中“演”“义”的同时,既给“义”作了全面透彻的表达,又为后人指明了“义”的价值。所以,今天人们在心中对“义”的理解尽管被强制剔除,可还在思想深处有着对“义”特有的解读。


这才是中国人之所以为中国人的原因。


李洪志先生用现代汉语传法轮大法,洞悉国人特有的文化内涵。所以尽管道德下滑,一旦人们接触了真正的佛法,深藏在心底的佛性就会被唤醒。人们理解大法的洪大与精深,人们道德意识的自我复苏也在与日俱增。所以当大法横遭迫害时,大法弟子出于对大法的尊崇和坚定,面对随时都可能失去一切的危险中站了出来。这一“义”举,空前绝后。当这一页历史翻过后,人们会明白今天的大法弟子确实做了他们所做的。用“义”来形容大法弟子证实法的壮举,倒显的太单薄了些。那是人们发自生命本源对大法的坚定信念所致,那是一个生命没有任何理由,也不需任何理由都要为之舍弃一切的本性的体现。


因为这“大法”是一切生命的根本!是生命的一切的根本!


(待续)



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四大名著试解(六)


二零一三年八月十三日】(接上文


西游记 》写了一个完整的修炼故事,内里一句话最有意义,在第六十四回“荆棘岭悟能努力 木仙庵三藏 谈诗”里,吴承恩写道:“夫人身难得,中土难生,正法难遇:全此三者,幸莫大焉”。这句话和上下文几乎没有什么联系。作者借三藏之口说出此句,正道出了他写此书的一片真心,真可谓用心良苦:生在中土也就是中国 的人啊,在“正法”弘传之时,切莫错失良机!所有的修炼者没有一个不知道真正的“正法”就是法轮大法;现在正是“正法”之时。


我们一直在与大家探讨中国古典四大名著的真正意义。结合今天的现实,也许我们才能解开过去人们一直无法明白的四大名著所要表达的深意。


法轮大法自九二年传出。短短七年,修炼人数超过一亿,发展神速,而且完全不靠现代化的媒体宣传,单凭“口传口、心传心”。打压逾十四年,法轮大法却在此期间风靡全球。至今,《转法轮 》已翻译成三十多种文字在世界八十多个国家盛传。


为什么法轮大法会有这么大的生命力?大法弟子都非常清楚,他们得到了自己生生世世都在寻找的真正的“正法”——法轮大法!法轮大法用宇宙特性指导修炼人的一切,修炼人按照宇宙演化原理修炼。法轮大法诠释了作为人所应具备的一切,揭开了整个人类历史 的起源及本质。包容一切,而不为一切所局限的博大精深的法理,正被修炼者所实践。


今天的社会被释迦牟尼佛 称为“末法”。何为“末法”?人类道德全面败坏。我们结合《水浒传》看看今天人类道德败坏的程度。


《水浒传》里的强盗,人们对其都有明确的认识,实实在在。人们对强盗的理解是有特定的参照物的。历史 上的张角、黄巢、洪秀全们也都是强盗的代表,个个杀人如麻,但都被中共奉为“”的“领袖”。为什么?太好理解,因为中共本身就是强盗。但是中共这个强盗却超越了古今中外人类历史上的一切强盗。强盗有其底线,他们也知道,超越了其“道”的底线,便不能号令喽罗们。梁山泊“替天行道”的杏黄旗便标识了这一点。按中共的话说,这也算是过去强盗们不能超越其“历史局限性”吧。


中共可以随时用“历史局限性”套别人,却从来不套自己。有时拿来对照一下自己,也是为自己找出行使强盗逻辑的理由。中共的邪恶是没有“历史局限性”的,是完全无底线的。只要达到目的,一切原则皆可抛弃。张青、孙二娘卖人肉包子,对“三等人”也是回避的,包括对“配军”(犯人)网开一面。最起码还用了“蒙汗药”,使人昏迷后再行宰割的。今天的中共对学员活体摘取器官牟取暴利的行径,很多是在不施麻药的情况下进行的。而且不是个人犯罪行为,是集团犯罪,是在整个中共体制内相互配合、协调一致下完成的。到了中共这,历史上的一切阴险、毒辣、卑鄙、下流与无耻的魔王,都顿然逊色,因为中共的流氓 本性与耍流氓的手段是最彻底的。它已经完全丧失了人类所能想象的作为人类的一员来讲所应具有的最起码的底线,包括做强盗的底线。它是“这个星球上从未有过的邪恶”!


(待续)



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四大名著试解(七)


二零一三年八月十四日】(接上文


红楼梦 》初名《石头记》。读者在作者亦真亦幻的笔法中也许没有把大荒山无稽崖青埂峰下的那块石头当回事,大都认为是无稽之谈。


贵州平塘县掌布乡有块石头,二零零二年才被发现,上书“中国 亡”六个大字是天然形成的,有中国科学 院的专家实地考察为证。中央电视台也报道过这一奇石,只是把最后一个“亡”字给有意地漏掉了。《红楼梦》上那块“通灵宝玉”没有人把它当真,“假”(贾)的嘛,青埂峰下的那块石头也是“无稽”可考的。而今的这块石头却是实实在在的。


这是一种巧合吗?来自上苍的警示!可千万别不当一回事!


站在修炼的角度上看,说他们有着紧密的内在联系,这决不是牵强附会。是曹雪芹已洞见了天机,借“宝玉”以“通灵”。我们可以设想一下,曹雪芹如果不借这块石头以演绎情节的话,照样可以完成此书。此石在书中也只是起一种辅助作用,没有它,对表达主旨好象没有什么影响。更重要的是,作者对“石”的独钟,不但反映作者对世间万物有着与常人迥异的认识,而且其用意直逼今日惊世骇俗之“藏字石 ”,兼而表达作者通达世间万象,并用逶迤的艺术 手法在“末法”之时惊醒世人。——“石头记”,记的内容正是“中国共产亡”六个大字。


曹雪芹是文章 大家,如椽大笔,写块石头也写得纵贯过去与未来 。从女娲补天即人类的起源,写到今天的“藏字石”亦即人类所面临的洪劫。笔法一实一虚:女娲补天所剩的那一块有文字,是实;今天所呈现的这一块在书中不可能提及,是虚。只有把整个历史 的原貌高度真实的浓缩成一部作品的大手笔才有此杰作。真可谓不着一字尽得风流。《红楼梦》所承载的历史使命只有这样的残缺才算完整。


最害怕的书籍是的经书。除此之外,《共产党》是中共提都不敢提的。由此引发的“三退 ”大潮真可谓风起云涌、波澜壮阔、激荡全球。


值得一提的是,四大名著的作者都是饱学之士,通、晓地理、明辨阴阳。吴承恩参尽古今天下事,独留一语于书中。曹雪芹更是看透末法之现状,却用一书“残局”来惊醒世人,其用意直指今日之中国。“红楼”者,喻指今日邪共之大厦,“梦”者,一切皆虚幻也。看看中共的历史与现状,多么恰如其分的道出书中玄机:沉迷于“红楼”中不愿“醒”的人也只能随着楼塌而身亡,“痴迷的,枉送了性命”。能明红楼的人,自然能离开红楼,保全性命。而能够行使唤醒梦中人使命的人也只有修炼的人。书中一僧一道贯穿始终,不只是结构的需要,和作者表达主旨的方便,还指明了救度的方式,就是让人抛弃对红楼的痴迷,回归自然本性。 这,只有今天的修炼人,也就是大法弟子堪当此任。


梦醒还分时候吗?《红楼梦》行文的中断,寓意正在此!


从这个意义上讲,《红楼梦》乃是预言 书。只是不到特殊的时候,不显其真实面目。《红楼梦》惊醒的正是现在仍在“红楼”中痴迷的人。只有顺应天象变化,退出邪恶中共的各种组织,才能走出绝地。


四大名著所蕴藏的天机也确实到了“泄露”的时候。单就中共今日的现状和人民生存的危机来讲,中共的大厦已倾。然而随之而来的“天谴”,对于那些还痴迷于其中的人真是可怕。


我们站在整个人类文明发展的历程上看,四大名著的产生有其必然性。它不只是社会生活的艺术反映,更不是可有可无的精神食粮。它是中华文化特有的组成部份,对整个中华民族民族性的形成和充实,对中国人的道德观念、价值取向、志向操守以及生活情趣的培植方面,都起到了积极的引领和教化的作用。综合看,四大名著有这些功用。稍加分析,表现在两个大的方面,那就是“义”和“修炼”。在“义”的表达上,《三国》和《水浒》各有侧重,相映成趣。在对“修炼”的表述方面, 表面更是相差,实质却有异曲同工之妙。《西游记 》以神话故事写“修炼”,形象、生动,具体可感。《红楼梦》写“修炼”,则需要人有极高的“悟”性。修炼人最难修去的是“情”:亲情、男女之情、朋友之情、父母之情,爱和恨、喜与乐等等。《红楼梦》还有一个名字叫《情僧录》,是说抄录《石头记》的空空道人因抄录《石头记》而“因空见色,由色生情,传情入色,自色悟空”。从这个角度上看,《红楼梦》的主题还可以这样总结,那就是:看破人间“春”色,自然遁入空门。


四大名著震古烁今,在人类由盛转衰的过程中,在一定程度上规范、引领着人类文明的方向,为大法的弘传作出了特有的贡献。《三国演义》之“义”已成为人特有的内在特质,《水浒传》的“好汉”是用“负”的方面表达人内心的情结,以及给人提供必要的警示,《西游记》对修炼 和“正法”的传达起到了一定的指引作用,《红楼梦》则艺术的再现了人类社会现实及其必然走向。


四大名著从历史的深处走来,就象四颗灿烂的星斗在历史的天空交映生辉,为世人走向辉煌的明天给以形象的启示。


(完)



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谈古典山水诗词中蕴涵的意境(上)


二零一三年八月二十日】“泉瀑涓涓净,山花霭霭飞,白云回合处,应是至人栖”,中国 古典山水诗词不仅仅是一幅幅能勾起人们美好憧憬的风景画,而且使人能够从中感悟到许多道理。因为中国古人笃信力行“体物悟道”,故而由此凝晶的山水诗词,映照出远比山水世界广邈深邃的心灵世界。诗人 或摹写山水胜景;或称颂山水的清雅绝尘;或借赞山水自然的纯美寄寓其理想,他们既写眼前的山水,也写心中的山水,更写天上神仙世界的山水,因此古典山水诗词多有一种翩然出世、悠然如仙的意蕴。


以儒释道三家思想为主体的传统文化 铸就了中国历代文人的文化品格。道家讲“见素抱朴”、“复归于朴”,主张返归自然,以保持纯真的天性,追求一种物我相融的心态,如庄子说“天地 与我并生,万物与我为一”;佛家讲明心见性、物我同一、慈悲心怀包容一切等;儒家的“中和”注重山水对人格修养的潜移默化作用,深受其影响的各类文化人,在远山近水里抒写个体的人格精神,就是十分自然的事了。


天地万物都具有自然之美,这种天然的美才是真美。人们可以从诗人心境博大的诗词语句诸如“山长水阔”、“飞瀑林泉”、“碧空野烟”、“云霞缥缈”中,体会其回归自然、追求天人合一的心境。这就是人与山水自然的一种心心相印,涤净着人们的心尘。


(一)“此中有真意”的烟霞之境


晋代陶渊明在《桃花源诗并记》中把桃花源作为仙界,又称世外仙源,诗中写道:“怡然有馀乐,于何荣智慧!奇踪隐五百,一朝敞神界”,那是一个“芳草鲜美,落英缤纷”、“纯然古风”的理想境界。他“性本爱丘山”,不趋炎附势,不为五斗米折腰,在《饮酒》其五中写道:“结庐在人境,而无车马喧。问君何能尔?心远地自偏。采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。此中有真意,欲辩已忘言。”诗人的“心远地偏”,表明自己虽身在世间,心却超脱世俗之外。而“此中真意”呢,则只可意会,难以言传。但是那幅采菊东篱、悠然见南山、日夕鸟归的山林景致不正揭示着万物各得其所、委运任化的哲理吗?南山的永恒、飞鸟的,生命顺应天道,诗人之心境和山水契合交融达到了化境,高蹈出尘 ,传达了一种“复得返自然”的召唤,其诗作意义不仅在于他对自然景物的描写,更重要的是以自己的人格及风格,表现了一种诗言志、文以载道的文化模式。


南北朝时山水诗人谢灵运的诗被誉为“初发芙蓉”,以形容其风格清新自然。他栖心于五湖烟水云霞,陶醉于林壑之美,把山水当作领略玄理、玄趣的媒介,诗作中常出现感悟佛道之语,往往以理入景、化理于景,以求达到与天地并生、与万物为一的境地。他在《过白岸亭》中写道:“拂衣遵沙垣,缓步入蓬屋。近涧涓密石,远山映疏木。……荣悴迭去来,穷通成休戚。未若长疏散,万事恒抱朴。”从涧水漱石、疏林映山的山水景色,引出穷通委运、抱朴含真的向往,使生动的山水描写表现出一种哲理内涵。他在《登江中孤屿》中写道:“云日相辉映,空水共澄鲜。表灵物莫赏,蕴真谁为传。”通过描写乘舟登屿所见美景,揭示出其中蕴涵的真意,引出对神仙世界的向往,勉励世人要超脱名利,不为物欲所累,修道向道。谢灵运常游山攀岩,他的“谢公屐”上山下山如履平地,让几百年后的李白也钦羡不已,写下了“脚着谢公屐,身登青云梯。半壁见海日,空中闻天鸡……”(《梦游天姥吟留别》)


李白博览道家、诸子百家之书,游遍名山大川,求仙访道,“五岳寻仙不辞远,一生好入名山游”,他的山水诗的最为独到之处,也就是他在《山中问答》中所说的“问余何意栖碧山,笑而不答心自闲。桃花流水窅然去,别有天地非人间”,他的“笑而不答”,体现了一种“悠然心会,妙处难与君说”;他的山水,其实就是“别有天地非人间”的山水;他的桃花源,就是从碧山通往理想中的神仙世界。他在《寻雍尊师隐居》中写道:“群峭碧摩天,逍遥不计年。拨云见古道,倚树听流泉。花暖青牛卧,松高白鹤眠。语来江色暮,独自下寒烟。”这首寻仙访道诗首先点明雍尊师所居之处高远非凡,处林泉伴日月,自在逍遥,然后写林壑幽深,寻访不易。再使用道家典故,以“青牛卧”、“白鹤眠”颂扬雍尊师道行高深,最后写诗人在暮色苍茫,寒烟四合中独上归程,满是云雾的山林,是那样的幽静,在云雾中行走,是那样的闲逸,对雍尊师的仰慕之意,尽在难以言喻之中。


宋代著名道士陈抟曾隐居在武当山九石岩修道。华阴县令王逵知其为高士,亲自到武当山拜访,遇到陈抟后问他:“先生居住在什么地方?”陈抟笑着吟道:“蓬山高处是吾宫,出即凌空跨晓风,台榭不将金锁闭,来时自有白云封。”白云缭绕的道人之居,使人感到一种入仙入境的感觉,白云之仙家意象,象征着淡泊无争的隐逸精神。


清代钱竹初写道:“海上秋风江上莼,尘颜久已怅迷津”、“劳生那复计年华,归识吾生本有涯……他日并登皇甫《传》,始知真契在烟霞”。写出尘世中的人们早已渴望指点迷津,纷扰的人间世事,只如过眼烟云,转瞬即逝,返本归真才是做人的真谛,及时修炼,无限美妙在烟霞的深处。


(待续)



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谈古典山水诗词中蕴涵的意境(下)


二零一三年八月二十一日】(接上文


(二)“黄河 之水天上来”的阔大之境


葱郁山川的云飞水动,皆天然,山水诗人 则以新奇而隽永的笔触,绘声绘色的描绘出山川之美,给人以自然清新、境界开阔的特殊感受,一种超世拔俗之境悠然铺开。如谢灵运用最简洁和真切的字句描述自然之美:“绿野秀,岩高白云屯”之写春,“林壑敛暝色,云霞收夕霏”之写夏,“野旷沙岸净,天高秋月明”之写秋,“明月照积雪,朔风劲且哀”之写冬。


李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象。如“黄河落天走东海,写入胸怀间”(《赠裴十四》),其中一个“走”字,把黄河从天而落,咆哮而下,流奔东海的图景一览无余;一个“写”字,“写”又作“泻”,把黄河万里倾泻,直入心怀的气势给描绘出来。言黄河之胸怀也体现出了诗人胸襟的开阔。李白山水诗的意境便是画境,即其诗既能展现动态美,又能展现静态美,那河水真是“南湖秋水夜无烟,耐可乘流直上天”;登泰山时,他不仅写出了“海水落眼前,天光遥空碧”、“山花异人间,五月雪中白”的旖旎景色,而且传达了登临绝顶时“精神四飞扬,如出天地 间”那样一种超凡脱俗的感受,诗人对光明的渴望与追求,化入了山水诗作之中。他常常以宇宙的博大、永恒来衬出人在天地间的渺小,面对春秋代序,日夜更替,时光流逝,劝勉世人切莫光阴虚度,如他写的“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”。他在《行路难》中写道:“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”,以“冰塞川”和“雪满山”象征水陆之道途难行,比喻奸佞当道,世路艰难,但他坚信一定能够冲破险阻,实现理想,写下了“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”。


李白《渡荆门送别》中的“山随平野尽,江入大荒流”二句,堪与杜甫的“星垂平野阔,月涌大江流”(《旅夜书怀》)媲美,二者皆是写长江的名句,但各有千秋:李诗高远,杜诗壮观。李白是飞舟瞥视,连绵的山岭随着平原的展现而渐渐逝去,滔滔的江水涌入旷野而激荡东流,一个“入”字形象生动,大气磅礴。杜甫是停舟细视,描绘出江岸的原野与天际的稀星互成动势,原野因星垂而辽阔,稀星因野阔而低垂。月随波涌,目随浪走,大江奔流,勾勒出一种雄浑浩阔的意境,有一种“涵盖乾坤”之气象。杜甫在《登高》中写的“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,一句仰视,一句俯视,有疏宕之气,显示出诗人出神入化的笔力,“无边”放大了落叶的阵势,“萧萧下”又加快了飘落的速度;奔流不尽的长江,汹涌澎湃,滚滚奔腾而来,亦比喻吞噬旧的一切的新生 力量势不可挡。


唐代王维在山林溪壑之中,既寄托了自己修道好道的心志和澄净心境,也倾注了他对自然之美的衷心喜爱。他在《终南山》中写的“太乙近天都,连山接海隅。白云回望合,青霭入看无”,描绘出终南山的巍峨壮丽、白云青霭的万千气象:回首望去,刚走过之路,一片云海如合拢无隙;向前望去,一片蒙蒙青霭,但走入进去,却又不见其踪。宋代著名隐士林逋在《宿洞霄宫》中写的“秋山不可尽,秋思亦无垠。碧涧流红叶,青林点白云”,描写出秋日山川的美景看也看不完,涧水在奔流,树林有点染,一派活泼,一片生机,令人无限遐想,正所谓“秋思亦无垠”。由此也可想见隐者超然出尘 的心怀。


(三)“鸟鸣山更幽”的静谧与生机


文人墨客置身于山水林泉之中,或许更真切的感受到了自然、生命、永远的涵义……在中国 文人的眼里,物与我似有心灵之约,关系亲近。山间清澈的小溪,高峡险峻的峰谷,大河湍急的波涛等等,在诗人的笔下无不化为美妙的诗歌,并寄寓着深刻的思想意义。诗人笔下那“直节堂堂”的杉柏,“千朵万朵压枝低”的鲜花,“天涯何处无芳草”的春意,“鸢飞鱼跃”的生机,这些都使人们感受到万物生生不息的生之乐趣。山水诗的意境美在于清新宁静而生机盎然的山水中,使人感受到自然造物的生生不息,在“万物静观皆自得,四时佳兴与人同”中,自然的美与心境的美完全融为一体。


宁静中蕴涵生机,达到“神与物游”的境界。诗人们在写山水物象时不约而同地烘托山水之静,同时写风声、水声、虫声、林声……却是为了更加反衬其静。以静谧的氛围来写山水,诗中描绘出一幅幽深的画面,虚实相生、动静相生,蕴含着一种不可言喻的生命气息,以达到万物和谐 、“天人合一”的艺术 境界。一切都在本然之中,一切都是淡然无为,“春来草自清,月上已天明”,意谓一切都是自然而然的,如春日青草、月上天明一样自然。庄子说:“淡然无极而众美从之”、“朴素而天下莫能与之争美”。


如李白在《入清溪行山中》写的“起坐鱼鸟间,动摇山水影。岩中响自合,溪里言弥静”,诗人“寓静于动”,“寓无声于有声”,描绘出清溪四周的景色。白居易在《春题湖上》写的“松排山面千重翠,月点波心一颗珠”,描绘出松树排列在山面上如同千重翡翠;明月倒映在湖水中好象一颗明珠,完美的表现出生动的境界。“空”象也常出现在山水诗中,一石一木,一山一水,触处皆春,怡然自得,如岑参在《冬夜宿仙游寺南凉堂呈谦道人》写的“夜来闻清磬,月出苍山空。空山满清光,水树相玲珑”,创造出一种空灵、明净、飘逸的意境。储光羲的《咏山泉》:“山中有流水,借问不知名。映地为天色,飞空作雨声。转来深涧满,分出小池平。恬淡无人见,年年长自清。”诗人借写山泉以明心志,从广阔的空间着笔,把天地融合,其中的一个“映”字和一个“飞”字,形象而生动的凸现了山泉的澄澈与灵动,寄寓了诗人高洁的心境,揭示出宇宙之无穷和永恒。


王维在审美上以虚静为怀,以静心而达到彻悟佛理及人生要义,心中充满光明,以这种心境去观察景物,景物亦呈现“虚静”和“空明”。如他在《积雨辋川庄作》中写道:“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。”白鹭飞行,黄鹂鸣啭,诗人置身于这世外桃源般的辋川山庄隐居修行,感到无穷的乐趣,其淡泊之心境,正是在这山中“习静”、“清斋”的结果。他在《辛夷坞》中写道:“木末芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且落。”诗人借空山无人之涧户与自开自落之芙蓉来表现出一个极其幽静的自然环境,同时也有生趣盎然,鲜洁明丽的意境,故此诗被人们称为“幽极”。


宋代苏轼在《腊日游孤山访惠勤、惠思二僧》中写道:“天欲雪,云满湖,楼台明灭山有无。水清石出鱼可数,林深无人鸟相呼。”诗人在腊日这一天到杭州孤山拜访惠勤、惠思这两位僧人,楼台和远山在阴天里、在云雾中,似乎看得见,却又瞧不清。山中看到溪水清澈,水底的石头清楚的显露出来,在水中游玩的鱼儿清晰可数,深林里寂静无人,只听鸟儿相互间轻快的招呼着。在这宁静清幽的世界中,自然流露出一种动人的意趣,那股清逸、脱俗的韵味,真令人回味无穷。诗人描写出道人居住在如此幽静的环境中,称赞道:“孤山孤绝谁肯庐?道人有道山不孤。”称赞修道人的道行高深,虽然居住在孤山却并不孤独。


宋代黄庭坚在《水调歌头·游览》中写出了他的“桃源仙境”词:“瑶草一何碧,春入武陵溪。溪上桃花无数,花上有黄鹂。我欲穿花寻路,直入白云深处,浩气展虹霓……”词人逐层描写仙境的美丽景象,那是充满着天然、宁静之美的“天地”,绝非烦扰的世俗所能比拟,表现了诗人超然物外的人生态度和返朴归真的渴望。


(完)



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