2015年1月2日星期五

由“特异功能”到“神佛世界”(图)


作者: 郑少凡




“神佛的世界”是否存在,一直是许多科学 家与神学家争论的课题。这个问题 也扣问着所有世人。图为敦煌莫高窟的佛像。(Getty Images)


科学到底是甚么?是不变的真理,还是不断发现真理的过程?昨天认知的真理是否会因为今天的新发现而改变?而固守昨天的真理较为科学,还是接受新发现的事实较符合科学态度?科学知识的极限在哪里?......


以上种种问题,或许可以从十几年前发生在的“特异功能”实验中,窥见一些反思。究竟“特异功能”存不存在?这个“科学问题”冲击着每一个参与 实验的研究者,也扣问着社会上相信与不相信这些实验结果的芸芸众生......


一个想“踢馆”的研究生的经历


时间回溯到1999年。当时在台大电机系任教、前台大校长的李嗣涔教授,进行气功 研究与手指识字等特异功能实验已有十年历史 ;而当年的台大心理系研究生,目前任教文化大学大众传播系副教授的唐大仑,正是这个实验团队中的一员。


回想起这段经历,唐大仑承认,当初加入实验团队的原因,并非想证实特异功能的存在,恰恰相反是想去“踢馆”。由于熟悉心理学知识,唐大仑自认为能识破一切行为操弄的手法,把李嗣涔从“怪力乱神的迷信”中拯救出来。却没想到,参与研究后,竟然大开眼界,颠覆了自己固有的知识体系。唐大仑笑着说:“那时我想,应该去揭一下李教授的疮疤,看能不能让他悔悟,是不是被骗了?没想到实验做了五年后,发现原来是我错了。”


以科学方法探索特异功能、超自然现象的奥祕,这样的尝试在国外并不是新鲜事。早在1882年,剑桥大学的几位教授就成立了“灵力者协会”(Association for Psychical Research),专注于研究超自然现象。国外把此学问称为“超心理学”(Parapsychology),有十几种学术期刊发表各式论文。而在台湾,开启这一科学研究领域大门的始祖,最为人知的,就是李嗣涔。


前台大校长李嗣涔,为史丹福大学电机工程博士,专长为半导体光电元件。李嗣涔专业成绩十分优秀,有列不完的学术头衔与奖项:曾任台大电机工程系系主任、国防部参事、台大教务长,五度获得国科会杰出研究奖,并先后荣获中山学术著作奖(1987)、中国 工程师学会优秀工程师奖(1987)、亚太材料科学院院士(1997)、国际电机电子学会千禧年奖章(2000)等。


为甚么一个优秀的电机工程学博士,会致力研究“特异功能”?


“气功热”开启“特异功能”实验研究


时间再往前回溯。1988年,由于中国大陆已经开始掀起“气功热”,当时的国科会主委召集了几位顶尖的科学家,开展对气功的科学研究计画。当时在台大电机系任教,对气功、中医、宗教与人体科学是门外汉的李嗣涔,因为研究计画的关系,亲身练习气功,体验到所谓“气集丹田”、“打通任督二脉”等奇异的气功现象。


1993年,李嗣涔开始在台大电机系开设“人体潜能专题”课程,开展手指识字、心电感应、念力等研究,从此接触了许多特异功能人士,令他眼界大开。李嗣涔除了对已有特异功能者进行实验外,也着手训练7至14岁的小孩。结果大约有10%到40%的青少年可以成功开发出手指识字的特异功能。因此,李嗣涔有了稳定的实验对象来源。


1999年8月的一次手指识字实验,是李嗣涔多年来研究特异功能的转捩点。在实验中,用“佛”字测试时,具特异功能的小孩看到的是千变万化的意象,包括发光的人、宏亮的笑声、寺庙、和尚等等。透过这类“特殊字”的测试,李嗣涔证实了我们所处的时空之外,还有所谓“信息场”的存在,也就是俗称的“灵界”。


这些实验过程历历记载于李嗣涔发表的三本书里,分别是1998年出版的《人身极机密:人体X档案》、2000出版的《难以置信:科学家探寻神祕信息场》以及2004年的《难以置信II:寻访诸神的网站 》。


唐大仑当年参与实验时,在研究方法上以心理系的角度提供了很多建议,心理系的专家设计实验时可以考虑到电机工程专家没想到的问题,让实验程序更加严谨。唐大仑说:“心理学家最了解魔术的操弄技巧与心理陷阱。譬如驴子会算术的表演,驴子可以看数字运算,选出正确答案。其实这些可以通过表演者与驴子间的暗示或默契来达成。所以心理系最了解这些把戏。”


当时李嗣涔教授正与一名的特异功能小女孩高桥舞进行实验,试图了解手指识字等特异功能。唐大仑说:“1999年时,李嗣涔认为这些现象应该可以用科学方法、物理理论来解释。”


唐大仑举例,在实验手指识字时,把字写在纸上,然后把纸揉成纸团,用封条黏起来,并在封条上写字。如果封条被拆开,黏回去的字一定无法对齐完整,用这方式排除纸团被拆开的可能。


唐大仑觉得这样不够,“我想到的不只是这些。我提出纸团不能只有一个,要一大堆纸团,要做实验时再从中抽出一个纸团给受测者辨识,这样连自己都不知纸团里的答案。”他继续严格要求:“而且纸团摸出来,让特异功能者用手指辨识后,也不要立即比对答案,要连续测试五次后,再一同比对。因为如果每测一次就比对一次,做实验者对于测试结果的反应,或许会使测试者与受测者间产生一种默契,这种默契或许会导致受测者猜中答案,或增加猜中答案的机率,所以我们也要用机率、统计的方式来排除这可能。”


然而,种种精密防范巧合的设计对高桥舞全然失效,纸团里的字一一被识出。


唐大仑不甘心,向李嗣涔提出,笔画与颜色在视觉接受上,于大脑中运作的区块不同。所以设计出一个实验,实验20次手指辨识颜色后,先不公布答案,请受测者先在色盘上指出看到的颜色,指认完后,再打开纸条,用肉眼再辨识一次,核对与手指识别的颜色。结果竟然还是全部正确无误!唐大仑说:“哇哩勒!辨识结果都一样耶!几乎没什么差别。用天目(第三眼)看到的颜色能与肉眼辨识的颜色相符合,这样实验程序符合严谨的心理学实验。我就想,这样我就已经相信高桥舞的能力是实际存在的。”


意外和“神佛”展开沟通


严谨的实验程序,不得不让唐大仑相信手指识字的真实性。但,更令人好奇的是,高桥舞到底是如何做到的?


深入访谈后发现,原来小女孩自身也不知为何能看到,而是在另外空间 有一个教她修炼的师父,师父会送个讯息给她,在前额所谓的天目里闪出图案来,于是她就知道纸团里的字是什么了。


问到此,实验团队知道,再追问下去没有意义了,“只能到这边终止,我们没办法与师父对谈,只有她才可以和师父对谈。”唐大仑表示,如果继续进行下去,就会落入民间求神问卜的层次──人们问乩童问题,神灵透过乩童传达讯息。这样的模式完全不符合科学实验的原则,因为无从得知乩童讲出的,究竟是自己的想法还是神灵传达的讯息。


正所谓:“人算不如天算。”享誉国际的实验物理学家,行政院同步辐射中心主任、中研院院士陈建德教授因不相信这个实验,拿着一堆纸团来测试,却意外成为这个实验的重要转折点。


因为陈建德信仰佛教,测验的纸团里有一张写个“佛”字,从此研究团队找到了与信息场中的神灵对话的钥匙。


据李嗣涔在书中描述,当天实验时,一般的字汇与图形,如花卉、动物等等字词,高桥舞都辨识无误。但无意中放进纸堆里的“佛”字,高桥舞拿起来时,在脑中出现的影像不是字,而是亮光与人像。


唐大仑描述:“那时候李教授想看看透过各种神圣的字是否会引出不同的神灵,果然真的会耶!”


因为高桥舞是日裔美籍人士,会讲中、英、日文,当用日文写了“佛”字,高桥舞在前额里闪过的图像竟是一位高高瘦瘦的人,这位“佛”还用日文问她:“什么?”


另外,以“老子”与“孔子”来让高桥舞手指识字,脑中出现的都是灰暗的人影,背景正常,然后人影消失。


摸到“药师佛”时,高桥舞脑中闪过了亮光,并且还闻到了中药的味道。不只是如此,读取“药师佛”字样时,小女孩的脑中还看到数个发亮的圈圈。原来那些是一个个植物园,里面有着金光闪闪的药草。


而读取“耶稣”这神圣名词时,看到的是巨大的十字架散发出亮光。


唐大仑说:“透过这个程序跟这些特殊字,我们可以确定,这应该不是高桥舞乱掰的,那是真的灵界那边的讯息feed back(回馈)回来。”


2000年12月,李嗣涔的研究团队开始试着直接与神灵对话。唐大仑说:“我们尝试把问题弄成纸团包起来,至于回应能不能跟纸团对得起来,我们打开纸团对就知道了。”


没想到,高桥舞的师父真的回答了!过程中高桥舞的脑中无法读出纸条上的问题,只能转述师父的回答。有了回应之后,研究团队才打开纸团看提问,然后核对答案与题目有无相关。


这些问题像是:“基督教所讲的‘上帝’与佛教所讲的哪一层次相当?两个宗教所讲最高层 次的世界是一样的吗?请开示。”高桥舞的头脑中的萤幕反应出的答案是英文:“I don't like to compare。”


研究团队接着再问:“基督教的耶稣相当佛教哪一层次的神灵?请开示。”回答为:“I don't like to say。”


他们还提出了许多有趣的问题,如:“请开示:地球人类何时可以和外星文明接触?”信息场中的师父回答:“不是已经有了?”


问信息场中高桥舞师父的问题不下上千个,研究团队对此也写了几篇论文。但唐大仑说,论文上只是白纸黑字,实验过程的奇妙绝非论文能传达。这些经历成了唐大仑在台大求学生涯中最珍贵的收获。


远远超过现代科学的未知领域


从气功研究、特异功能研究,后来发现信息场的存在,还与信息场里的生命联系上......可想而知,这些被传统 科学界认为是“怪力乱神”的题材,李嗣涔以台湾第一学府教授的身分开展这样的研究,必然引发许多争议。


有一个轰动的例子是,物理学会、台大物理系、清华物理系、台大心理系和中研院的十多位教授,在1999年8月组成了小组,备妥各种道具前来踢馆。结果,放在盒子中的纸,只要不用铅包住,具有超强特异功能的小孩,都能准确地说出或描画出纸上的字和颜色或各种奇怪的图形。实验进行没有多久,这些教授们大开眼界,直呼不可思议。2005年李嗣涔参与台大校长遴选时,其专业领域的杰出成就无可非议,但特异功能研究却使他遭到许多学界人士与社会的质疑。当选台大校长的李嗣涔因此停止这方面的研究,也暂时拒绝接受任何外界关于信息场的采访。


但手指识字的成绩、发现信息场的现象等等,都是在严谨的实验程序下完成的,事实与实验结果摆在眼前。不过,唐大仑也承认,没有亲身参与实验的人,“打死也无法相信”其真实性:“李嗣涔提出解释这些现象的理尽管许多人不认同,但事实在那里,把事实挖出来清楚地呈现,其实就是一个科学过程。很不幸的,这个科学过程讲出来的事实让很多人无法接受。”


唐大仑介绍,现在科学所走的道路是建构在逻辑实证论的方法上,也就是以事实来建立理论。但这方法有其侷限性,因为经验不到的事物就无法推论出理论:“你想想有多少人具备特异功能?太少了,百万分之一的机率,因此不会有科学理论来建构这个东西,难怪不会有关于灵异的科学。”


而具备了这些信息场对话的实验数据与结果,就能纳入现代科学的范畴了吗?唐大仑认为,他们所探索的领域已经远远超过现有科学所能归纳的范围了。他亲身经历的事实不能用现有科学来理解,但这不减实验结果的真实性。


来源: 看杂志



本文标签:, , , , ,




from 气功

孔子答子夏问:名师高徒


来源:正见网


子夏问孔子说:“颜回的为人怎样?”孔子说:“颜回的仁义,比我强。”


子夏又问:“子贡的为人怎样?”孔子说:“子贡的口才,是我所不及的。”


子夏再问:“子路的为人怎样?”孔子说:“子路的勇敢,是我所不如的。”


子夏又再问:“子张的为人怎样?”孔子说:“子张的庄重,胜过我。”


子夏感到有些糊涂:“既然他们都比你强,他们为什么都愿意拜你做老师呢?”


孔子说:“颜回讲仁义但不懂得变通;子贡口才好但不够谦虚;子路很勇敢但不懂得退让;子张虽庄重但与人合不来。他们四人各有所长也各有所短,他们都愿意拜我为师是因为我的所长正是他们所不及的。”


孔子是仔细的观察了弟子们不同的优点以及不同的缺点,因此,他对弟子们的评价,就十分中肯。一个人不可能只有优点而没有缺点,亦不可能只有缺点而没有优点。


孔子的这几位弟子,皆善于吸取孔子的长处,弥补自己的不足。


(出自《列子.仲尼》)






from 气功

定中所见:轮回的征战 证实默契配合的效果


来源:正见网


我想与大家分享一下我在大唐时期与师父结缘四处征战中,看到的人与人之间默契配合的效果。


我是一名青年弟子,有段时间与几个得法早的老弟子了组成了一个长时间发正念的学法小组。有一次我们正准备发正念,那时我们还处于自我清理状态,我的天目看到了这一情景:在唐朝初年、还未完全统一的年代,我是天赐玄甲兵其中的一员,也是玄甲兵的一名教头。当年太宗李世民、包括秦叔宝、程知节、尉迟恭、李靖带领几十万兵马将王世充围困在了洛阳城内,因为洛阳城本来就急缺粮草,所以我们大队当时就等待王世充自毙。但这时却有人传来消息说,窦建德已率领十万兵马正向洛阳城赶来支援王世充。在窦建德的军队还未到达的时间段里,李世民就下达了命令,让我在大唐军队里选出三千人马来对抗窦建德。当时我就带着疑问的态度说:“二殿下,三千人马怎么能打得过十万人呢?”李世民回答道:“你按我说的去做就可以。”


于是,我与李世民开始了在军队中的选拔,在过程中我们先看士兵的武艺怎么样,然后更主要的是看一看被选拔的士兵在军队当中有没有与其他人、默契配合的精神,我们足足用了十三天的时间选够了三千多人马后,给这三千多人马配备了最先進的利器,编制成了“玄甲队”,玄甲队被编制为六个队伍:一千人弓骑兵队伍、一千人长枪兵队、一百辆投石战车队(一车2人)、二百辆射箭战车队(一车2人)、三百辆火炮战车队(2人用一个大炮)、四百名弓弩手队。


当“玄甲队”编制好后,军队里精通周易、八卦的军师徐茂公先看了一下风水 ,然后又算出了窦建德大军的落脚之地,同时又推算出了玄甲队在哪一块风水宝地是攻击窦建德的最佳之地。于是李世民就率领玄甲队在徐军师推算的那块风水宝地驻足,等待窦建德大军的到来。当窦建德的大军来到之后,果然在徐军师算出的那个地方落脚摆起了阵势。开始,李世民命令玄甲队先按兵不动,观察一下敌军的迹象,当敌军冲杀过来时,李世民立即命令投石战车队、射箭战车队、火炮战车队、弓弩手队向敌军发起了远攻,一块接一块的大石头、一支支弓箭、一个接一个的炮弹就像暴雨一样射向敌军中,就这样在短时间内使窦建德的兵马造成了兵慌马乱的现象,这时李世民就趁机命令秦叔宝、程知节、尉迟恭、李靖这四位将领及其剩余的、还未参战的两千人马(弓骑兵队、长枪兵队)向敌军杀了过去,当时我也在其中,我们这两千多人在与敌军的激战中,个个凭着默契的配合、高超的武艺、先進的利器以以一当十、以一当百的气势压过敌军,将他们个个击破,最终我们活捉了敌军的将领窦建德,俘获窦建德几千人马,绝大多数都被打的死的死、逃的逃、散的散,王世充的援军就这样被打败了。


王世充得知自己的援军被打败、盟友及其几千人被俘后,一时间就像崩溃 了一样,于是在万般无奈之下只好主动开门向李世民投降了,之后我们占领了洛阳城,用囚车将窦建德、王世充押往长安,听候唐王李渊的处置,从此大唐统一了全国。


就像当年“南宋时期岳家军在一场战役中只用了五百人马就打败了金兀术的五十万人马”、“三百勇士杀掉敌军两万人直到最后一人倒下”、“抗日战争时期广西桂林之战,桂林当地参战的百姓加上士兵(2万人)在兵员老龄化、短缺;武器简陋的情况下依然给予日军的精锐部队(十几万人)很大的重创,使得日军损失惨重”。这足可以证明,他们靠的是什么?!就是齐心和默契的配合。



本文标签:, , , , , , ,




from 气功

孔子论乐


文/静远


孔子集华夏上古文化之大成,一生以文化传承、弘扬为己任,在当时就被誉为“天之木铎”、“天纵之圣”。他对音乐有很深的造诣,能弹奏多种乐器:弹琴、鼓瑟、吹笙、击磬等,并作词谱曲,一生重视礼乐教化并躬身力行,强调音乐从道德上感化人心,于乱世中依然自强不息的弘道,他曾说:“移风易俗莫善于乐,安上治民莫善于礼。”


《孔子家语》中记载了他向鲁国的乐官师襄子学习弹琴的故事。师襄子教孔子一首曲子,孔子弹了十日还在练习。师襄子说:“可以学另一首曲子了。”孔子说:“我虽然学会了曲子,但还没有熟悉它的韵律。”过了些天,师襄子说:“可以学下一首曲子了。”孔子说:“我还不知它所表现的心志。”又过了些天,师襄子说:“可以学下一首曲子了吧!”孔子说:“可我还没有体会出作曲者是一位怎样的人啊!”再过了些天,师襄子问:“知道作曲者是谁了吗?”孔子说:“我感受到这个人形象高大,目光明亮而深邃,一心要感化四方,心胸宽大能包容天下。他莫非是周文王吗?”师襄子惊讶的说:“不错!我的老师讲过,这个乐曲名就叫作‘文王操’”。随后孔子以“精粹微妙之义入于神化”的娴熟技巧演奏了这首曲子,使师襄子佩服得“避席而拜”。可以看到,孔子学琴不但重视技法“得其曲”,还能通过乐曲的体验过程悟出“得其数”、“得其意”、“得其人”、“得其类”。“故孔子持文声,知文王之为人”(《韩诗外传》),孔子从琴声中竟能辨出文王的志向和胸怀,可见其领悟乐境之深,也可见孔子作为与文王、周公一类的中国 文化人文传统 的传承和弘扬者,其志意、心性与古圣贤的心心相印、一脉相承。


孔子谦虚好学,经常向各国乐师请教和讨论音乐的道理。他为了弄清乐的根柢,访问了周王室主管乐的苌弘,苌弘称赞他“谦让、治闻、强记,博物不穷,亦圣人之兴者乎?”孔子还很喜欢唱歌,听别人唱歌要是认为唱得好,就一定请他再唱一遍,然后和着他一起唱,即“子与人歌而善,必使反之,而后和之”(《论语?述而》)。孔子在鲁国与乐官谈论乐曲时说:“乐其可知也。始作,翕如也。从之,纯如也,皦如也,绎如也。以成。”他认为音乐的演奏要有层次感,在乐曲的开始时应是合奏,在隆重的气氛中开始。音乐趋于和谐 ,然后进入高潮,节奏又要明快清晰,抑扬顿挫,悦耳感人。最后戛然而止,余音袅袅,演奏便完成了。孔子对乐曲结构的规律,作出了简明扼要概括性的说明,这就注意到了音乐的生动性、形象性及其所表现的意境。


传说孔子所编选、整理的《诗经》三百零五篇,他皆能“弦歌之,以求合韶武雅颂之音”。在礼崩乐坏之世,他复兴礼乐,弘扬道义,虽屡遭困顿,也要难行能行。如在宋国匡地遭到围困时,他对学生们说:“哪有修行仁义之人,改变不了世俗的凶暴呢?不讲授诗书,不学习礼乐,那是我的过错。如果以阐述先王之道,喜欢古代典章制度作为过失,那就不是我的过错了。”他在树下继续演习诗书礼乐,匡人一看知是圣人,于是离开了。孔子被困于陈、蔡之时,在断粮七日的情况下,仍“七日讲诵弦歌不衰”,他作《倚兰操》并演奏,鼓励学生们说:“芝兰生于深林,不以无人而不芳;君子修道立德,不因穷困而改节!”


孔子认为音乐是“美”与“善”的完美结合,评价艺术 作品的标准——“尽善尽美”,凡合乎仁德者为善,表现平和中庸者为美,成为中国音乐美学史上影响深远的美学原则。道德范畴所包括的“仁义礼智信”等伦理,音乐以艺术的形式帮助其实施教化作用,使道德同时渗透进音乐,“美”与“善”在这里已经以一种更高的层次合一了。“善”的内核与“美”的形式已经无须区分了,圣贤之道及其圣人境界、伦理道德,蕴含在美的旋律中。例如:孔子评论《诗经》:“《诗》三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’”。无邪,就是纯正,无过无不及,达到适度中和的审美境界。他在齐国听到《韶乐》时,受到很大震撼,称赞其“尽善尽美”,以至于三月不知肉味,“不图为乐之至于斯也”。


孔子认为乐之所以能为教,是因为乐的形式最为人民喜闻乐见,有着强烈的感染力,能触动人的心灵深处,闻声而心从,润物细无声,具备修身养性、教化天下、通神明之德、合天地 之和等意义。孔子推崇夏商周三代的典章制度和礼乐,说:“故先王之制礼乐,人为之节。礼节民心,乐和民性。”乐教一贯是孔子教育弟子的基本课程,提出君子“文之以礼乐”,把“志于道,据于德,依于仁,游于艺”及“兴于诗,立于礼,成于乐”作为教育完成的全过程,涵养人的内在品质,乐顺天道,成就以“诚”为本、“温柔敦厚”的君子人格,以达天人合一的境界。礼乐文明成为儒家文化的核心,因此君子礼乐一刻不离自身,即所谓“士无故不撤琴瑟”。除了音乐教学之外,孔子还从事正乐的工作,他说“吾自卫返鲁,然后乐正,《雅》、《颂》各得其所。”


孔子评价“雅乐与郑声”。孔子推崇黄帝、尧舜以来圣贤相传的雅乐,认为先王顺天而治,将雅正的诗篇和颂扬之声谱入管弦,这就是德音,德音才叫作乐。《诗经》中就有:“肃静宁定的德音啊,其德行能光照四方,能慈和服众能择善而从”,认为雅乐可以导人正而不邪,有助于养成以仁义等品德,而不会去作悖礼违义的事情。郑声是当时在郑国流行的一种靡靡之音,其特点是轻飘淫靡,无节制,表现出满足种种物欲的狂热,使人听后意志颓废或骄横,完全悖逆了德治的精神,孔子称之为溺音。针对春秋时多国皆好郑声,追求奢侈享乐,孔子极力反对郑声。他把雅乐比作正人君子,把郑声看作谗佞小人,在答颜回“为邦”之问时,说道:“恶郑声之乱雅乐也”,要“放郑声,远佞人。郑声淫,佞人殆”,提倡人要听雅乐,禁止听郑声,远离奸诈的小人。如果不再去听淫邪的郑声,那么奸诈的小人就会消失殆尽。


孔子曾说:“礼云礼云,玉帛云乎哉?乐云乐云,钟鼓云乎哉?”(《论语?阳货》)针对当时的君主唯知崇尚玉帛、钟鼓,而不看重礼乐内涵,故孔子加重其辞的感叹说:礼啊礼啊,难道指的仅仅是玉帛等礼物吗?乐啊乐啊,难道指的仅仅是钟鼓等乐器吗?意思是礼乐所云不在表面形式,其本义在敬在和,在于教化人心啊。孔子的学生们受其教诲,到处传播、普及礼乐,使很多人都能背诵古琴伴唱的“弦歌”,以达教化百姓的目的。如子游出任武城县令,以乐化民,孔子到武城时,到处闻弹琴唱歌之声,非常高兴。宓子贱出任单父县令,普及礼乐到家家户户,使民风淳厚,单父得到大治,人们称其“鸣琴而治”。后来,“武城弦歌”、“鸣琴而治”被称为历史 上仁政教化的典范。


以孔子为代表的儒家音乐思想,还相当完整的表现在《乐记》一书中,该书成书于汉代,为儒家重要经典之一,论述了音乐艺术相关的许多问题 。《乐记》反映了古代乐教的主要特点:认为音乐是体现天理的,亦即天赋善性;“唯君子为能知乐”,只有合于道的音,才能称为乐,而高层 次的乐音是天道的体现。乐“可以善民心,其感人深”,“足以感动人之善心而已矣”,能使民众明辨善恶,归于正道。


(据 有删节)




原文链接:孔子论乐 - 传统文化

本文标签:,




from 气功

盖房子风水禁忌(图)


不管在哪里建造房子都要注意自建房风水 方面的问题 ,因为这关系到我们的运势和身体健康,而在农村盖房子的话,也需要注意风水。



网络配图



那么,农村盖房子需要注意哪些禁忌呢?


一、“背水路”主“难聚财”


“背水路”从风水学的角度也是属于“水路”的一种。如果一味抱着“千金难买向南楼”的观点,刻意将大门开在南边,而使大门与街道“相背”,就会违反风水学“开门”要顺应“水路”的原则。如自建房的“街门口”向东,而大门口向南,平时家人是从街门口入天井,然后右转才进入大门进厅,这个布局首先是犯了“背水路”的风水忌讳,令房子落入“难聚财”的境地,所以并非门开“南向”就一定是吉论,风水是以地理环境为本的,所以”开门“要根据整体地形及具体环境而确定。


二、“头重脚轻”主“长幼失序”


很多自建房的首层都有限制面积,因此在第二、第三层很多人就会建成“飘出”式,形成“头重脚轻”的样子,这个在风水学上称为“长幼失序”的布局。简单来说就是住在这房子的晚辈,常常会“没大没小”。如果你一定要这样建,最好不要将小孩的房间安排在楼上,以免加深“头重脚轻”所带来能量磁场负面的影响。


三、“厨房受压迫”主“求财艰难”


“厨房”为全家人的“衣禄之所”,也是影响着女主人在家的地位及其身体健康。因此,如果自建房的厨房建在夹层的位置,就是非常不利的布局。因为在夹层中,厨房除了被很重的上层所“压迫”,下方又处于“半悬空”状态,所以从磁场空间的角度,直接影响到全家的财运极不稳定,且容易负债,而女主人的健康亦容易受损。


来源: 第一星座网






from 气功

我们为什么叫“汉族”?(图)


我也疑问我们为什么叫汉族呢 西汉通史会告诉答案的——


几乎在秦王扫六合的同时,匈奴的杰出领袖冒顿单于率领部族击败强大的东胡和月氏, 使弱小的匈奴成为大漠的王者,也就是从这时开始,匈奴这两个字成为中原农业帝国的梦魇。



网络配图



公元前200年,汉高祖刘邦挟楚汉争胜之余威,率32万步兵征讨骚扰长城一线的匈奴,此时匈奴刚刚崛起,中原军队还不知其实力,冒顿每日以百千老弱士卒诱敌,刘邦信以为真,“宜将余勇追穷寇”,一路追杀下去,结果到了白登山,匈奴40万精锐骑兵一夜之间将汉军团团包围,老刘天亮一看四周那些如狼似虎的匈奴骑兵,连打的胆子也没了,只好派陈平偷偷跑到冒顿正室夫人那儿走后门,送上厚礼,又使了一招“反美人”,这才换得冒顿网开 一面。


白登一战,匈奴威名远播,而中原经过秦末连年战乱,元气大伤,连刘邦上朝想找四匹毛色相同的马拉车都无法办到,拿什么去跟匈奴对抗?于是汉朝只好采用和亲政策换得一个休养生息的机会。


但是这种和亲政策毕竟不是平等条件下形成的,无法与盛唐强汉时期的和亲相比,所以 匈奴人并未停止骚扰汉朝北部边界。这种情况一直维持了70年,其间匈奴年年小犯,时有大犯,如:文帝十四年匈奴14万骑兵入寇,击杀北地郡都尉(相当现在的军区司令),焚汉皇行宫,京师震动,文帝急招周舍等率10万骑拱卫长安。基于实力悬殊,汉朝一直忍而不发, 暗地做军事准备,最主要的就是全民养马,整个汉军由步向骑转化。


到文景末期,汉朝元气大增,国库里的钱堆积如山,因为长时间不用,连串钱的绳子都腐烂了,很多地方特别是在北方,家家有马,人人善骑。这样,汉朝等待了70年的时机终于来到了。


武帝元朔二年(公元前127年),匈奴入寇上谷、渔阳一线,汉车骑将军卫青率汉骑 数万出云中,击杀匈奴数千,收复河套地区,设朔方等郡,解除了匈奴对长安的直接威胁。此 为第一次汉征匈奴,属试探性质,匈奴未受重大打击,不久又以数万骑入寇代郡,杀太守。


元朔五年、六年,卫青连率大军出塞,颇有斩获,匈奴逐渐意识到今日之汉已非过去的弱汉了。


武帝元狩二年(前121年),年仅19岁的汉骠骑将军霍去病率万骑出陇西,过焉支山千里与匈奴主力遭遇,铁骑互冲,白刃相接,匈奴大败,汉斩虏首一万八千。同年夏,霍再 率数万铁骑攻祁连,杀无数,俘三万,得匈奴王祭天金人。


这两仗打下来,匈奴才算开始真正吃到汉军的苦头。于是破天荒地,匈奴休屠王和浑邪王率四万部属来降。


因为这种事在汉匈关系史上从未有过,汉朝臣纷纷议论可能是诈降,不受上,霍去病力排众议,率万骑前去受降。及至两军相会,休屠王见汉军军容强健,生怕降后受戮,开始反悔,浑邪王不允,二王相争,匈奴阵中顿起骚乱,霍去病一见,虽情况不明但当机立断,率千余精锐直扑匈奴阵中,当场格杀休屠王及二心者数千人,余者皆降。


此战之后,汉在新收之地设武威、酒泉、张掖、敦煌四郡,“金城、河西并南山(祁连 山)至盐泽(罗布泊),空无匈奴”。


元狩四年(前119年),汉对匈奴发动了决定性打击!


大汉铁骑10万、步兵及辎重数十万,兵分两路,由卫青和霍去病分别率领,东西并进,横渡大漠。卫青一路过大漠千里,在今外蒙古中北部与匈奴大单于直属主力部队相遇。汉军以车结阵,出精骑与匈奴主力正面对冲,战正酣时,狂风大作、飞沙走石,卫青借机派万余精骑左右包抄,乘风而进,一举将匈奴包围。汉军铁骑本就彪悍过人,再加上沙走石、昏天黑地之际乘风而来,一时有如天兵下凡、匈奴见皆胆裂。战至此时,胜负已定,匈奴被斩首级一万九千级,大单于仅率百骑远遁,连大印和夫人都没顾上带。


霍去病一路更是显赫。其军入匈奴境两千余里,与匈奴左贤王战,斩首七万余,然后乘胜追杀,一直到大漠极北的狼居胥山(今外蒙北端),数日不见匈奴踪迹而返。在归国之前,英姿勃发的年青统帅霍去病登上狼居胥山,南面中原,设坛拜祭,并立战胜碑于山上以兹纪念 。从此,中国 成语里多了一条“封狼居胥”。


此战之后,匈奴胆寒,几年后赵破奴率大军再出塞竟然出现了千里不见匈奴踪迹的怪事。


至此,汉之天威四海远扬,元封元年,汉武帝亲率铁骑十八万出塞,在单于台驻扎,昼则旌旗千里,夜则篝火如星,军威赫赫,匈奴竟不敢战。汉武帝干脆派使节去大单于那儿送战书,叫他能战则战,不能战则降,莫要不战不降,在极北之地受罪。单于大怒,但怒归怒,打还是不敢打,最后只好灰溜溜地迁到贝加尔湖“受罪”去了。


汉武登单于台标志着汉之天威的鼎盛之时,从这时起数百年间,中国周边再也没有能与中国抗衡的力量,总体和平,在强有力的武装和打击的保证之下,终于来到神州大地。


对匈奴之战是汉代持续时间最长,规模最大,也是最具重要意义的战争。在同时代,还有汉征大宛,汉征南越等一系列战争,战争的结果是持久的和平和丝绸之路的开通。而汉朝子民也可以自豪地对无法无天的外族宣称“俺是大汉子民,俺是汉人!”(潜台词,看你敢不敢动我,别忘了俺陈都尉说过“犯强汉者,虽远必诛”)


来源: 论历史



本文标签:




from 气功

2015年1月1日星期四

古风悠悠:仁义忠信者,有天爵!


二零一零年一月三十一日】孟子曰:“有天爵者,有人爵者。仁义忠信,乐善不倦,此天爵也。公卿大夫,此人爵也。”意思是讲,孟子曾经说过:“官职爵位有两种,一种是天上的官职爵位,一种是人间的官职爵位。有的人,信践仁义忠信,乐于行善,并且不知疲倦。这种人,在天上是有官职爵位的。另一种人,他们在人间当了公卿大夫,这种人的官职爵位,就叫人爵。”笔者摘译孟子的这一段话,是为了弄懂清代纪晓岚的一篇文章


下面是纪晓岚原文的译述(出自《阅微草堂笔记 》):


*****


清代,东光县的马节妇,与我(纪晓岚自称,下文同此)的妻子同族,不到二十岁便守寡了。她没有公婆兄弟,也没有子女。艰难困苦地住在一间破屋里,以给人洗衣缝纫为生,以致卖了锅买米吃,捡来破瓦盆当锅。她正派做人,坚贞不渝,万难不移,百苦自甘。活到八十多岁才死。


我曾为马家序家谱,但她丈夫的名字以及娘家的家族情况,她早已忘记了。在她十一二岁时,随着母亲到姥姥家。姥姥家一直有狐狸,有一回,狐狸夜里扔瓦块、石头,打她正睡的房间的窗户。这时,听见屋顶上,有个神人厉声喝道:“这屋里有贵人,你们别找死!”狐狸便立刻停止了对她的搅扰。


然而她这一辈子,不过是个普通民妇。这可能就是孟子所说的“天爵”!我的先师李又聃先生,和马节妇是同乡,曾经为她写诗道:


早岁吟黄鹄,

颠连四十春。

怀贞心比铁,

完节鬓如银。

慷慨期千古,

凋零剩一身。

凡番经坎坷,

此念未缁磷。(读资林,意为身在浊乱中不受污染)

震撼惊风雨

㧑呵赖鬼神。(㧑;读挥)

天原常佑善,

人竟不怜贫。

稍觉寒朋少,

羞为乞索频。

一家徒四壁,

九食度三旬。

绝粒肠空转,

佣针手尽皴。

有薪皆扫叶,

无甑可生尘。

黧面真如鹄,(黧读梨,黄黑之色)

悬衣半似鹑。

遮门才破荐,

藉草是华茵。

只自甘饥冻,

翻嫌话苦辛。

偷儿嗤饿鬼,

女伴笑痴人。

生死心无改,

存亡理亦均。

喧阗凭燕雀,

坚劲自松筠。

伊我钦贤淑,

多年共里城。

不辞歌咏拙,

取表性情真。

公议存乡校,

延评待史臣。

他时邀紫诰,

光映九河滨。


现将诗意今译如下:


早年就吟诵《黄鹄歌》,

艰难困苦四十春。

守贞节心坚似铁,

一直到白了两鬓。

事迹流传千古,

凋零只剩一人。

几次经历坎坷,

守身的念头永坚贞。

破屋震撼经风雨,

有鬼神暗中护悯。

上天本来常佑善,

人间竟然缺同情。

她自感亲朋极少,

羞于索讨频频。

家中只有四壁,

九食度过三旬。

经常挨饿肠空转,

佣工缝纫手裂皴。

烧柴多是扫落叶,

连积尘的锅也无存。

脸黑黑的像鹄,

衣裳破得像鹑翎。

破席权遮着门,

用草来垫身。

忍饥受冻心也甘,

反嫌他人说苦辛。

小偷笑她是饿鬼,

女伴笑她呆得很。

生死性不改,

存亡理在心。

任凭燕雀们鼓噪,

她如松柏坚挺。

我钦敬她的贤淑,

又是多年同乡人。

不怕我的歌咏拙劣,

确实出于一片真情。

大家说把诗存放在乡校,

等待史臣加以述评。

那时得到皇上的诰命,

定将光照九河之滨。


这首诗,是李又聃先生在乾隆十七年(纪元1752年)进京参加会试、住在我家 时写的,所以说“艰难困苦四十春”。诗风绝像白居易。我敬录在这里,一是为了昭示马节妇的贤淑,二是为了保存先师的遗作。后来岳父马周篆先生,看见了这首诗,便捐赠良田三百亩,为马节妇立嗣,并为她奏请朝廷,得到旌表。这可能就是诗的讽喻的力量吧。


*****


孟子讲,仁义忠信,乐善不倦的人,都是有天爵的。笔者由此悟到:那些以“真善忍”为做人之本,至公至正,无私忘我的修炼人,他们一定是有很高天爵的人。却要迫害他们,上天也不容的,所以,,情有固然,理有必然,合情合理。



本文标签:, , , , , ,




from 气功

谈天坛与传统敬天文化(图)


二零一零年二月一日】古人认为,天是世界万物的创造者,把“天”视为至高无上的神和最高主宰,人必须按照“天道”行事,如《孟子正义 •尽心上》中所说:“法天即所以事天也”。据史料记载,几千年来,无论帝王将相或是黎民百姓,全都信天、敬天、畏天,他们以各种方式祭祀天神,祈求天神的佑护,祭天成为国家的第一大礼,是中国 古代最庄严的仪式。尤其当皇帝亲率文武百官执行,可谓代表整个民族在虔诚祈祷,率民以事天:感恩上天,祈祷风调雨顺和国泰民安。天坛,就是皇帝用来祭天、祈谷的地方。








北京天坛

天坛起源


王屋山主峰天坛山(又称琼林台),是中华民族祖先轩辕黄帝设坛祭天之所,世称“太行之脊”、“擎天地 柱”。“黄帝于此告天,遂感九天玄女、西王母降授《九鼎神丹经》、《阴符策》,遂乃克伏蚩尤之,自此天坛之始也”(《黄帝内传》)。黄帝打败蚩尤后于当年七月又来祭天,感谢上帝帮助之恩。三年后八月第三次祭天,感恩上帝使国家强盛,四海清平。自黄帝始,历代皇帝均来此祭天或在国都建坛祭天。后来在国都建坛的有著名的唐代“西安天坛”、明清“北京天坛”等。


化的历史 传承 


《诗经•周颂•我将》中说:“我其夙夜,畏天之威”,言必敬天之威,于是乃得安;《春秋繁露•顺命》中说:“天者,万物之祖,万物非天不生”,指出君主治理天下必须遵循天定法则;《礼记•表记》中说:“夏道尊命”、“殷人尊神”、“周人尊礼尚施”,认为上帝“唯德是辅”,由此提出了“以德配天”、“敬天保民”、“明德”等道德理念和人文精神。


西周以礼治国,而礼之设就是法天而来,形成了以“礼莫大于敬天,仪莫大于郊祀”的一整套敬天的礼仪,为后来的中国历朝历代帝王所奉行。除祭拜天地之外,人们也祭拜比较重要的社稷神等。按照成规,皇帝每年要两次亲临天坛祭天:孟春正月上旬于此举行祈谷礼,为百谷求雨,敬祈上天赐福风调雨顺,五谷丰登;在冬至日要来祭天,拜谢上天。遇天灾人祸 ,更要祭天敬天,施行仁政。每次在中和韶乐的演奏声中大典开始,史载“乃奏黄钟,歌大吕,舞云门,以祀天神……”,祭祀时,钟声停止,场面庄严肃穆,皇帝率领文武百官虔诚跪拜祷告,表达对上苍的敬畏和感恩。待大祭礼毕之后,那悠远的钟声再次响起,久久回荡在天际。


天坛建筑特点


作为皇帝进行祭天活动的礼仪建筑,天坛的建筑按照“敬天礼神”的思想设计,建筑技艺和环境的营造都强烈的表现出古人对“天”的崇敬。以明清北京天坛为例:北京天坛建于明永乐十八年,在继承了我国古代历朝祭天建筑的基础上营建,是明、清两朝历代皇帝祭天之地。天坛整个面积比紫禁城还大四倍,有两重垣墙,形成内外坛,形似“回”字。天坛辟有六座天门,主要建筑圜丘坛、皇穹宇、祈年殿等用一座丹陛桥连接。丹陛桥,又叫神道或海墁大道 ,它长三百六十米,宽二十九米,南端高1米,由南向北逐渐升至三米,象征着此道与天宫相接。天坛主体建筑俱为圆形,象征天圆;各主要殿顶一色蓝琉璃瓦,象征蓝色青天。


圜丘坛是皇帝举行祀天大典的地方。圜丘为三层,每层九个台阶,从各层台面到登坛石阶,石栏板和望柱等数目均采取九或九的倍数,因九是“阳数之极”,通过对“九”字的反复应用,以强调天的至高无上地位。站在圜丘高坛上,四野开阔,使人似乎手可触天,脚可离地,仿佛在天上行走。站在圜丘坛的天心石上说话,虽然只用了很小的声音,却可以产生很大的回音,使人感受到“人间私语、天闻若雷”。


祈年殿是举行祈谷大典的地方。其结构采用上屋下坛的构造形式,这座三重檐逐层向上收束成伞状的圆形宫殿,金碧彩绘,高三十八米,直径三十二米,雄伟壮观,给人一种拔地擎天的气势。由于其整个深蓝的琉璃瓦顶和浅蓝的天空形成色彩上深浅的对比,更显示出天的澄清、明朗;而天的澄清、明朗,又使得祈年殿的外轮廓虚实相生,所以无论从任何一个角度仰望祈年殿,都会使人感到尽善尽美。祈年殿殿内大柱及开间分别寓意一年的四季、十二个月、十二个时辰以及周天星宿等,使人步入坛内如踏祥云登临仙阁;跨出祈年殿的大门,顺甬道往南望去,门廊重重,天地渺然雄浑似是极目无尽,如在天界之上。


天坛的文化蕴涵


在天坛建筑的形式美感之下,是中国传统文化 天人合一的深邃背景。天坛从选位、规划、建筑的设计以及祭祀礼仪和祭祀乐舞,无不依据中国古代《周易》阴阳、五行等学说,集古代哲学、历史、数学、力学、美学、生态学于一炉,成功的把古人对“天”的认识、“天人关系”“天人感应”以及美好的愿望表现的淋漓尽致,表达出“天人合一”的宇宙观。


天坛以宁静深远而著称,其意境美主要体现在高、圆、清等几个方面。高,即崇高,表现天空的辽阔高远,表现“天”的至高无上,以感受到上天的伟大和自身的渺小。如祈年殿比紫禁城太和殿还高出三米;圜丘坛四周设置低矮的壝墙以衬托主体建筑的崇高;祈年殿和圜丘坛的整个外轮廓直接与天空连接,仿佛高入云霄。圆,不仅指外形的圆,更是一种祥和的象征,蕴含着宇宙万物,循环往复,周而复始,体现了一种“天行健”的精神。不仅位于中轴线上的主体建筑都是圆形,每一个建筑又形成很多同心圆,使建筑中圆的扩展与穹隆形的天空成为一个圆容整体。清,是一种高清的境界,为清新、清真、清妙、清远、激浊扬清等。如天坛的基本色调整体是青色,不论是天空、树林,还是琉璃瓦都属于青色,与蔚蓝的天空相协调,树木和大面积的植被枝叶葱茏,生意盎然。


古代人们信神敬天,感恩知报,懂得人生在世善恶有报的因果关系,这才使得中国成为礼仪之邦、文化之邦。



本文标签:, ,




from 气功

中华茶文化


二零一零年二月二日】


(一)茶的起源


中国 人有“关门七件事,柴、米、油、盐、酱、醋、茶”。“茶”虽被排在人们日常生活必需品的最后一位,但却由于中国人“饭后一碗茶”的习惯由来已久,而使它有着更为深远的历史 和文化内涵。华夏民族是茶的原产地和茶文化的发祥地,因此茶也陪伴中华民族走过了5000年的历程。“一杯春露暂留客,两腋清风几欲仙”。客来敬茶是中华民族的优良传统 。今天我们就来谈谈“茶”。


茶的起源,在我国历来流传着关于神农的传说:“神农尝百草,日遇七十二毒,得茶而解之。”相传我们华夏的祖先神农氏,有一个水晶一样透明的肚子,无论吃下什么东西,他都能透过自己的水晶肚看得清清楚楚。那时候,人们正处于生活的原始状态,无论鱼肉瓜果都是活吞生吃,闹病是可想而知的。传说中的神农为了帮助人类,就利用自己的水晶肚尝遍百草,看看各种食物吃了之后会在自己的肚子里发生什么变化。他长年累月地跋山涉水,有一天,当神农看到一种绿叶白花的树时,就吃了这种树的叶子。说也奇怪,当他吃下叶子之后,发现自己的肠胃里起了奇妙的变化。这些叶子不仅在自己的肠胃里上下流动,把已经吃过的食物洗涤得干干净净,而且吃后口中生香,感觉甘甜鲜美。这种叶子解毒作用的发现,使得神农欣喜异常。神农氏认为茶的发现是天神感念他年迈心善、采药治病之苦,所以赐他玉叶以济众生,于是神农在感激上苍的同时更加辛勤地去采集草药。以后,每当他在尝草遇毒时,就用这种绿叶解毒。因为这种绿叶能够像一位医生一样在神农的肚子里检查洗涤,神农就称这种绿叶为“查”,后来人们将“查”字改写为“茶”字。这就是茶的最早发现。


由于“茶”,有解渴生津、提神醒脑、利尿解毒等作用。此后茶树渐被发掘、采集和引种,被人们用作百草之外的一种养生之妙药。如此“茶”渐渐被人们所熟知,除了用作药以外,人们还供作祭品,当作菜食和饮料。又经过不同朝代的改良,而有了我们今天所尝的茶的滋味。所以说,茶是我们的祖先神农发现的良药,是神农氏一心为民的善心感动了上苍而得到的回报。神有意让神农发现茶而留给后人,造福人类。


(二)饮茶的发展


茶叶被我们的祖先发现以后,对它的利用方式先后经历了几个阶段的发展演化,才进展到如今天这种“开水冲泡散茶”的饮用方式。


在远古时代,我们的祖先仅仅是把茶叶当作药物。那时人们从野生的茶树上砍下枝条、采下芽叶,放在水中烧煮,然后饮其汁水,这就是原始的“粥茶法”。这样煮出的茶水,滋味苦涩,因此那时称茶为“苦荼”。


时,人们创造了“半茶半饮”的制茶和用茶方法,即不直接烧煮鲜叶,而将制好的茶饼在火上灸烤,然后捣碎研成细末,冲入开水,再加葱、姜、橘子等调和,称之为“烤茶”。


到唐宋时期,人们把茶制成茶饼,饮茶时先将团茶敲碎,碾细,细筛,置于盏杯之中,然后冲入沸水,这就是所谓的“研膏团茶点茶法”。而且饮茶之风大盛,并且随着文化的发展,“饮茶”逐渐变成了“品茶”。当时皇宫、寺院以及文人雅士之间还盛行茶宴,茶宴的气氛庄重,环境雅致,礼节严格,且必用贡茶或高级茶叶,取水于名泉、清泉,选用名贵茶具。茶宴的内容大致先由主持人亲自调茶或亲自指挥、监督调茶,以示对客人的敬意,然后献茶,接茶,闻茶香,观茶色,品茶味。茶过三巡之后,便评论茶的品第,称颂主人道德,以及赏景叙情、行文做诗等等。


到了明代,直接在壶或盏中沏泡条形散茶,这样的饮茶方式使人们对茶的利用简单而方便了。但也随着时代的变迁,人们也越来越注重快节奏的生活,一切从效率出发,一部份人饮用即冲即饮的速溶茶,或为了治病保健的需要,饮用含茶或不含茶的保健茶,大多人是在“饮茶”而不再“品茶”了。


(三)茶道文化


唐朝有一个叫陆羽的人通过对茶进行多年的观察和研究,撰写了《茶经》一书,此书总结出一套科学 的种茶、采茶、煮茶、品茶的方法,并赋予茶艺一种深刻的文化内涵,形成了最初的茶道。后人称陆羽为“茶圣”。


茶道文化体现了东方传统文化 精神的特点,是“茶”与“道”的结合。


中国古代圣贤老子曾经说:“道可道,非常道。”道不是一般的道。又说:“大道 泛兮,其可左右。”可见“道”又无处不在。那么什么是“道”呢?中国儒家著名经典《中庸》里讲:“天命之谓性;率性之谓道。”


其实“道”的真谛是告诉我们宇宙中的万事万物的生存,包括天体的运转,人类的繁衍,朝代的更替,人的生老病死,都是依“道”而行的,都是有一定的规律的,物质的成、住、坏、灭,那都是宇宙的规律。所以人能做到的就是“返本归真”,返回到自己先天的本性上去,因为人先天的本性是纯真的,是善良的,是与宇宙沟通的,这样才能达到天人合一,道法自然的境界,这就是古人常说的修行之“道”。


所以“道”体现出了宇宙、人生的法则与规律,因此,中国人不轻易言道,认为那是很高深的东西,是不能明明白白拿出来谈的,而近代的中国人却都被“迷信”二字挡在了“道”之外。不象茶有茶道,花有花道,香有香道,剑有剑道,练摔跤搏击也有柔道、跆拳道。其实在中国的古代,各行各业都有“道”的存在,人们也有寻仙慕道的志趣,因此古人品茶也有茶道。


茶道文化是一种“中介”文化,以茶为载体,来传承中华传统文化的精神。唐代刘贞亮在饮茶十德中也明确提出:“以茶可行道,以茶可雅志。”那么,什么是茶道呢?


表面上说就是由茶礼、茶规、茶法、茶技、茶艺、茶心这六事构成,称作茶道六事。茶道修习就是通过茶道六事来证悟茶道精神。茶道修习的表面是“技”,但他的重点不是“技”,而是“心”。但要修习茶心,又必须从修习茶技开始,所以明白这个道理,才可以谈茶论道。


(一)茶道之“苦”


茶是苦的,但却苦的有味,品茶的人从茶的味道中来品味人生的苦,人生有多少苦呢?佛家认为,有生苦、老苦、病苦、死苦、怨憎会苦、爱别离苦、求不得苦等等,总而言之,凡是构成人类存在的所有物质以及人类生存过程中精神因素都可以给人带来“苦恼”,所以佛说“苦海无边,回头是岸”。这与道家的返本归真其实是一样的道理,所以要看透人生,看破生死,才能求得对“苦”的解脱。茶性也苦。李时珍在《本草纲目》中载:“茶苦而寒,阴中之阴,最能降火,火为百病,火降则上清矣”从茶的苦后回甘,苦中有甘的特性,体悟做人的道理,节俭、淡泊、以苦为乐。


(二)茶道中的虚静之美


茶道讲究“和静怡真”,把“静”作为达到心斋座忘,涤除玄鉴、澄怀味道的必由之路。这虚静之“静”,是不是意味着自始至终需“静”得鸦雀无声,需“静”得肃穆庄严呢?当然不是这样。中国茶道审美文化中的虚静之说,实质上是指心灵世界的虚静,至于外界环境的宁静,兼顾即可。只要自我心灵不失虚静,则茗叙也罢、说笑也罢、听曲也罢、赏戏也罢皆无不可。在品茗之前,需放下心中的烦恼、执著,静下神来,定下心来,开始走进品茗审美的境界,静静领悟茶之色、茶之香、茶之味、茶之形的种种美感从而静观、反思人生,陶冶心性、达到心灵的空静,怡然自得,体会虚静之美。


(三)茶道之“平凡”


日本茶道宗师千利休曾说过:“须知道茶之本不过是烧水点茶。”此话一语中的。茶道的本质确实是从微不足道的日常生活琐碎中去感悟宇宙的奥秘和人生的哲理。修佛修道也是要求人们通过生活中一点一滴的“修和炼”,从平凡的小事中去彻悟大道。所以古人说,“勿以善小而不为,勿以恶小而为之。”不要因为是很小的好事,而就不去做,因为每行一善,必积福德;当然也不要是很小的坏事而就任意妄为,因为坏事做多了,必将消减福份,严重的还会折损寿禄,害及家人。也许你不会即刻看到效果,但积少成多,世间的善恶因果总会有回报之时的。


(四)茶道之“放下”


人的苦恼,归根结底是因为“放不下”,所以,佛家讲“放下”。修行须放下一切方能入道,否则徒劳无益。放下一切是放什么呢?放下人生的苦恼,放下人生的名利情,放下各种各样的执著、欲望,放下一切“放不下的心”,放下了一切,人自然轻松无比,看世界天蓝海碧,山清水秀,日丽风和,月明星朗。品茶也强调“放”,放下手头工作,偷得浮生半日闲,放松一下自己紧绷的神经,放松一下封闭的心灵。有诗最妙:放下亦放下,何处来牵挂?做个无心人,笑谈星月大,愿大家都做个放得下、无牵挂的茶人。


所以修行茶道之首要就是修心养性,从茶味中品其苦,看透人生,静观其变,心性空灵,在日常平凡中见真性,最后能放得下人生的苦乐,通彻人生的哲理,宇宙的奥妙,返本归真。所以神给人留下的每一种行业,每一种文化都可以帮助人修炼心性,提高生命的境界,因为在神的眼里,人根本不是来在世上当人的,而是有着更深刻的内含与意义,神时刻都在点醒人,看护着人,希望人能真正的走上返本归真的成神之路上来。


那么在这末法末劫之时,当解救人成神的宇宙大法来到世间时,众多的有缘众生却依然在苦海中沉浮,没有体会到神的良苦用心。朋友们,如果您想了解宇宙的奥妙,真正的天机,还请您在茶余饭后,静下心来,认认真真的阅读一下宝书《转法轮 》,也许一切您就都会明白了。


原文链接:中华茶文化 - 传统文化

本文标签:, ,




from 气功

【神传文化】东汉神医华佗


二零一零年二月二日】华佗是东汉杰出的医学家,他生于永嘉元年(公元一四五年),卒于建安十三年(公元二〇八年),是沛国谯(今安徽谯州)人。史书记载华佗活了六十四岁。


华佗与东汉末年的董奉、张仲景被统称“建安三神医”。东汉末年,宦官专政,外戚争权,水旱成灾,疫病流行,东汉诗人 王粲在其《七哀诗》里写的:“出门无所见,白骨蔽平原”就是当时社会景况的真实写照。华佗足迹遍于中原大地和江淮平原,在内、外、妇、儿各科的临证诊治中,创造了许多医学奇迹


华佗行医,并无师传,主要是精研前代医学典籍,他汲取《黄帝内经 》、《黄帝八十一难经》、《神农本草经》等古代医学成就之精华,精于医药的研究。《后汉书-华佗传》说他“兼通数经,晓养性之术”,尤其“精于方药”。他曾把自己丰富的医疗经验整理成一部医学著作,名曰《青囊经》,可惜没能流传下来。


华佗精通内、外、妇、儿各科,他掌握古代医学典籍中的望、闻、问、切四诊,阴、阳、表、里、寒、热、虚、实的八纲要法,慎重找出病的原因,作出诊断,采用汗、吐、下、温、清、和、消、补等八种不同疗法临证施治。他看病不受症状表象所惑,用药精简,诊断精确,方法简捷,疗效神速,被人们誉为“神医”。


华佗还是中国 医学史上为数不多的杰出的外科医生之一,他发明的“麻沸散”,开创了世界麻醉药物的先例。《后汉书-方术列传》记载:华佗如果遇到有病邪郁结在体内,针药都不能直接达到,他就采用外科手术的方法祛除病患。他让患者以酒服下“麻沸散”,失去知觉,再剖开腹腔、割除溃疡,洗涤腐秽,用桑皮线缝合,涂上神膏,四五日除痛,一月间康复。《华佗别传》记载:有一位病人肚子很痛,十几天中,须眉堕落。华佗诊断是脾脏腐烂所致,但还可以剖腹治疗。他让病人饮下麻沸散,仰卧床上,切开腹腔,果然脾脏腐烂一半,于是刮去恶肉,敷上药膏,缝合伤口,又开了一些饮剂。一百天后,病人康复。


曹操因患头风病,经多方治疗不愈,就请华佗医治,华佗只给他扎了一针,头痛立止。华佗对曹操说:“丞相的病已经很严重,不是针灸可以奏效的。我想还是给你服麻沸散,然后剖开头颅,施行手术,这才能除去病根。”曹操一听,勃然大怒,指着华佗厉声斥道:“头剖开了,人还能活吗?”以为华佗要谋害他,就把华佗关到牢里准备杀掉。曹操的一位谋士请求说:“佗方术实工,人命所悬,宜加全宥”。曹操不听,最后华佗死在监狱里。


华佗被害至今已一千七百多年了,但他由于精湛高明的外科医术,而被后世尊为“外科鼻祖”。欧美全身麻醉外科手术的记录始于十八世纪初,比华佗晚一千六百余年。《世界药学史》指出阿拉伯人使用麻药可能是由中国传去,因为“中国名医华佗最精此术”。


华佗还十分提倡导引养生。他创编了“五禽戏”,就是模仿五种动物的形态、动作和神态,来舒展筋骨,畅通经脉。五禽,分别为虎、鹿、熊、猿、鸟,常做五禽戏可以使手足灵活,血脉通畅,还能防病祛病。他的学生吴普曾用这种方法强身,活到了90岁还是耳聪目明,齿发坚固。



本文标签:,




from 气功

【神传文化】从“男左女右”看中国的传统文化


二零一零年二月七日】在日常生活中,男左女右,好象约定俗成地渗透到了社会生活的各个方面。这种习俗是怎么产生的呢?据传说:中华民族的始祖盘古氏化仙之后,他的身体器官化为日月星辰、四极五岳、江河湖泊及万物生灵。《五运历年记》认为:中华民族的日月二神是盘古氏双眼所化,日神是盘古氏的左眼所化;月神是盘古氏的右眼所化,民间流传的“男左女右”习俗,就是由此而来。


“男左女右”的习俗还和古代人的哲学观关系非常紧密。在传统文化 的概念里,宇宙中贯通事物的两个对立面就是阴阳。自然界的事物有大小、长短、上下、左右等等。古人将其归类分为大、长、上、左为阳,小、短、下、右为阴。阳者刚强,阴者柔弱。人的性格,男子刚强属于阳于左,女子温柔和属于阴于右。“男左女右”在医学上的取脉中也有差异,中医诊脉,男子取气分脉于左手,女子取血分脉于右手。


其实,“男左女右”的源自于道家的阴阳学说,阴阳中,向日为阳,背日为阴,后来引申为气候的寒暖,方位的上下、左右、内外,运动状态的躁动和宁静等。阴阳学说认为,自然界的任何事物都包括着阴和阳相互对立的两个方面,而对立的双方又是相互统一的。阴阳的对立统一运动,是自然界一切事物发生、发展、变化及消亡的根本原因。正如《素问•;阴阳应象大论》说“阴阳者,天地 之道也,万物之纲纪,变化之父母,生杀之本始”。


阴和阳,既可以表示相互对立的事物,又可用来分析一个事物内部所存在着的相互对立的两个方面。一般来说,凡是剧烈运动着的、外向的、上升的、温热的、明亮的,都属于阳;相对静止着的、内守的、下降的、寒冷、晦暗的,都属于阴。以天地而言,天气轻清为阳,地气重浊为阴;以水火而言,水性寒而润下属阴,火性热而炎上属阳。


阴阳学认为:木、火、土、金、水五行是其基本的变化关系。五行相互资生、相互制约,处于不断的运动变化之中。这种学说对后来古代哲学有着深远的影响,如学、气象学、化学、算学、音乐和医学,都是在阴阳五行学说的协助下发展起来的。


周敦颐的《太极图说》有一段这样的描述:“无极而太极。太极动而生阳,动极而静,静而生阴,静极复动。一动一静,互为其根。分阴分阳,两仪立焉。”是故“易有太极,是生两仪”。“(阴阳)二气交感,化生万物。万物生生,而变化无穷焉。”这就是古代易学家们对阴阳概念最好、最完备的阐述。而“男左女右”的概念亦为传统 文化阴阳的表现方式。



本文标签:, , ,




from 气功

春之诗韵


二零一零年二月十四日】严冬过后,美好的春天来临了,春是一年之始,天地 间万物复苏,生机无限,人们所见所闻皆是春意盎然。因春光春景处处皆可入诗,自古以来,诗人 们写了大量吟咏春天的诗词歌赋,托物言志,展示出自己的理想、信念、追求等。“春”的诗词表现形式和表现手法非常丰富,这与“春”本身所蕴含的意义有很大的关系,诗人们几乎用了春天具有代表性的或与春有一定关联的所有景象:如梅花、春风、春雨、春草、杨柳、春花等等。以下举一些例子。


一、春的向往和希望


“梅花”:梅花被誉为报春的使者,“东风第一枝”。梅花在严寒中最先绽放,然后引出百花香满园,梅的这种不畏冰雪严寒、敢为天下先的品质,受到了人们的赞赏。唐太宗写道:“四时运灰琯,一夕变冬春。送寒馀雪尽,迎岁早梅新”、“寒辞去冬雪,暖带入春风。阶馥舒梅素,盘花卷烛红”(《守岁》),描写出冬春交替,余雪化尽,新年的梅花早早的吐出新芽的情景;宋朝诗人陈亮写道:“一朵忽先变,百花皆后香”(《梅花》),赞美梅花的高标逸韵;宋朝诗人舒亶写道“故人早晚上高台,寄我江南春色一枝梅”(《虞美人》),渴望着友人给自己寄来一束江南报春的梅花,也预示着温暖的春天不久也会来到北方。


“春风”:“飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷”(唐·李商隐《无题四首》)、“腊雪化为流水去,春风吹出好山来”(南唐·孟宾于《雪霁》)、“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”(宋·僧志南《绝句》),这些诗句描绘出和煦的春风吹过,无穷的春意萦绕在眼前,表达出诗人内心的喜悦。


《春雨》”:如唐朝诗人杜甫在著名的《春夜喜雨》中写道:“好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声”,这首赞美春雨的诗,把雨拟人化,说它“好雨”、“知时节”,因春天是万物萌芽生长的季节,它默默无闻的滋润着万物。后来,人们常用春雨比喻潜移默化的善化他人或感化的力量。


二、春蕴含无限生机


“春草”:“春”就是繁荣昌盛之意,有着生生不息的力量。如晋朝诗人谢灵运写的“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》),描绘出春天绿草悄然萌发细芽,到处充满生机和活力。唐朝诗人韩愈写的“天街小雨润如酥,草色遥看近却无”(《早春》),描绘出春雨中,绵绵芳草,寸接天涯,远看一片青翠,近处却看不真切,若有似无,令人遐想无穷。


“杨柳”:初春天气,杨柳含苞待放,在路边,在堤边,在水面上,在碧玉雕刻的六曲栏杆之外,到处都是鹅黄柳绿。如唐朝诗人贺知章在《咏柳》中写道:“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀”,大意是:初春的杨柳翠绿晶莹,象是碧玉妆饰而成,下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条,可知道这细嫩精巧的柳叶是谁剪裁的吗?就是那象剪刀的二月春风啊!而杨柳这一随处可生的木本植物,在广袤大地上无处不在昭示着春天的来临。而这“剪刀”还要裁制出各种绚丽缤纷的花花草草,给大地换上新妆。


“鸟语花香”:“几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥”(唐·白居易《钱塘湖春行》),描绘出鸟鸣婉转的春意;“等闲识得东风面,万紫千红总是春”(宋·朱熹《春日》),描绘出百花争妍的美丽;“春水碧于天,画船听雨眠”(唐·韦庄《菩萨蛮》),描绘出一湾春水初生时的风景;“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知”(宋·苏轼《题惠崇春江晚景》),描绘出春暖人间,鸭子们在水中欢腾、搅动着春水,正带着春天的暖意,缓缓而来,富有意趣,春意灵动。


“春和景明”:如清代诗人高鼎写的《村居》:“草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢”,描绘出春日农村特有的明媚景色和儿童们在大好春光里放风筝的生动情景。二月天气,草长莺飞,长长的柳枝轻拂堤岸,郊野雾气袅袅,一群活泼的儿童在青绿山水中、在柳烟中奔跑,风筝在蓝天上飘摇。他们的欢声笑语,充满朝气。春天把生机和欢乐带到了人间。


三、蕴涵的理想境界


“世外仙源”:晋朝诗人陶渊明写的《桃花源诗并记》,记叙了武陵人偶入桃花源的见闻,“忽逢桃花林。夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷”,这是一个“怡然有馀乐,于何荣智慧!奇踪隐五百,一朝敞神界”的世外仙界,是不受尘世污染的世外桃源,令人心驰神往。这里的人们天性真淳,有着超然物外、超然世外的宁静和怡然。诗人描绘出一个返朴归真,“纯然古风”的理想境界,表现出对未来 的美好憧憬,古朴典雅的人文意识及清新雅致的自然风韵色彩幽然而出。


“探求永恒”:唐朝诗人张若虚写的《春江花月夜》,融诗情、画意、哲理为一体,凭借对春江花月夜的描绘,赞叹大自然的奇丽景色,与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来,从而汇成一种优美而邈远的意境。春日江水,初开已涨,浩大无垠,“春江潮水连海平”;月夜的春江,“江天一色无纤尘”、“不知江月待何人,但见长江送流水”,引发诗人对人生、宇宙的深层思索,感慨光阴似流水、一去不复返,感慨人生的短暂和宇宙的无限,表现出一种辽阔深沉的宇宙意识,渴望追求光明和永恒。


春晖无边,温暖人心,“谁言寸草心,报得三春晖”,特别是在经过了萧瑟的冬天之后,春天更加弥足珍贵。人们赞美春的万物萌生,春色满园,“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝”,讴歌春的无限创造力。


原文链接:春之诗韵 - 传统文化

本文标签:




from 气功

新年话“福”


二零一零年二月十八日】“迎春祝福”、“开门迎福”、“迎春接福”、“新春话福”,在我国传统 农历新年到来之时,家家户户都将大红“福”字,喜洋洋的贴在大门上。人们还喜欢在屋门上、墙壁上、门楣上贴上大大小小的“福”字。“福”字指福运、福气、福星、福份、福祉、福至心灵、幸福等等,有对来临的新年寄以美好希望之意。


民间祈福文化由来已久,所谓祈福是指人们敬天拜神,特别是在遇到危难之时,希望得到神明庇佑,增加福运,化险为夷,平安度劫。


我国自有文字以来,就有“福”的象形文字,“福”字在甲骨文中表现意义为“双手捧酒食奉于神主前”,这是古代祭祀的形象写照,含义是向上天祭祀祈求,敬拜上帝,会带来无尽的平安和喜乐,这就是真正的福。


汉字“福”、“示”是祭坛的象形文字,多与祭祀、神明、祈祷、企盼有关,古代的人接近祭坛,是要得到上帝的引领和神性的启示。后来这个象形字的意思引申为“启示”,当用作部首时,代表上帝或神明;右边的字旁,解释为神所赐的一口田,也有解释为每个人都有神所赐的一口田(良心田),找回那心灵的一方净土,福即至。表示人们虔诚信神,由神所赐福。当中有一个字形“ 福”它解释为神(示)所赐的一口田意谓:每个人都有神所赐的一口田(良心田)。找回心里那一口田。福即至。


左传 》上说:“福,佑也”,意思是神灵保佑,逢凶化吉为福;《左传庄公十年》上说:“小信未孚,神弗福也”,这里福也是护佑的意思。《诗经》的雅颂中有“报以介福,万寿无疆”、“君子万年,福禄宜之”;《说文解字》中说:“福,备也。备者,百顺之名也,无所不顺者之谓备”。“福”具体指什么呢?古人归结为五个方面,谓之“五福”,即快乐、幸运、长寿、崇尚美德与和平。


中国 书法历来就有写“福”的传统,“福”字成为人们书法作品的重要内容。历史 上文人墨客为后人留下了许多“福”的墨迹。楷、行、草、隶、篆诸体应有尽有,规格多样,内涵丰富。特别是在书法界早已流传着的“百福图”、“千禧图”更是享誉中华,影响世界的佳作。相传清康熙皇帝写的福字,被誉为“天下第一福”, 康熙一生爱好书法,虽然他的书法极佳,却很少题字,也就有了“康熙一字值千金”的说法。康熙亲笔所书的这个“福”字笔法浑圆遒劲,并以“康熙御笔之宝”印玺加顶,被称为是体现了传统文化 的正宗福气。由于这个“福”字中的“田”部尚未封口,因此人们认为是洪福无边、无边之福,民间称之为“五福之本、万福之源”。


每一个人都盼望得到福气和福份,趋吉避祸。但到底怎样才能得到真福呢?怎样的人才算是有福呢?古语说:“天道无亲,常与善人”、“皇天无亲,惟德是辅”,意思是说天道不分亲疏,对所有的人都是一视同仁的,但行善是符合天道的,所以天道总是与善良的人同在,让善良的人做起事情来犹如神助。也就是说让人们多行善事,正如佛家所说“善有善报,恶有恶报,不是不报,时候未到”,只有不断的做符合天道的事情,感动上苍,才能得到神助。因此幸福与真诚、善良、无私为伍,它总是出现在有德行的人身边,它与虚伪、奸诈、阴险、狠毒水火不容。


福与德紧密相关。德福,即道德与幸福,乃中国传统伦理文化中的一对重要范畴。所谓攸好德,是指生性喜好道德。德是行为主体获得幸福、避免不幸的重要途径之一。德福关系的理解,主要包括两方面内容。首先,人是否幸福由外在于人的天道或神决定。有意志的天道或神秉执公正,赏善罚恶。因此人们敬畏天命,懂得感恩、知恩、报恩,修明德行,增长福德。如《诗经》中强调修德配命,达到“配命”的价值目标,即与天的意志、命令相配,结果自然是获得“多福”。其次,尽管天道或神主宰着人的祸福,可以感知人德行的善恶,但是人人都可以通过修养德行来改变命运。美好的德行将保有上天赐予的幸福,无德的行为则导致福的丧失与灾难降身,人所遭遇的一切祸福皆非偶然。我国古语中有:“祸福无门,唯人所召”、“祸由恶作,福由德生”。可见祸福之根源在于人之心。孔子说:“君子忧道不忧贫”、“君子坦荡荡,小人长戚戚”、“内省不疚,夫何忧何惧”,孔子的幸福观在于内在德性的完善,惟有实践道义的正人君子,方能品尝幸福的无尽滋味。唐代医药家、养生学家孙思邈在《福寿论》中说:“福者,造善之积也;祸者,造不善之积也”、“福兮可以善取”,指福是从善那里修来的,行善积德,助人为乐,不仅可以使自己增长福份,还会福及子孙后代;如果一个人无品无德,为非作歹,邪恶欲念,“祸”也会随之而来,而无真正的幸福可言。所以无德即无福。传统文化提出德行为福的前提,倡导人要修德向善,道德修养的不断提高,会促进幸福的获得,会有福德和福报。


自古以来,祈福、祝福是人们的共同愿望。“福”是人们和对美好未来 的向往和期盼。今天,“真、善、忍”在世上弘传,给人们带来美好未来和希望。人们向有缘人赠送写有“法轮大法好,诚念得福报”的“福字”,并告诉人们记住“法轮大法好”、“真善忍好”,使人明选择 正义 和善良,从而拥有美好的未来,人们一定要珍惜这善缘和福音啊。



本文标签:, ,




from 气功

【神传文化】漫话成语


二零一零年二月二十一日】成语是汉语中特有的短语,是具有特定内涵的约定俗成的语言。成语是汉语的一大特色,是汉语独有的语言,其他民族的语言中是没有成语的。汉语是世界上最优美、最丰富、内涵最大的语言,而成语又是汉语中最璀璨的明珠。甚至可以说,成语是汉语的灵魂,是成语赋予了汉语的生命。如果没有那么多丰富多彩的成语,汉语又是多么的苍白贫乏。学习汉语必须了解成语。


成语一般是四字一组的短语,非常简短,简洁生动、音节优美、琅琅上口、典雅深邃,而且内涵很大。汉语中现存的成语非常丰富,有几万条之多,是一个非常珍贵的知识宝库。


成语是中华民族传统文化 的结晶,它浓缩了历史 ,融进了文化,经过了千百年的演变而形成丰富。可以说,中华民族五千年 文明历史都包涵在浩瀚的成语之中。因此,成语是中华民族最珍贵的文化遗产之一。


成语直接来源于历史。它不是人编造出来的,而是在历史的演变中自然形成的。每一个成语几乎都有一个故事、一个典故,有它的来历。比如说,一想到“纸上谈兵”,马上就会想到之战;一想到“草木皆兵”、“风声鹤唳”马上就会想到淝水之战;一想到“围魏救赵”,就会想到孙庞恩怨;一想到“四面楚歌”,就会想到楚汉风云。那些历史事件 、历史经验、历史教训,甚至后人对历史的评价感叹,千言万语,都浓缩进了短短的一个成语之中。所以成语才有那么大的内涵,那么强的生命力,千百年来流传不衰。熟知成语典故之人,一读到成语,那些历史事件、历史人物 就鲜活生动的再现眼前;对历史不太熟悉之人,也会明白成语中引申的内涵。中华民族的文明历史,给人的教育启迪,通过成语这种方式,就把它的精神实质流传了下来。各朝各代都留下了许多成语,各朝各代的文化和历史也都保存在成语之中。所以成语又有各朝各代鲜明的文化特点和时代特色。


成语还有着强烈的情感、价值观和鲜明的形象感。成语中有褒有贬,扬善抑恶的价值取向十分明显。有些抽象的感情、概念,用语言很难描绘,但一个普普通通的成语,就可以把人的感受完整而准确的表达出来,这是成语特有的魅力。比如唉声叹气、哀哀欲绝、哀思如潮就把人悲痛的感觉栩栩如生的描绘出来;比如目中无人、昂首向天、昂首阔步,就不一个人的骄傲自大活灵活现的刻画了出来;“三顾茅庐”表达了刘备的求贤若渴;“鞠躬尽瘁”表达了诸葛亮为国操劳的精神。仁、义、礼、智、信等这些具有重要内涵的概念,在成语中都有形象和生动的表述。成语是包罗万象的,任何事物都有相应的成语准确的表达出来。恰当的引用成语,能起到画龙点睛的作用,使你的文章 添辉加彩。


语言是思想和文化的载体,没有语言就没有文明、就没有智慧和创造,就没有一切。成语的产生形成,和汉语的特点有直接关系。古汉语文字洗炼、惜墨如金、高度提炼,这是成语产生的原因之一。古代的文人墨客喜欢作诗,习惯用诗歌这种艺术 形式言志抒情,而诗歌创作有着很严格的韵律要求,要求文字非常精炼,在严格的韵律下,用最少的文字表达最丰富的情感和最大的内涵,因此古人在诗歌的创作中,产生了大量的成语。如“煮豆燃箕”、“老骥伏志”、“烈士暮年,壮心不已”等成语,都来源于诗歌。


中华民族传统 文化源远流长,是。释、道、儒三教交相辉映,奠定了中华文化的基石。所以,三教思想在成语中都有大量的反映,是成语的主要来源。中华文化中,儒教是主流,读书人也称儒生,所以,反映儒家思想的成语是最多的,体现仁、义、礼、智、信等儒家思想的成语俯拾皆是,数不胜数。反映佛家思想的成语也很多,如“大彻大悟”、“三生有幸”、“顽石点头”、“天女散花”、“回头是岸”、“明心见性”、“慈悲为怀”、“指点迷津”等成语,都是反映的佛家思想。反映道家思想的成语也不少,如“水滴石穿”、“清静无为”、“鲲鹏展翅”、“道法自然”、“弄玉吹箫”、“上善若水”等等。三教思想的文化内涵和历史沉淀,大大丰富了成语宝库。


共产邪建政后,有系统 、有目的地破坏中国 传统文化。“破四旧”,大量古籍典章付之一炬,传统文化荡然无存,取而代之的是党文化 ,老百姓几乎接触不到传统文化。但是大量成语还在流传着,成语几乎成为那个时期中国人民和传统文化联系的唯一纽带。


但是随着邪党的破坏、道德的下滑、观念的变异,很多成语的内涵也发生了变化,人们已不懂得一些成语的真正含义了。比如说“视死如归”,很多人就理解为不怕死,其实这句成语有宗教内涵。宗教中认为人的真正生命是元神,而不是肉身,而元神来源于天上,那是人真正的家园。肉身死亡 了,道德高尚之人元神就回到了天国,所以这个成语中包涵着宗教中豁达的人生观和宇宙观,并不是现代人理解的这么肤浅。比如说“天壤之别”,现代人的理解就是人的财富、地位、等级差异很大,其实天壤之别的真正含义是指人与人之间道德境界的差异很大,而并非指社会等级,道德高尚之人,死后将去天堂;道德低下之人,死后将下地狱,这就是天壤之别,和人的财富地位没有丝毫关系。比如说“大智若愚”,现代人的理解就是这个人很聪明,但故意藏拙。其实这个成语的真正含义是指那些有道之士,了透生死,看破浮生,名利富贵视为粪土,辱骂欺凌毫不动心,在常人的眼里好象不可思议,就象傻子一样,其实他的智慧和境界和常人相比不知要高出多少。



本文标签:, , , , ,




from 气功

神传文化:人言为信,信誓旦旦


二零一零年二月二十二日】《说文》说,信,诚也,人言为信,会意字。“信誓旦旦”始出《诗经·国风·卫·氓》,旦旦,诚恳的样子。《说文》中,誓,约束也。


古人言而有信,指天为誓,说出的话(誓言)可以请天地 为证,从而自觉约束内心,言出必行。从几个典故也可以看出人言的份量。


【一言九鼎】秦昭王十五年秦围赵都邯郸,赵使平原君赴楚求救,毛遂自愿同往。经遂晓以利害,楚王同意救赵。平原君因而赞扬曰:“毛先生一至楚而使赵重于九鼎大吕。”(《史记·平原君列传》)九鼎大吕,古代国家的宝器,谓一句话即可产生极大的力量。


据《春秋左传 》记载,夏朝初年,大禹王划分天下为九州,令九州州牧贡献青铜,铸造九鼎,将全国九州的名山大川、奇异之物镌刻于九鼎之身,以一鼎象征一州,并将九鼎集中于夏王朝都城。这样,九州就成为中国 的代名词。九鼎成了王权至高无上、国家统一昌盛的象征。


九州指冀州(河北、山西、辽宁)、衮州(河北、河南、山东交界处)、青州(山东、辽宁一部份)、徐州(山东南部、江苏北部)、扬州(淮河 以南,东南至大海)、荆州(湖北南部、贵州、广西)、豫州(河南、湖北北部)、梁州(陕西南部、四川、云南、贵州北部)、雍州(陕西、甘肃、新疆、青海、)。


【一诺千金】见《史记·季布栾布列传》:楚有谚语:“得黄金百斤,不如得季布一诺”。一诺千金重,比喻说话算数,极有信用。


【一言既出,驷马难追】一句话说出了口,四匹马驾的车也难也追上。形容话一出口,便无法收回,一定要算数。典出《论语·颜渊》:“棘子成曰:‘君子质而已矣,何以为文?’子贡曰:‘惜乎夫子之说君子也。驷不及舌。文犹质也,质犹文也。虎豹之鞟(kuo,去毛的兽皮)’犹犬羊之?。”


引文大意是,棘子成说:“君子重视内容就可以了,为什么还要形式呢?”子贡说:“你如此轻视形式,真令人惋惜啊,孔子批评的就是你这种观点啊。错话说出口,驷马也追不上啦。形式的重要与内容是一致的,内容的重要和形式也是一样的。如果去了毛,虎豹的皮和犬羊的皮是没有多大区别的。”其中“驷不及舌”便是“驷马难追”的原意。


还有一个众所周知的故事——曾子杀猪。曾子(前505~前436),姓曾,名参,字子舆,春秋末年鲁国南武城人,是鄫国(缯国)太子巫的第五代孙。十六岁拜孔子为师,是儒家文化的主要继承人和传播者。关于曾子的典故很多。


《韩非子·外储说左上》中曾子烹彘:曾子之妻之市,其子随之而泣。其母曰:“女还,顾反为女杀彘。”妻适市来,曾子欲捕彘杀之。妻止之曰:“特与婴儿戏耳。”曾子曰:“婴儿非与戏也。婴儿非有智也,待父母而学者也,听父母之教。今子欺之,是教子欺也。母欺子,子而不信其母,非所以成教也。”遂烹彘也。


是说:曾子的妻子到集市上去,他的儿子哭着闹着要跟着去。他的母亲对他说:“你先回家去,等我回来杀猪给你吃。”妻子从集市上回来,曾子就要捉猪去杀。妻子劝止说:“只不过是跟孩子开玩笑罢了。”曾子说:“不能跟他开玩笑啊!小孩子没有思考和判断能力,要向父母亲学习,听从父母亲的教导。现在你欺骗他,这是教孩子骗人啊!母亲欺骗儿子,儿子就不再相信自己的母亲了,这不是实现教育的方法。”于是曾子就杀猪煮肉给孩子吃。


人无信则不立。古人为我们留下了丰富的关于诚信的文化,其实是古人顺天知命、天人合一的境界啊。



本文标签:, ,




from 气功

【神传文化】传统民族音乐的文化内涵


二零一零年二月二十四日】中国 民族音乐有悠久的历史 传统 ,在中国历史 上曾经多次出现音乐文化繁荣昌盛的时代。中国民族音乐是中华民族传统文化 的重要组成部份,它反映出中华民族以音乐修身养性的精神,体现了中华民族的意志、道德、文化和追求。


中国民族音乐文化是根植于中国悠久的传统文化土壤之中,独特的中国传统文化造就了独特的民族音乐。


传统音乐与书、绘画、诗词共同构成中国传统文化中独特的文化,琴、棋、书、画,琴居首位。古琴音乐追求的是超尘脱俗的意境天人合一的思想,“清、幽、淡、远”的文化内涵,这种音乐最符合传统文化的“中和”思想,成为古人修身养性,塑造人格的最好手段。


在中国传统文化中,音乐不仅起着塑造人格的作用,还有安邦治世的理念,《吕氏春秋·适音》曰:“凡音乐通乎政而移风平俗者也。”《礼记·乐记》曰:“致礼乐之道,举而措之,天下无难矣。”“礼乐”制度有利于古代社会的巩固发展。儒家便是“礼乐”制的倡导者。“乐者天地 之和也,礼者天地之序也。”乐是指宫廷雅乐,它的实质功能是对“礼”的辅佐,把最具震撼人心的音乐形式与礼法结合在一起,其渗透力和凝聚力是强大的。孔子对音乐的内容与形式是非常重视的,它赞美古代乐舞《韶》乐对舜仁德文治的歌颂及《九辨》完善的艺术 形式。《论语·述而》:“子在齐闻《韶》,三月不知肉味。”孔子评价《韶》乐尽善尽美也。而对周朝乐舞《大武》的艺术表现形式给以高度赞扬外,对其表现周武王伐纣灭商的战争功绩的内容却给予批评:“《大武》尽美未尽善也”。

“高山流水遇知音”在中国是家喻户晓,说的是伯牙与钟子期的故事,见于《吕氏春秋》和《列子》中。


俞伯牙善鼓琴,钟子期善听。有一次,当俞伯牙意在表现巍峨的高山时,钟子期回应道:“善哉,峨峨兮若泰。”而当意在流水时,钟子期会感慨地说: “善哉,洋洋兮若江河”。无论俞伯牙想弹什么,钟子期一定能心领神会。俞伯牙游览泰山时遇到暴雨,只好在悬崖下避雨。俞伯牙感到心悲,以抚琴来宣泄自己的情绪。琴声最初表现久而不停的雨声,后来是山崩的巨响。每奏一曲,钟子期都能说出伯牙的心声,令俞伯牙感叹不已。


后来,钟子期因病而逝,俞伯牙悲痛万分,世上再也没有值得让他为之抚琴的人了。于是俞伯牙破琴折弦,终生不再抚琴。成语“高山流水”、“伯牙绝琴”、“伯牙之叹”等都出于这个典故。后世有“万两黄金容易得,知音一个最难求” 的感叹。


民族音乐是中国传统文化的一面镜子,它折射出中华民族悠久的历史画面和其博大精深的内涵。



本文标签:,




from 气功

元宵节诗话


二零一零年二月二十五日】“三五良宵节,上元春色和”、“一曲笙歌春如海,千门灯火夜似昼”。元宵节是我国的传统 节日,历史 悠久,文化意蕴浓厚,历代文人雅士诗咏数不胜数。元宵节又称为上元节、元夜、元夕、灯节等,此节日是新的一年中第一个月圆之夜,在大地回春之时,故有“一元复始”之说。


相传元宵节起源于道家祭神礼仪,据《岁时杂记》记载,道教曾把一年中的正月十五称为上元节,七月十五称为中元节,十月十五称为下元节,合称“三元”。主管上、中、下三元的分别为天、地、人三官,正月十五为上元天官赐福之辰,故上元节要燃灯庆祝。秦末时亦有“正月十五燃灯祭祀道教太乙神”之说。汉武帝时,把对“太一神”的祭祀活动定在正月十五。汉明帝时,明帝为了弘扬佛法,下令正月十五夜不论士族庶民,一律“燃灯敬佛”,以示对神佛的尊敬和虔诚。此后,正月十五夜燃灯的习俗随着佛、道文化的影响扩大逐渐在我国扩展开来,历朝历代都以此为一大盛事。是夜,天上皎洁的明月与地上辉煌的灯火交相辉映,诗人 则是以生花之笔,描述了此节日的习俗和特色,让后人传诵不已。


元宵节的月,是历代文人描写之点。如唐代苏味道写的:“火树银花合,星桥铁锁开。暗尘随马去,明月逐人来”(《正月十五夜》);明代唐寅写的:“春到人间人似玉,灯烧月下月如银”(《元宵》);清代姚元之写的《咏元宵节》:“十二楼前灯似火,四平街外月如霜”,把元宵节的月与灯、春与人描写的淋漓尽致。


灯,是元宵节的主角,元宵节也称灯节,有祭祀、敬神、驱邪、祈求光明之意,是历代文人描写最多的。元宵节的灯多种多样,有梅花灯、荷花灯、仙鹤灯、长鲸灯、鳌山灯等,灯上画着著名的神仙故事 。届时君臣百姓都去看灯或猜谜语,从故事或谜语中受到智慧的启迪,传统文化 中的内在精神,从善如流、见贤思齐、弘扬正气等道德理念深入人心,所以流传过程中深受社会各阶层的欢迎。


唐代时,京城长安已是拥有百万人口的世界最大都市,社会富庶,元宵放灯已发展成为盛况空前的灯市。唐代卢照邻写的《十五夜观灯》诗:“缛彩遥分地,繁光远缀天。接汉疑星落,依楼似月悬。”形象的描绘了灯火规模之大,绚丽多彩的元宵灯火将大地点缀得五彩缤纷,甚至一直绵延不绝的与昊昊天穹连成一片,远处的(灯光)恍若点点繁星坠地,靠楼的(灯光)似明月高悬。从这里人们可以了解到盛唐时“花萼楼门雨露新,长安城市太平人”的城市风貌。宋代以后,人们对元宵节依然重视,家家户户都悬挂五色彩灯。如苏轼写的:“灯火家家有,笙歌处处楼”;辛弃疾写的:“东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。”(《青玉案•元夕》)


元宵。民间过元宵节有吃元宵的习俗。元宵,象征着“团团圆圆”,宋代周必大在《元宵夜煮浮元子》中写道:“今夕是何夕,团圆事事同”。清代符曾写的《上元竹枝词》:“桂花香馅裹胡桃,江米如珠井水淘。见说马家滴粉好,试灯风里卖元宵”,描绘出人们卖元宵、吃元宵的场景;清代丘逢甲写的《元夕无月》:“三年此夕无月光,明月多应在故乡。欲向海天寻月去,五更飞梦渡鲲洋”,描写出对故乡的思念和对团圆的渴望。


大地回春的夜晚,春天的来临,人们心情愉悦,宋代范成大在《元夕立春》中写道“雪林一夜收寒了,东风恰向灯前到。今夕是何年,新春新月圆”,描绘出“眼前无限春”的特色;清代阮元在《羊城灯市》中写道:“月能彻夜春光满,人似探花马未停;是说瀛洲双客到,书窗更有万灯青”,描写出月光伴着春色扣门而来,诗人对着一阑如水的月色,一窗氤氲的灯火,心境澄澈而平静,挑灯捧书夜读。


元宵节文化内涵的核心是祭祀敬神,驱除邪魔,祈求光明,迎接春天。正月为春季万物生机萌动之时,在开春祈求丰年;在正月第一个月圆之夜,人们表达团圆、平安、和平的意愿,诗人们的优美诗句承载着人们对美好未来 的憧憬和期盼。


原文链接:元宵节诗话 - 传统文化

本文标签:,




from 气功