2021年10月7日星期四

被拒的贾岛:贾岛之《寻隐者不遇》

文:纤纤

唐朝著名诗人贾岛,有首诗名为《寻隐者不遇》。全诗仅二十字“问童子,言师去。只在此山中,云深不知处。”此诗之妙在于给人以遐想的空间,不同的人站在不同的基点,会看到不同的结果。我的看法也是不同的。

“松下问童子,言师采药去。” 其中的“松”和“药”是对应的。松有松鹤延年之意,喻为;而药有治病的药还有不老的涵义(道家一般有炼丹和食物长生的习惯)。贾岛松下问童子,是指此行的目的是想知道自己的人生去向,童子的师父意为长生成仙。所谓“道不同不相为谋”。大概这就是不愿意见贾岛的原因吧。

按照我的理解,贾岛远道而来,真想见隐士只要等到隐士回来即可。况且贾岛经常云游也不差这一两天。为什么贾岛没有等呢?可以理解为童子告诉贾岛,自己的师父采药不知道多少天才能回来,拒绝了贾岛。

“只在此山中,云深不知处。” 童子告诉贾岛自己也不知道师父的具体位置,况且云深山耸,或许就在高处的某个地方。

童子点化贾岛,意在劝其修道。“采药”之词是点化、“云深”意指高处,神仙之所。都是在点化贾岛。

古人常讲“自会相见”,贾岛无心修道,即为与道无缘,隐士不愿意见他也就在情理之中了。很多的都是有神通的,贾岛来之前隐士就应该知道他此行的目的,也就避开了。

人世间最重要的不是长寿,更不是功成名就、光宗耀祖,而是修道。世人放不下名利,缘份一旦错过,或许后悔都没有机会了。

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2021年10月6日星期三

脸书大崩溃影响三十亿人,已经大到不能倒?吹哨人和脸书演双簧,意在进一步箝制言论!习近平担心政变,不敢真的对台湾动武!【新闻最嘲点 姜光宇】2021.10.06

作者: 新闻最嘲点 Mr. , 文章内容并不代表本网立场和观点。

脸书大崩溃影响三十亿人,已经大到不能倒?吹哨人和脸书演双簧,意在进一步箝制言论!习近平担心政变,不敢真的对台湾动武!【新闻最嘲点 姜光宇】2021.10.06

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脸书大崩溃影响三十亿人,已经?吹哨人和脸书,意在进一步言论!习近平担心政变,不敢真的对!【最嘲点 姜光宇】2021.10.06

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莫扎特苦乐相映短暂的一生

著名古典作曲家沃尔夫冈·阿玛迪乌斯· (Wolfgang Amadeus Mozart, 1756.1.27-1791.12.5), 出生于奥地利,是萨尔斯堡的宫廷乐师。莫扎特仿佛是就是为了给人类创作美妙的音乐而降临人世的。传统以来都将他作为古典主义的代表人物。

莫扎特从3岁时就显出了非凡的音乐天才,他时常走到前面,按着琴键细听,并努力弹出他曾经听到过的音乐。莫扎特幼年有许多神奇故事,最著名的当数莫扎特4岁时写钢琴协奏曲,以及5岁时在事前完全没有学过的情况下拉第二小提琴的事。有一次,莫扎特的父亲和朋友一起回家,年方4岁的莫扎特正坐在桌旁,父亲问他在干什么,他说他正在写钢琴协奏曲,当他父亲把五线谱纸拿过来看时,激动得流出了眼泪,他对朋友说:“你看,这里写的一切是多么正确而有含义的啊!”

1762年,将近6岁的莫扎特掌握了古钢琴的弹奏技术,与此同时,他又开始学习拉小提琴。那一年,年仅6岁的莫扎特完成了人生中第一部小步舞曲,并已在父亲的安排下在各国游历演出,被视为“音乐神童”。

1769年年底,父亲带着13岁的莫扎特前往。意大利人几乎把他们对音乐的崇拜心情都倾注到了这位神童身上。莫扎特音乐会的曲目非常丰富,形式也多样,他既是作曲家,又是演奏家和指挥家,更令人吃惊的是,他还以歌唱家的身份自弹自唱了咏叹调。莫扎特在音乐方面表现出的天才,引起了当时世界上第一流的米兰歌剧院的注意,歌剧院约请莫扎特为他们写一部歌剧。

在意大利演出期间,莫扎特同时也吮吸着意大利歌剧的精华,意大利的音乐文化深深地印在他的记忆里。有一次,他在教堂内听了作曲家格里戈里奥·阿利格利著名的多声部合唱《赞美歌》后,竟凭记忆写出了全部多声合唱的总谱。莫扎特的天才使罗马教皇深受感动,并授予他“金距轮”奖章。

1770年8月,在意大利的文化中心鲍伦亚城,鲍伦亚音乐学院授予14岁的莫扎特“少年院士”的称号。同年12月,莫扎特的歌剧《米特利达特·黑海王》在米兰歌剧院上演。意大利听众无论如何也没有预料到一位年仅14岁的外国作曲家竟能如此成功地创作出一部正统的意大利歌剧。歌剧一连上演20场,观众场场座满。

莫扎特在阳光下度过了童年和少年,然而,正当他开始真正认识人生的时候,却被禁锢在柯洛列多大主教阴森的目光下。他没有自由,更听不到观众热烈的喝彩声。大主教只容忍别人迎合他的趣味,企图使莫扎特变成一名驯服的仆人。然而,天才的莫扎特一旦埋头作曲,周围的一切丑恶似乎都悄然离去。此时欧洲各地的音乐文化、各家名流的音乐创作都已深深印在了他的脑海中,知识的积累,视野的开阔,使他的创作开始走向成熟。莫扎特先后创作了富有戏剧性的《g小调交响乐》、富有幻想性的《G大调钢琴奏鸣曲》以及富有诗意的《D大调小步舞曲》。特别值得一提的是他在这一时期创作的小提琴协奏曲。在1775年仅仅一年的时间里,莫扎特连续创作了五部小提琴协奏曲。这些无论在表现力方面,还是在结构的精美方面都达到了较高的水平,深刻地体现出莫扎特音乐感情奔放、欢乐以及蕴含在这欢乐歌唱中的深邃的悲哀。

后来因为不满于大主教对其艺术的干涉,莫扎特终于与这位雇主决裂。独立后的他,生命的最后十年是在维也纳度过的,靠教授学生、创作歌剧、接受委托为生。莫扎特也是当时极少数不依附于某一个王公贵族,独立进行艺术创作的音乐家之一。

1782年,莫扎特只身来到维也纳,在维也纳最初的日子里,为了生活又不得不干极繁重的工作。他上午写作,下午教课,晚上演出,演出回来后继续写作到深夜。从早到晚没有一点空闲时间。如此拼命地工作,仅仅换来勉强能维持生活的报酬。尽管这样,莫扎特的精力仍然非常充沛,尤其是精神上的自由感,使他完全忘却贫穷与困苦。莫扎特的真诚、和善以及他的天才,使周围的人都愿意与他接近。

莫扎特一生主要创作了22部歌剧、41部交响乐、42部协奏曲、29部室内重奏曲、20部弥撒曲、一部安魂曲以及为数众多的奏鸣曲和协奏曲,在短暂的35年中留下了625部作品。相传,莫扎特创作时下笔如神。一部“林茨交响曲”仅两天就做完。他的手稿通常干干净净,而不象别的作曲家那样反复修改。

歌剧是莫扎特创作的主流,他与格鲁克、瓦格纳和威尔第一样,是欧洲歌剧史上四大巨子之一。在交响乐领域,他又与海顿、贝多芬一起为欧洲音乐史写下了最光辉的一页。莫扎特还是钢琴协奏曲的奠基人,他对于欧洲器乐协奏曲的发展同样作出了杰出的贡献。另外,他的《安魂曲》也成为宗教音乐中难能可贵的一部杰作。

然而,莫扎特的成就丝毫没有得到宫廷官方的承认,主要的原因是当时奥地利的宫廷音乐生活被一些接近皇室的音乐家所把持,他们害怕莫扎特的天才会冲击他们的地位。

在1783─1785年间,莫扎特几乎每天都演奏,有时一天要演奏两次。频繁的演出活动,促使莫扎特不断创作出新的钢琴作品。从1782年开始,莫扎特的钢琴创作达到了一个新的水平。在海顿的基础上他为钢琴奏鸣曲奠定了四个乐章的形式,并且赋予各乐章的主题材料以鲜明的个性和惊人的表现力;他的《d小调第20钢琴协奏曲》(K.466)、《A大调第23钢琴协奏曲》(K.488)等作品都是欧洲古典协奏曲的典范。此外,他还创作了一些即兴性的钢琴作品,其中《c小调幻想曲》最为著名,它在体现音乐戏剧性方面达到了极高的水平。

从1782到1786年间,莫扎特的创作技巧和音乐表现力在维也纳已无人能及,最好钢琴家的名声和友善的为人,使维也纳整个艺术界都与他十分友好,他的寒舍始终坐满了艺术界的客人。1786年5月1日,《费加罗的婚礼》这部划时代的歌剧在维也纳上演,莫扎特亲自任指挥,观众热烈的欢呼,致使剧中的重要唱段几乎全部重复一次。歌剧《费加罗的婚礼》以完美的形式和鲜明的思想性标志着莫扎特的音乐创作走向了顶峰。

1788年,莫扎特总算在维也纳获得了一个宫廷乐师的职位,但只做一些次要的事情,为此莫扎特曾很痛苦。尽管如此,这一年里,莫扎特从六月到八月间竟连续创作了三部交响乐,这是莫扎特最后的、也是最出色的三部交响乐。

1791年初,莫扎特再次受维也纳剧院的委托,创作歌剧《魔笛》。在此同时,他又接受了另一部巨作《安魂曲》的创作。这两部作品都是在极困苦的境况下创作的。

莫扎特先是作为一名音乐神童闻名欧洲,再是作为一位伟大的音乐大师被全世界所铭记。他短暂的一生并不幸福,但他很爱笑,笑口常开。他的音乐总是具有令人感到幸福的品格、优美的旋律。音乐内容的广泛常让人们不禁为之叹赏:苍天与大地、自然与人类、悲剧与喜剧、情感之各种形式的表露与深沉的内在宁静、圣母玛利亚与超凡的魔鬼、教堂大弥撒……。古典派讲究乐律平正,和谐动听,突出一个“和”字。有人曾评说道,在莫扎特的作品中,没有乏味的平野,也没有深奥的绝地,他只是在一定的局限之内表现一切事物的真相,认为这就是莫扎特音乐的美妙、悦耳、动人之所在。

莫扎特的音乐也常常被人称作“永恒的阳光”,因为他的音乐即使在表现痛苦和悲伤时,也似乎含有天真纯洁的微笑。他那优美、机智的旋律总是充满明朗、淳朴的气质,他那典雅、热情的乐思象清泉一样纯洁、透明、自然、流畅而喷涌不尽。莫扎特的音乐给予人们的是经过生活锤炼后的纯真,他那面对严峻生活而永不泯灭的童心让许多人感动。

莫扎特在维也纳这个浮华的城市过得十分艰苦,一边是辉煌的成就,一边是生活中的种种艰难和不如意。1791年12月,莫扎特在创作一部为一位不知其名的人定作的《安魂曲》的过程中,贫病交加而逝,终年36岁。在他去世的时候,屋中没有一根木材取暖,病倒在床的妻子无法为他送葬。在滂沱大雨中,他的遗体被草草掩埋在一个穷人墓地了事,至今人们找不到埋葬他的地方。

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2021年10月5日星期二

冷面冷心少女的长成记。 勘破三春景不长—–这是惜春的成长背景(贰拾)

作者: 闱闱道来 , 文章内容并不代表本网立场和观点。

冷面冷心少女的长成记。 勘破三春景不长-----这是惜春的成长背景(贰拾)

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毫不留情的扒一扒最新抗美神片《长津湖》!特效五毛,情节搞笑,粗制滥造,黑白颠倒!虚假的胜利,虚假的《长津湖》!【新闻最嘲点 姜光宇】2021.10.05

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你是美盲吗?那要看你是不是认识这十张世界最著名的画?

作者: 画里话外 , 文章内容并不代表本网立场和观点。

你是美盲吗?那要看你是不是认识这十张世界最著名的画?

你可以不懂,不懂流派,不懂乔托,不懂塞尚,杜尚,高大上。但是你至少要知道这十幅世界。#大雄画里话外 #大雄的 #世界十大名画

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候风地动仪是“发动”地震的,而不是检测

文:远古

张衡,东汉,制造了“候风”,后世以为是后预测地震的,其实不是,他是“先发出”地震方位,然后那方位才地震。有人说“这是预测”,但还不是,“候风地动仪”是掌管地震的神的一个法器。夏、商、周、秦、汉是人神同在的时代,很多神都转世人间来留下他们的神迹,让人间知道一些神界的情况,同时与当朝皇帝及民众结缘,张衡是其中的一位,《说文解字》的作者许慎、造纸术的发明者蔡伦等等名人都是。

“候风地动仪”是变化而来,内置八卦的八个“力场”,但肉眼可见的只是八个符号。它的象瓮的圆形腔内有一根“纺锤形的立柱”,上头圆、下头尖,立于中间不倒,除了这个“尖”之外没有任何物理支撑,原因是这个空腔内有一个场——八卦形成的力场,迥异的是这个场的时间与人间的时间快了“六个时辰”(好象是,也好象更长)。

这个“力场”是张衡制造的,用的是术类的方法。古代神话中常有“踏罡布斗”等名词,比如披发仗剑、踏罡布斗、念咒诀倒北海罩住西岐,这有小说家的夸张,但是他透过某类动作与思想活动确实能做到某种事情,就象人类要装水必须要用容器,形成容器后才能装水,否则什么都没有就装不了水。他要形成这个力场该用什么动作呢?也象人类如果没有,就吃不了食物,所以要吃食物就先要制造消化道。

“候风地动仪”中间的立柱不受人为震动影响,因为它在与人间不同的时空场内,被术类的功能掌管着,而这个时空场却与地震存在的时空场相通。人们可能不知道“地震”还会占有时空场?地球这个土地往下去时空场是不断变化的,到了地下10公里之后,这个变化就很明显了,而人类的也是一样,到了卫星所在的轨道,时间与地球表面就有差异了。

要说“候风地动仪”是活的生命,可能很多人会很诧异,但是人类的AI模仿生命模仿的微妙微俏了,已经暴露出要替换人的趋势。而“候风地动仪”是一个类似八卦形态的生命,它顺天运行,不会害人,平时就那么在瓮内转动着,自己会按照八卦推算世间万物。它按照八卦规律演算出地震后,立柱就打击对应方位的龙口使龙珠吐出,然后立柱复原。

它既是演算者,也是发动者,换句话说:“是它在发动地震,只不过是按照天象而发动罢了”,行使一定的职能,这也是它失传的原因,因为人间是不允许有这样的神器存在的,它只能存在于神的空间。

“候风地动仪”只是神界法器展示的枝稍末节,不是完整的。

(本文为我一家之言)

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烧陶,烧出纯净的心

文:王金丁

一、
我的烧陶历程应该说是故事,从文三叔说起比较精采,当然,其中也有艰辛。

十年前,我回到阔别四十几年的家乡,陪伴老母亲、家人,也看看想念的乡亲;一方面转换环境,继续自己的陶艺创作。抛卸都市的尘嚣回归乡野幽静,其实,希望找到一生烧陶心里积郁的症结,才是归乡的目的。

前几天,在大太阳里,拿着锄头专心挖掘田里泥土时,文三叔站在那棵老龙眼树下的田埂上,手掌遮着眼睛,喊着:“阿奇啊,大热天这么打拼,你烧的陶器已经价值连城了。”我放下锄头,抬起手背擦着额头的汗,文三叔转身要走开,又停了下来望着我,风往他身上吹着,他大声喊着:“烧陶也可以是一种修行啊,有空来找我喝茶聊聊吧。” “会的会的,文三叔您避避太阳啊。”文三叔步上往村庄里的黄土路,黄褐色衣襟在风中飘了起来,我拉起袖管手肘撑着锄头,心里想着他留下的话。

就是那天,台北一家高档的艺廊里,几位来宾静静看着我的,一位老先生向我走来,激动的说:“赵老师您这个天目烧,看来像天空里百变的容貌,尤其接近碗缘那道弧形彩虹,让我想起过去种种悲伤,能抚慰我受创的心灵,家太伟大了,您这个作品能割爱吗?”我双手握起满脸皱纹的老先生的手说:“李先生太抬举了,感谢您看得起我的东西,喜欢就带回去吧。”站在自己的作品前,内心思索着,或许是这些赞美,挡住我突破内心长年累积的郁抑。

二、
晚饭后就封窑,开始烧陶了,现在已经深夜,寒风从窗口灌进来,我坐在窑口矮凳上,拉紧外套领子,想着窑里碗盘杯皿正在高温中承受煎熬,我让思绪在脑海里任意翱翔。

望着桌上灰紫色的碗,心里涌上一丝悲痛,我为了童年早逝的小妹妹做的,取名为《愁云》,碗缘如黑夜乌灰的颜色,似一抹怅然遮蔽,那种感觉,无时无刻盘踞我的心里。

我喜欢坐在窑前让陶瓷围绕着,等待即将诞生的新生命。我以灰釉、浆釉作原料,因此想著作品来自身旁一亩亩的田地,土地接纳沙土风雨,每块土地各有自己的生命体系,或许,地表下的世界,还有另一个无垠的宇宙星空,包涵着生死互补的意涵,是我创作的思想源泉。望着桌上大大小小的作品,我又想起小时候在里兴奋的喊着、追逐着的,跑在前头的阿公,记得阿公还故意停下来,转过头逗着我玩。

窑里的热气漫了过来,温暖了我的思绪。取土代替铁,燃烧腐蚀了的植物作釉料,当植物化成灰烬,土壤融为泥浆,我在心里,试图将它们的生命延续,升华为陶瓷的永恒,用这样的方式收藏对这块土地的感情,这是我四十几年来内心的坚持。

忽然“呀”一声,门被推开来,文三叔提着一只大陶壶走了进来,将壶放在桌上:“这么晚了,看到你们家烟囱还冒着白烟,定是你还在烧陶,夜越深越冷,喝碗热姜汁暖暖身体。”文三叔穿着大衣,转身就要走,又回过头来,看了一眼桌上那个叫《愁云》的陶碗,停了一瞬,向我说:“阿奇,什么都不要想,让脑子里干干净净的。”转头就走了出去。望着窗外的月亮,整晚都想着文三叔的话,直到第二天天亮。

记得开窑那天,看到从窑里出来的碗壶,每个碗壶虽然漂亮,晶莹剔透,也表现了我的创作意念,可心里总感觉着长年存在的阴郁,一种极不舒服的说不出来的感觉。刹那间,想起烧陶那夜,文三叔表情深沉的看着我说的那句话,从那一刻起,我准备开始探索从小认识的这位家乡的长辈。

于是,我拿起新出窑的两个陶杯,跨出门槛往文三叔家走去。


走过一条长长的砖墻,迎面送来一阵穿堂风,才想到这是我回家乡后,第一次上文三叔家,正犹疑着是否走错路时,已穿过长墻,阳光铺在眼前,一时豁然开朗,文三叔已站在晒谷场那端。文三叔仍是那袭软皱的短袖布衫,飞扬的语气喊着:“知道阿奇会来,一大早跑到东市场,在碾米厂旁边菜摊上,买了几个以前你阿公常买的刺壳粿,你一定喜欢吃,来,进屋里谈。”

进了屋里,天窗射下来的一线阳光把厅堂照得明亮,文三叔从袋里掏了两个刺壳粿送到我手里,我接了过来,一面看着文三叔,却碰上了他若有所思的眼神,我把那眼神先收进心里,说:“带回去好好尝尝,回味回味小时候的时光。”一面细心观察着文三叔的神情,将两只陶杯放在茶桌上,说:“文三叔您看看,这可好。”他拿起杯子,细细看了好一会儿,微微点着头说:“阿奇烧的当然好啊。”就放下了杯子,即刻说:“刺壳粿带回去吃吃看,跟阿公买的味道是否一样。”

文三叔掏了一把茶叶放进壶里,注满了热水,抬头望了我一眼,想了一下,或许在等茶叶化开吧,然后提起茶壶,往陶杯里倒满茶汤,一股茶香飘了出来:“这是我收藏了十几年的乌龙,阿奇喝喝看。”我端起自己做的陶杯,闻了一下,“这老茶韵味好。”我喝了茶,望着杯底茶渣,将杯子放回桌上,看着文三叔喝了半杯,停下来闻着,然后把整杯茶汤喝了,将那陶杯朝向我,咬文嚼字的:“杯里一滴茶不留,干干净净的,阿奇烧的陶的精华就显现出来了。” 文三叔将陶杯在我眼前停了一瞬,我感觉杯里的天目,晶亮晶亮的向我闪着眼睛,这时,天窗射下的阳光照着厅里的宁静,茶香里,文三叔的话沁入我的心底。

文三叔又给我倒了茶,我内心有了心得,喝了那杯茶,拿起桌上的两个刺壳粿,就辞了文三叔走出厅堂,他还一路陪着我走过长墻,在长墻尽头,我拿起手中的刺壳粿:“带回去吃,好好回味。” “喜欢吃下次再买。”文三叔站在墻边日影里,远远望着我,虽看不清他的表情,但我了解文三叔是关心我的,了解文三叔盼着我改变脑海里的观念,只是猜不透用什么方式,或许要自己去领悟。我慢慢踱着步子,一路上仍想着文三叔的话。

四、
文三叔给我的刺壳粿在饭桌上放了三天了,也没去动它,此刻,已忘了小时候阿公买给我的刺壳粿的味道了,可看到裹垫着刺壳粿的绿色荷叶在晨风中微微颤动时,一时却想起阿公,于是我穿上外衣就上山了。

穿过一片田野,拨开腰间杂草,露水已湿了上衣,我停下脚步抬头望向眼前那小山尖,想着阿公的坟墓就快到了时,却听到文三叔大声的急切的喊着:“阿奇啊,我刚买了刺壳粿,趁新鲜配茶最到味。”我转身向脚下望去,文三叔在一片绿野里挥着竹笠,看着这景象,我扬起双手,心里想着,文三叔又出招了。

我回家拿了一把几年前做的红泥壶,就匆匆赶了过去,到了文三叔家时,文三叔站在门口歉意的向我说:“七八个刺壳粿都被孩子抢光了。”“庄里的孩子都知道文三叔您这里有好吃的。”我微笑着看着他,从眼神体会文三叔了解我的心里。我们一起带着笑声走进屋里,我轻描淡写的:“其实,我已忘掉了小时候刺壳粿的味道了。”文三叔回视了我一眼。

我把红泥壶轻置茶桌上,向文三叔说:“这是我以前烧的,泡泡看。”难得文三叔一脸愉悦望着我,瞧都不瞧那红泥壶一眼:“一定好喝。”我心里放轻松了:“是文三叔的好茶。”他也不答我,随手掏了一勺铁观音滑进壶里,期待的眼光望着天窗下来的一线光影,然后满意的往杯里倒了茶,迳自拿起杯子喝着:“阿奇的壶泡铁观音,好喝,”又闻着杯子看着那红泥壶,点着头微笑:“这壶看起来干干净净的。”我喝了一口,杯子还在半空,说:“其实这把壶是早期烧的。”文三叔看着外面晒谷场上嬉闹的孩童,深思着说:“心境变了,一切会跟着改变。”循着文三叔视线望向门外,这时,想起文三叔曾说过:“让脑子里干干净净的”。或许文三叔已看透了我,早晨从山坡跑下来时,我感觉整个脑子已被风吹干净了。

杯子又倒满了茶,我们一起喝了,文三叔有点严肃的说:“这茶真的好喝。”相信,我们彼此都笑在心里。

五、
桌上摆着的是一把最近一次烧的壶,我站在屋里,远眺着田野远处的金黄的曙光,都几年过去了,我现在顶多一年烧一次陶,文三叔还时不时拐进来喝杯茶,总不忘留下一句:“阿奇还欠我一把好壶。”我也乐着笑笑,心里明白是文三叔激励我,在烧陶这条路上更精进。

我永远记得,回乡第一次见到文三叔,告诉我的第一句话:“阿奇啊,烧陶也可以是一种修行。”几十年来,文三叔陪我走过烧陶的路,走过修炼的岁月。

或许缘分到了,几年前,文三叔送给我一本的宝书《转法轮》。现在,我才了解人生是这么精彩,烧陶这么艰辛,而修炼是这么奥妙。我转过身来,向书桌上那本闪闪发光的《》双手合十敬礼。

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格林童话:三根绿枝

从前有个,居住在山脚下的一片森林里,成天在祈祷和行善中度过时光。为了敬奉,每天晚上他都要扛两担水上山。山上风紧,非常缺水,即使是那些怕人的野鸟也会在空中盘旋,用它们那锐利的眼睛来寻找饮料,众动物和植物由此而得到了滋补和浇灌。

由于这隐士是那样的虔诚,上帝的一个现身了,每天跟这隐士上山去,数着他的步子,等他完工后,天使便给他东西吃,好象那旧时的预言家按上帝的旨意由乌鸦来供食一样。

这隐士始终是那样的虔诚,最后他年老了。一次他远远地瞧见了一个可怜的罪犯被带上绞架,只听他喃喃自语道:“那人是罪有应得!”

就在那天晚上,当他担水上山时,经常伴随他的天使不见了,后来也没给他送来食物。他害怕了,连忙反省自己,心想自己准是犯了罪,触怒了上帝,但左思右想都不知道那儿犯了罪。于是他,躺在地上,日夜祈祷。

一天,他又在森林里悲痛地哭泣,他听到了一只小鸟在尽情的歌唱,声音是那样的甜美,他的心情顿时更加忧伤了,说:“瞧你唱得多高兴,上帝没有生你的气,唉!你要是能告诉我我怎么得罪了他,我也好赎罪,那样我的心才会快活起来。”

只听鸟儿发话了,“你做了不义之事,你诅咒了一个被带上绞架的罪犯,因此上帝动怒了,只有他才有裁判权啊!不过只要你悔罪改过,上帝会饶恕你的。”

这时天使又出现在他身边,手拿一根干树枝,说:“你应该带着这根树枝,直到上面发出三颗绿色的新芽来;不过时,你得把它放在枕头下。你还得挨家挨户地去讨你的面包,不能在同一所屋子里留宿超过一夜。这就是上帝对你的惩罚。”

隐士接过了树枝,回到了他久别的尘世。他吃的喝的只是人家门口得到的施舍。但是许多人家都不理他的乞讨,有些人家干脆不开门,因而他有时连一点面包也得不到。

有一天,他又挨家挨户去乞讨,可从早到晚没有一家给过他东西,没有一户愿意留他过夜,最后他走进了一片森林,发现了一个人造的洞,洞内正坐着个婆。于是他说:“好心的老婆婆,让我在您家住一晚吧!”只听老人回答:“不行,即使我愿意我也不敢,我有三个儿子,他们又野蛮又狠毒,他们现在出去抢劫去了,等他们回来发现你在这儿,我们俩就完了。”

隐士说:“让我留下来吧!他们不至于害你和我的。”老婆婆菩萨心肠,被他说动了心。进去后隐士就在楼梯下躺下了,头下枕着这树枝。老人见此情形就问他原因,他告诉了她自己为悔罪得带着这根树枝四处流浪,晚上还要拿它做枕头,并说曾见到一个可怜的罪犯被带上绞架,自己却说他是罪有应得,于是触怒了上帝。

老人听完就哭了起来,只听她说:“如果上帝仅为说错一句话就惩罚你,那我那些儿子在接受上帝审判时,又该是什么下场呢?”

半夜了,强盗大吵大嚷着回家了。他们点上了火,洞内立刻明亮了,他们正巧发现楼梯下躺着个人,便勃然大怒,冲着他们的母亲嚷嚷:“这家伙是谁?我们不是禁止收留任何人吗?”只听母亲说:“别动他,他是个可怜的人,正在赎他的罪呢!”强盗们齐声问:“他干了什么啦?”“老家伙,”他们吼道,“给我们讲讲你的罪过。”

于是老人爬了起来,原原本本告诉了他们自己怎样因一句话而触怒了上帝,现在他又得怎样来悔罪。他的这番话可把强盗们深深地打动了,他们对自己干过的一切感到了害怕,开始仔细反省,诚心悔悟,决心改过。隐士使这三个人悔悟后,又回到楼梯下躺下了。

第二天早上,他们发现他已经死了,就在他头下枕着的干枝上,高高地长出了三根绿色的嫩枝。原来上帝又发了慈悲,把他收上了天堂。

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来源:新生


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2021年10月4日星期一

思乡之旅:杜牧之《秋夕》

文:纤纤

杜牧的诗往往有很深的隐喻,这首诗看似描写宫女的寂寞,实则是写宫女的思乡之情。全诗仅二十八个字。“银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水,卧看牵牛织。”

“银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。”此句是对环境的描写。“银烛”意指生活的优越,百姓家是不可能使用银烛的。“秋光冷画屏”有清冷之意。“轻罗小扇扑流萤。”此句如大家小姐的举止,与农家的生活截然不同。大意是指:宫活在一个优越的环境里,罗缎做成的小扇子轻轻的扑打小飞虫。

“天阶夜色凉如水,卧看牵牛星。”在中国的北方,院子还有个别名叫“天井”。以前不知何意,现在才明白这里的天是露天之意。联系此诗,才明白这里的“天阶”是指露天的石阶。而这里的“牵牛织女星”是思乡之意。或者说宫女在进宫之前有之人,这样就与同命相连了。此句的大意应是:院子外的石阶在夜色下显得更加冰冷,斜卧着观看天上的牵牛织女星。想起自己童年的伙伴,他们的生活还好吗?自己的父母还健在吗?是否安好?他们是否也在看天上的牵牛织女星?种种思念浮想联翩。

望天思乡,是很多人的选择。李白有“举头望,低头思故乡”的名句,。杜牧的这首诗,是否也勾起很多人的思乡之情,是否让很多人心中泛起一丝飘渺的乡愁。

其实今天的很多人,在夜深人静之时,会喜欢仰望天空。而产生一个亙古不变的疑问,人到底来自哪里?我们心灵的家乡在哪里?或许那遥远的上,就是我们的家。

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来源:正见网


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天涯寻法:魂系中土之涛声依旧(中)

文: 来源:正见网

接上文)前面说了山和海的概况,我们再回头说说这颗巨树。这颗巨树其实无论从和形状来说都是千变万化的,只是当他固定下来的样子,从很远处看就如同粉红色的长方体一般屹立在那里。其实那一层次的生命也都是光焰无际的。这棵树,说是树,其实是保持那座山体稳定的神的表现状态。而这座山是维持这个层次的根本。基本上就是这样一个关系。

这个体系是一个非常庞大而丰富的体系,各种神,什么美丽形像的神都有。这些神一起生活在一个非常美妙的世界之中。

下面我们就说说那一境界的我们知道有一些大的宫殿很恢弘:故宫展现东方风格的特色;法国宫展现西方的特点。而布达拉宫展现藏民族文化特点。这是地上的宫殿特点。在天上不同的境界宫殿特点是相差极大。现在我们就尽可能的说说天上宫殿的特点:在天上无论在哪个境界,建筑物都是发光的,而且是变化的。在那个境界中有一种建筑,看起来很小,比如一位非常巨大的神当他走到如同人间一块砖那么大的建筑面前,他很自然的就進入其中,在里面他会发现,随着他的走动,这个建筑物呈现出无比巨大的趋势,在他前面可以是影壁,可以是回廊,可以是飞檐斗拱的小亭,也可以是一连串的山石。每座建筑可以发出悦耳的音响,而且频率和风格都不一样,但都可以起到怡心养性的作用;不但如此,都会发出非常柔和的光芒。建筑物内的物品那是更有意思:比如:钟和罄和铃,因为它们都是有生命的法器,在上面很多都有文字记录着与这一层次相关的一些事情,还有一些相关的神在守护着。要知道在天上,文字也是会动的,用各种方式展现其内涵。

在这里盆碗之类的上面可有大学问,在盆碗的背面都录有某一位神的成长与护法等经历。是动态的,就如同电影屏幕一般。所以我没用“刻”字而用了“录”字。要说明的是,天上的盆碗,跟人间的盆碗的功用有着天壤之别。天上的神仙(当然不同境界的生命状态也有很大的差别)自己在吃东西的时候,有的不用盆碗,他吃的时候,也是展现神通,直接放在嘴里或者直接拿过来放到胃里就行了。很多时候,在聚会的时候,盆碗也盛满了食物和水果等,这个时候盆碗的功用就是仪式性的。那种情况都是非常殊胜的。盆碗本身发出各种柔和的光,各种食物与水果也是,那简直是:珠光宝气笑语盈,千般殊胜万般灵。

此刻当大聚会开始的时候,就会有各种专门负责这方面的神仙,帮着神吃到想要吃的东西。如果说神仙们都想展现一下神通,那作为“东道主”的神也会参与其中,他会把整个餐桌用神通放在空中,所有的食物在空中上下翻飞,其他神仙穿梭其中,好不热闹。有的果子,展现出它体系的历史经历,让这些神仙感慨于上天的造化。……里面的乐趣是非常的多的。

这是从小处说那一境界的建筑和里面的一点结构和神的生活表现。我们再来从大处说一下,在这个境界的一个久远的历史时期一位神产生出来之后,身体非常的小,他可以变得非常巨大,但他平时固定下来就显得很小。说是小,其实比地球的直径都大得多。但在那里就显得很小了。他有一次走到一座高山上,看到一座大的、非常恢弘的宫殿,他想進入其中,但无论他怎么走,就是感觉距离宫殿总是那么远,他觉得有些奇怪。于是他开口问管理这座宫殿的神:我有啥不可進入的因素吗?那位神说:“没有是没有,关键是你想進入其中要做什么?”他说:“我路过想看看。”那位神说:“这里收藏着这一境界在不同时间里的关键记录,这些记录有文字的、有实物的。是希望在漫长的时间之中给来这里的神明以提醒。你必须具备完善自己的心理准备才能進来。”这话在人间我们看来没啥,但在神眼里就是一个大的改变,因为作为神而言一切都历历在目了,如果有人再跟他说,他哪里不够完善,需要更加成熟,那很大一部份神是不会认可的。所以这里才会有这个因素。这位神面对这座建筑,想想刚才无法進入其中就明白自己的差距了。他就发了一念要尽量完善自己。

当他这一念发出的时候,他发现他已经在这座恢弘的宫殿之中了。这个时候有一位女神带着他游览,因为这里可以说算作这一层次历史的“陈列馆”。每一件物品和记录都是在漫长的岁月之前的遗留。这时他不但能用眼睛去看,更能進入当时的历史场景中去感受。

在这位女神的引导下,他一个一个“展厅”的走,不同的展厅都展现一段历史,在建筑风格上都是承载着那段历史的风格的。他都能容到其中。有的建筑风格非常的恢弘大气,有的就如同头发丝一般,進入其中也会感受到其无尽的美妙。

这里的桌椅和各种摆件,琳琅满目,什么样的都有,即便是看似简单里面蕴含的状态也会非常的丰富的。比如看似一小块板(只能这样形容,天上的做为凳子的板子很软很结实)做成的凳子,没有那么多的雕镂,但只要神坐上去,就会感受到无比的身心舒畅的。这个小板凳当神坐上去会根据神坐姿和想法,变化出让神舒服的状态。

在这里有个地方,在每一个门窗上都镶嵌着各色的宝石,非常璀璨。宝石在这里不再是人们认为的有价值的石头,这里的宝石也是生命,与各种能量的因素有关;也是展现给予这一层次的生命表现状态。同样在展现生命的美好、智慧与神圣。

其实,天上的建筑物与人间的会有相当大的不同,不但是样式以及建筑材料工艺等等方面。在这里还有花和果构成的殿宇,那是非常殊胜和漂亮的;水也可以构成殿宇等等,这些在人间是不可思议的。但在天上很多事是不能用人的思维来衡量的。

关于这里那位法王所在的中央宫殿,我们下一部份结合着神的状态和表现来说。

写到这里女神跟我说:她在这里的时候曾经在一座看上去不大的宫殿,呆过一段时间,虽然看上去不大,但很有特色。这座宫殿在这一层次法王所居住的主殿旁边,是悬在空中的。是主持敬天拜更高的神的地方。很多读者会说,这个地方既然承担着这么神圣而重要的责任,应该坐落在主殿的正中央才对呀,为啥建在傍边了呢?其实这都是人的思维。放在旁边是在没有举行仪式的时候,当举行仪式的时候,这座宫殿就自然的移动到主殿的中央,而且位于其他殿宇的上空,虽然高度有所降低,但还是比别的殿的地面要高一些。因为天上的一切都是可变的。在举行完仪式的时候,就自动从主殿移出来,这座殿宇就悬在高空之中以示对更高神的敬意。当然这个殿宇也散发着神圣的光芒。

凤凰女神给我展现这个看似不大的殿宇,里面都是这一层次最为神圣的与纯净的敬神用的各类法器,在世界敬更高的神是最为神圣的仪式。这个大殿可以变成如同人间皇帝用的供桌一般,非常的神圣和散发着纯正的光芒。当举行仪式的时候,在供桌上自然出现这一时期最好的供品(出现什么,都是根据当时这一境界所处的环境而定),这一层次的法王带领这一境界的众神向更高的神致敬礼拜。

我问凤凰女神,当初她在这里做什么?她说,她是掌管这里敬神的神的侍女,而这位神就是咱要写的主人公之一:阿芳。

那位高山上的那颗长方体的巨树就是主人公之二:云涛。那位進入那座宫殿被阻挡的神是主人公之三:李光,那位带着他参观的女神是张欣(主人公之四)。这一层次的法王是莲宇(主人公之五),那位海里掌管海沟的神:武真(主人公之六)。先出场这么几位,余下的后续陆续出场。

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(未完待续)


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2021年10月3日星期日

连这十幅名画都不知道,还去博物馆打卡?

作者: 画里话外 , 文章内容并不代表本网立场和观点。

连这十幅名画都不知道,还去博物馆打卡?

你可以不懂,不懂流派,不懂乔托,不懂塞尚,杜尚,高大上。但是你至少要知道这十幅世界。#大雄画里话外 #大雄的 #世界十大名画

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连这十幅名画都不知道,还去打卡?

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天涯寻法:魂系中土之涛声依旧(上)

文:石方行

魂系中土之天涯明月(代序)

唐朝的张九陵在《望月怀远》一诗中写道:“海上升明月,天涯共此时”。值此中秋佳节到来之际,请允许我代表我自己和我的家人向慈悲伟大的师父问好,向普天之下的所有的有缘人问好。

中秋是团圆的节日,是神给人开创的家人们聚在一起,礼敬神明、庆祝丰收的日子。在中国古代当人们举杯邀明月的时候,敬天知命的理念自然就会流露出来。现如今,由于人们功利心越来越强,中秋这个具有非常深远的内涵的节日,被人们搞成了除了亲友聚会之外,就是借此机会联络感情,成为图谋发展或者提供便利的借口了。很少有人会想起在此时应该怎样感恩于神明的造化与施予,自己怎么能够在德行与操守上做的更好。

我知道虽然本文交稿的时候,早已过了中秋,但我还是将此段放在本文的开头,目地除了表达问候和说说神传文化节日的意义之外,其实也是借这轮明月表述一下:在人世间,虽然我们生活在世界的不同角落,但我们的心是相通的。如果把此内涵再深化一下:作为神而言,无论在哪个层次,现在因为我们都得在大法面前摆好位置,才能永恒、永远的存在。从这个角度而言,我们的心也是同在的,同在于宇宙大法之中。此刻,那句“天涯共此时”中关于“家”的归属感就成了我们无论是否是人间修行的人或者是神与神之间的“纽带”了。

当我想到这个问题的时候,同时想到前日一位同修的提议:让我关注一下海外那些未曾谋面的朋友们从前的寻法经历,因为他们本身身处异乡,很多人都是远离亲人,几年、十几年甚至更长时间如一日,为了可贵的,他们奋力的在广传真相。甚至在一些西方大的网络平台给予封杀甚至毫无广告收入的情况下,他们依旧坚持广传真相,这一点是一般人所做不到的。由此我准备写写关于他们的寻法故事,也就有了“魂系中土”这个题目。

本文要写的人物不是一位,而是多位,是几位在海外做媒体的朋友。无论我写到谁,都是希望人们能从中明白生命的可贵,明白真相、被救度机缘的可贵。本文会写的长一些,但为了读者不至于产生“阅读疲劳”,本文我会分几个部份来写:

(一)    涛声依旧,写的是神原有世界的神圣与壮美,暗表生命的未来是无比美好与神圣的。
(二)    芳菲尽然,写的是天国世界出现种种变异后的无奈。
(三)    沐阳扶摇,写的是生命在绝望时遇到创世主所获新生的喜悦。
(四)    亭兰毅辉,写的是生命在下走过程中对誓约的坚守。
(五)    怡峰瑞真,写的是在三界之内和本次人类之前的寻法经历。
(六)    欣宇浩亮,写的是在人间这些生命在人类文明古代史中转生时所演绎的寻法经历。
(七)    东旭庭誉,写的是在人间这些生命在人类文明近代史中转生时所演绎寻法经历。
(八)    宇平心珍(结束篇),简述这些媒体人广传真相对自己和其他生命的意义。

我在取主人公的名字的时候,都稍作隐讳。这样还是保留了一点迷。因为现在还不到彻底揭示生命真相的时候。特别是这么大面积的,那是不允许的。

把这么多的人名组合起来作为一个小系列篇章的题目,这是我在这么多年的写作中从来没有尝试过的,这次算作一个新尝试的“特例”吧。

最后要说明的是:别看这个小系列中涉及很多另外空间和历史中的一些真相,但因为本人层次有限,导致看问题和事物难免会有局限和偏颇之处,所以烦请读者们别执着于细节,明白我要表达的意思就行。

是为序

***          ***        ***

为啥想到这个题目,还得从两个很有意思的缘起说开来:

第一个缘起是:我老舅很爱唱歌,走到哪里唱到哪里,在我的记忆中他唱的唯一的歌曲就是《涛声依旧》,当时这首歌可以说是流行于中国内地的大街小巷。

现在回想起来该歌曲的流行原因,除了旋律好,还有一点就是它唤醒了人们渴望回归的一种心理。虽然用情歌来表现,但是仔细看歌词,如果把歌词中的“你”当成原本纯真的自己的时候,那当经历了千年的风霜之后,现在的自己还能否与从前的纯真的自己心脉同动呢?有意思的是这首歌是一九九三年收录在歌手的专辑中的。因为歌曲有很浓郁的古风,加上真情虽历尽风霜不会改变等元素,一下子在中国的大江南北火了起来。根据权威的评论:这首歌曲的成功,宣告中国唱片业成功启航,走向相对的成熟期。这个时期,正值创始人李洪志先生出山传法的时期,经过九二年半年多的铺垫,在一九九三年法轮大法迅速的为更多的人们所熟知,这也为后来法轮大法广传全球做了非常有力的铺垫。

第二个缘起是:本来我在自己住的地方想随便找一份力所能及的工作赚钱养家就行了,没奢望今年能到上官姐姐这里来。后来当我找了一份工作,做了一个月左右的时候,上官姐姐让我到她这儿继续工作。我想既然上官姐姐需要我就立刻向管事的人提出辞职,当晚我主动与一位朋友联络,我们一起去海边坐一会儿。

当时已经是晚上七点多,海边还有几个年轻人,大家一同看着,此时的大海远处一片黑暗,因为大海正处在涨潮期,近处翻着花的海浪由远及近,有一米多高,看上去很吓人。

望着翻涌不息的海浪,我就在想:从地球上有你们的存在,也就有了你们涌动的澎湃,无论这里是哪一茬人所居或是只有恐龙和飞鸟,你们都一直在澎湃着,不曾改变,这涛声永远会随着神的安排而依旧传之久远。当然除非沧海变成了桑田,这涛声才会自然停歇。

后来那位好友说:是四海龙王都来了吧?要不然海浪不会这么大的。我笑着说:今天不是四海龙王在这里聚会的日子。具体原因,因为我向所有的生命郑重承诺过,不私下跟谁说涉及到另外空间和历史轮回的事情,我只是用来写文章。所以你只能等待我用文章表述出来,不会再用口说了。

其实那次海浪那么大是龙王在与其他的神讨论事情,讨论到高潮的时候在人间的一种表现。讨论什么事情呢?事关人间在各种灾难中如何衡量人留和不留的问题。因为人心是很复杂的,有的人口口声声说信神或者不信神,当遇到灾难的时候他想到的是谁这是非常重要的。有的人虽然宣称自己信神,可是他这么多年所做的都是向神索取,对世间各种名、利、情执着的不行,那此刻的所谓信神都是在求得神灵的保佑,而不是彻底放下执着和人心,向神看齐。那么这种人,其实被神看作是假修,那下场会比一般人惨的多,因为这个人是明明白白在做着作为修行人不该做的、不该想的事情;有的人嘴上说无神论,但心底很善良,遇到事情会动脑子思考一下,那么当他遇到灾难的时候,因为受外界因素的影响(如有修炼者对其善意的讲真相)或者真本性返出来了,让其对法轮功真相有了正确的认识,那他就会被神护佑,从而留了下来。

不同的海域的神所管辖的范围不同,而这一海域囊括的地域很大,人心也非常复杂,所以龙王以及各种神在研讨的过程中把很多因素都需要考虑到了。当然这些详情不能展示给人。

说了这么多就是想说明神的慈悲与威严同在,人觉得自己很伟大,可以为所欲为,其实都在神的掌控之中。但在这个过程中,善恶是人自己选择,那关系到自己的未来的存与灭。

那日当上官姐姐跟我说起海外朋友们的辛苦和不易的时候,其实我也是深有感触,我说看神能给我展现什么样的场景吧。后来凤凰女神对我说:“我帮你展现那位来自北京的媒体人的一些在不同层次的经历吧。”在写底稿的过程中其他的很多神看到凤凰女神给我展现出来的那些,他们也过来逐步给我展现其他媒体人在过去的寻法经历,并嘱咐我用最纯、最恭谦的文字来表述这一切。综合这些神明的开示,我知道这些媒体人之间在天上和历史中生命的因素有很多交叉,我就索性直接系统的写一下我了解的几位媒体人,同时也展现天上与地球和人类历史中的一些真相。

下面就是神明们给我展现的那些媒体人在天上的一些与寻法有关的场景:

那是在一个非常高的境界之上,有一个固定下来看上去是竖着的长方体的巨树,屹立在一座绝顶的高山之上。这座山是一块透明的石头构成,能形成各种形状,山上树木和各种花草以及动物都很多。有意思的是,山本身可以跟这些动物、植物一起玩耍。这在我们人类的认知中是没有的。比如,看上去一株柔弱的小草,却可以顶着巨大的高山。也就是说,山可以尖朝下,或者横过来,小草的根扎在山石之上;山,可以如同我们知道的软糖一般,可以任意变化形状,动植物都可以“穿山”而过,在山上有狮子、鹿、羚羊、以及凤凰等等。

有的时候这些动物各显神通,凤凰可以带着狮子(凤凰在前,狮子等在后,或者凤凰张开双翼,托着狮子等方式),狮子背着羚羊、羚羊上面端坐一颗如枸杞树模样的小红果植物,这些小红果之间互相唱歌说话,看上去很有意思。其实这是用文字极为简单的描绘了一点点,真实的比描述的要丰富和的亿万倍。

这座高山看上去很巨大,但相比它下面的大海,就只能算弹丸之地。这个大海有多大呢?超出人类探索宇宙最大限度的范围还要大的不知有多少。

在很高的境界中,其实天地人三者,是一体,不象人间区分如此明显互不相容,在高层境界,别说多高,其实超出人类这个空间,三者之间的关系在那一境界中就变得界限不那么泾渭分明了。稍稍高一点的就是三者之间是一种互容的状态,再高一点那就是更为复杂的状态了。就是天中有地和生命;地中有天和生命;生命中有天有地。为啥说这个?是为了表达在那一境界中各种状态的互容表现。

说是高山在这巨大的大海之上,还不如说是在其中。因为海中的物质与山和山上的动植物之间是一种循环状态,山只不过有时“漂浮”(这只是一种形容,在那里山在海上移动,不止是水的浮力作用,很多时候就是在展现生命与物体那样存在的一种方式)在大海之上,仅此而已。

关于大海,我们知道在地球上的海洋中,有大陆架、大陆坡、大洋底、海岸山脉、海底山脉、海沟、海盆之类的名称,从洋流角度而言有各种寒流或者暖流之类的。这里的海有很多这类的地貌,不但有还可以出现经常互换的表现形式,比如海底山脉与海沟之间,均可以互换;在人间有句话叫“人往高处走,水往低处流”,在那里这个理就不成立了,那里的水可以从任意角度流,只看需要。不管大海怎么大,如果把其当个盆来比喻的话,那里的海洋即便是扣过来,水也不会丢失的。它们就是那样存在,这在人间是见不到的,跟地球上我们认识到的事物完全不一样。因为天上的一切都是可以变化的。每一个地理环境都有一位巨大的神在掌管。

这座高山,经常在海中游走,在游走的过程中,海底山脉就成了让山停留的“锚”了。当然有的时候在海沟停留,那海沟就成为山的着陆点了。

在海中我们知道有各种鱼类等各种动物,其实在那一境界的海中不但有鱼类还有很多的神仙,这些神仙各安其位,各尽其职。在海中有各色的神殿,都是在我们人间所无法见到和想象的。在这里有一位海神因为管理一个小的海沟,层次并不是很高,他居住的地方外形是倒锥形体的房子,尖不动,房子可以随着海浪摇晃,外形看起来比较平常,但里面可大有文章。他把法器和衣着以及他所管辖的地域范畴以及一个非常大的海域地图各放一处,我记得法轮大法创始人李洪志大师说过:“同时同地存在着另外的空间。”(《转法轮》)他把同类东西都放在一处,但这一处,可是有很多空间的,他本身具有一定的法力,当他用哪个的时候只要思想一动,那件东西就自然出现在他的手中。

在他屋子里的一个桌子上有附近各位神仙的标记,谁来坐在哪里都是有数的,不是随便坐的。当然作为在一定时期是轮换着来的,不是固定的。

(未完待续)

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传统文化中的智慧

传统文化中的智慧


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传奇国医张锡纯:敢用一味山药 起死回生(1)

文:刘如

人们大都难以置信:,我们餐桌上常见的“生淮山”,仅用这味食材,就能救濒死之人,让人生还?这不是在吧?如此唾手可得,简单易行,古人不早就会用了吗?为何从未听说过呢?

这样的反应太正常了,因为说到能起死回生,临危救急,人们大都不信,即使有过,也误解为只可能存在于遥远的古代,那些般的扁鹊、华佗、李时珍等屈指可数的神医身上,认为他们大多因为掌握了炉火纯青的针灸神技,才会出现这样的奇迹。近现代还可能有这样的名医吗?即使有,就用这个常见的养生食材,就把危重病人救活了?说出来都会觉得是笑话。

然而这就是事实,这道非常简单的方子,当时一些普通百姓,无奈之下抱着试试看的心态,也奇迹般地救活了奄奄一息的亲人。这些医案、方子,都被记录在近代著名的《衷中参西录》这部书中。那么,究竟是谁写下了这本书,开出了这毫无先例却屡屡奏效的方子呢?此人中医界很熟悉,但现代一般百姓却可能从未听说过。因为人们早已把中医遗忘了。

他就是清末民初大名鼎鼎的头号国医圣手张锡纯。民间留下了很多他单方救人的奇迹。说白了就是中医高手,展现中医除了针灸之外,简单用药也可拯救危急病人的另一种不可思议的神奇。

张锡纯:天命酷似“李时珍”

张锡纯(1860年-1933年),字寿甫,盐山县人,是出身书香门第的儒医。他被誉为民国四大名医之首,也是中国历史上首家中医院——1916年创立的“奉天立达中医院”的院长。他的天命、秉性和成就,酷似明朝大医学家李时珍。

他就如“奉天立达中医院”的寓意,真的就是“奉天承运”,成为了延续和发扬中医命脉的继承者。他被人支持,建立起这家医院后,很快就轰动沈阳,闻名天下,奇迹不断,救活了无数当时傲慢的西医无法救治的危重病人,不愧“立达”二字,将中医的神奇疗效立竿见影似的展现了出来,闻达四方。因西医的冲击被误解歪曲、面临被政府摒弃的中医命脉,才得以堂堂正正地延续了下来。

他不仅在中医临危的乱世中创办了第一家中医院,晚年还以函授学校的方式培养了大量的继承人,并留下了承上启下,福泽后世的这本医学巨著《医学衷中参西录》。一生经历和贡献像极了李时珍。

他跟李时珍一样,自小天资聪慧,饱学诗书,赋诗行文手到擒来,同样在父亲期望下参加科举但屡试不顺,最后情系医学,立志用医术济世救人,埋头研究,成为能活用中医理论来驾驭古今药物甚至包括一些西药的用药高手。他参透中医病理的天机,发扬前人经验的同时,并不教条保守,而是将药物性能掌握透彻,甚至亲自试验,直到运用的炉火纯青,因此开创出了各种简单而神奇的用药法和药方。他白天治病救人的同时,夜间就伏案著书,纠正了不少用方用药的谬误之处。这才重新展现和发挥出了中医“用药”治病方面的“立达”神奇功效。并将医案药方和其独立思考不厌其烦的几十年如一日不断记录下来,归入他的这本《医学衷中参西录》,无私地奉献给社会,福泽众生。(该书被后人赞为:中医界第一可法之书,全书逾百万言,发行达百万套。)其活学活用的胆识、能力和顽强的著书毅力,都酷似李时珍。

遗憾的是,李时珍虽然不能将完成的《本草纲目》亲自交给皇上就离开人世,但毕竟亲自完成了,张锡纯却在编写《医学衷中参西录》这部书籍时,因过度劳累而伏案辞世。没能实现他编写出完整教材的愿望。不过他辞世的年龄也跟李时珍相似,享年74岁。

因此,他的这本巨作,不仅是近现代中医大夫的重要参考书、培养中医学生的临床教材,很多时候,因为语言通俗,用药简单,分析详实,不少药材甚至是常见的食材,还能为广大无法掌握针灸技术,无钱看病的一般世俗百姓指出一条简单可行的自救生路。因此当时他在世的时候,其书就风靡世间,一版再版。救人无数。其心系百姓的医德,让神奇的能普遍济世活人的良苦用心,及其一生的努力和巨大贡献,不言而喻,恍若李时珍再世,必将万古流芳。

儒学天赋为哪般

回头想想,他出身书香门第,跟李时珍一样,同时还是医学世家,早年让其拥有儒学的惊人天赋但又科举落榜,并非偶然。显然其儒学天赋不是为了科举为官,而是为了医学传承,留下著书,传授后世,天命使然。如果说李时珍的使命是本草药学的归正、继承和发扬,他就是参透古老医理之后,来活用前辈药物的实践者,同样归正了死板用药方的很多谬误观念,并力求通俗易懂,普及大众,简单实用,可谓各禀天命。

那么了解了这位国医圣手的医学成就和特点,我们回过头来再慢慢为大家介绍他的一些独特的医案故事和各种简单而神奇的方子。下次就从这道山药单方开始讲起。

尽管不是医者,无权像大夫那样劝大家拿过来就给自己医病,非医者也不能行医者之事。不过,我们还是能从这些故事中,发现另一种智慧,发现更加高明的治病出路,也许不经意中,会受到启发,走投无路时会豁然开朗,找到新的希望和思路。因此,我们不妨就当作一次重新了解中医,感受天无绝人之路的愉快旅程吧。
(待续)

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凭什么孙悟空有缘随唐僧取经修炼,而六耳狝猴就没有资格呢?

文:耕心

前几天与11岁的儿子在一起边看《西游记》边聊天,他谈到对《西游记》中一些人物、情节的认识,其中对六耳狝猴的遭遇表示不满,都是天地阴阳孕育而生的猴精,凭什么有缘随修炼,而六耳狝猴就没有资格呢?谛听听出了六耳狝猴的生世来历,却不敢说,是怕被猴精打么?观音等众神为什么也分辩不出真假美呢?唐僧肉眼凡胎,又没有本事,却要当悟空等人的师父,还时不时的念紧箍咒来约束悟空,凭什么呀?如此等等疑惑,据说是看了网上的相关评论而产生,具有一定代表性。另外,他又突然冒出一个念头,我们整日忙着学习、工作,究竟是为什么呀?恍若出世,一下子看破了红尘!

这些看似不着边际的天外来思,冥冥中其实每个人都有,这应该是一个人本能本性的偶尔觉醒,以致灵光乍现!是啊,我们每天就像被蒙着眼睛拉磨的驴子一样,木木的机械的无知的一圈一圈的走啊走啊,忙啊忙啊,究竟是为什么呢?仅仅是为了那一口草料么?人活着,除了吃喝拉撒睡以外,除了纵情享乐以外,难道就没有其他的目地、意义、追求了么?我不能苟同,我总觉得这几十年的短暂人生,只不过是万古久远生命长河中的一个驿站,就像住店一样,小住几日就匆匆走了,绝不是我们人生的最终归宿,也绝不是漫无目的浑浑噩噩的混个几十年。就像唐僧师徒一样,万古以来的生生世世的轮回安排,目地都是为了利用人间迷幻的几十年去取经,目地是在迷幻的人间修去人名利情仇、气欲色贪等等生命中不好的因素,从而返本归真,返回到先天纯真本性、先天美好家园中去。人世间的几十年,只不过是生命旅途中的一段炼狱而已。对人世间草木人情的任何一点贪恋,都会导致修炼的失败,导致久远生命旅程安排的失败,导致生命旅程有去无回,永远迷失在半路旅途上,永远回不到来时的家院!

纵观《西游记》全书,纵观唐僧师徒五人(包括白龙马)从下凡投胎到修炼归位全过程,纵观围绕唐僧师徒修炼而伴随的人世社会变迁及九九八十一难,我们可以完整的看出、时空、生命存在的形式、目地、意义等等一切信息,可以看出宇宙万事万物的运行发展演变都是有因缘关系的,是有序的、被层层安排的,而绝不是盲目、随机、无序、混乱的。宇宙有不同的时空,有不同的地狱世界,不同层次、不同天国地狱世界有不同的生命存在形式和社会运行规范法则,层次越高,生命存在的状态就越美好,你看天国世界的众生,个个长得都很英武秀美(天神和仙女),可以腾云驾雾,吃鲜果美食,喝琼浆玉液,听高山流水,赏珍禽异兽霞光百草,人与人之间相敬如宾、自由自在,何等的美妙圣境啊!相反,地狱中生命就长得奇丑无比,个个如凶神恶煞,那里暗无天日,阴冷荒凉,没有花草鸟兽,没有衣食温饱,社会制度则是严刑厉法,生命在各种严酷刑罚中消去在人间造的罪业。人类社会的状态正好介于天堂和地狱之间,有美好的一面,也有丑陋的一面,另外最大的区别是,这里的生命个个都是肉眼凡胎,看不到另外空间(悟空的火眼金睛是特殊情况,是先天带来的,天神都有这种功能,是为修炼路上降妖除恶用的),冷了不行、饿了不行、累了不行,还经常生病,所以是很苦的。但正因为这里是很苦、很迷幻的空间,所以在这样的环境下如果还能不迷失本性,还能够求真向善、还能够不为名利情色所动而一心向佛,那就是极其可贵的,众神看着都佩服,所以大家都愿意帮助唐僧师徒度过魔难。

那生命究竟从哪里来的呢?很多人都会说是父母生的。这不错,但父母给予的只不过是个肉身而已,真正的生命(元神)却是宇宙天地间阴阳二气孕育而生的,是从宇宙空间天国世界里产生的,就像唐僧、悟空、八戒、沙和尚和白龙马一样,本来都是天神,本来就很有能耐,但是因为在漫长的岁月中不知不觉的变异败坏了,不符合天国世界里圣洁美好的思想行为标准了,为防止他们污染天庭,所以才被贬下凡投为人胎,本来是要其在人世迷幻中沉沦销毁的,但神佛慈悲,就又给他们一次修炼返本归真的机会,所以就促成了他们师徒结伴取经修炼的机缘。这样看来人生真正的目地是要返本归真,而不是在这世上浑浑噩噩的为了名利气色争啊斗啊的拼命。

人因为在天上犯天规才掉下来的。唐僧是如来的弟子金蝉子转世,因为轻慢佛法而投胎人世,经过了十世的艰苦修行才有机会去西天取经面见如来,而且在人世的遭遇一直很悲苦,一出生就被母亲放逐江面听天由命,随波逐流了,所以被称为“江流儿”。悟空本性非人(猴为动物),带有妖气,虽然功夫高强,但不懂人礼,轻狂傲慢,自封“齐天大圣”,因对玉帝等众神高高在上的尊位妒忌不平而大闹天宫,魔性占上风。八戒因生情色之心暗恋嫦娥而失态,此为仙界肮脏之物也,怎能由此玷污了天国的圣洁?因此要想成仙,必须在人世间修去色欲之心,否则岂不是像八戒一样看到那么多漂亮的仙女而动心?这是绝对不允许的。则是酒后失控,打翻了宴会上的杯盏,看起来似无大罪,但作为一个神仙,那是要时刻保持清醒理智的,怎么能神志不清而迷糊失态呢?这种惚兮恍兮的状态,怎么能够维护天庭秩序,又怎么能够保证不出差错呢?白龙马似乎比较冤屈,自己的新婚妻子移情别恋,被九头蛇耍弄了,自己因情生气动怒,不小心烧毁了玉帝赐予的宝物,因此而遭贬,很多人为此而不平,认为玉帝不讲情理。其实也是因为世人修为境界不高而造成的误会。白龙也不是世间凡物,怎么能像人一样执着情色气欲呢?怎么能动情、动气、动怒呢?怎么能失去理智呢?一切都是有因缘关系的,没有偶然和无缘无故的事情。

由此看来,人因不明白天意,不知道高层次的法理,不知道高层次生命所应具有的修为境界状态,而想当然自以为是的怨天怨地,是多么无知而又可悲可怜啊!

说到真假美猴王的事情,还真不是一般人能够看得明白的。六耳狝猴与石猴究竟是什么关系呢?为什么众神看不出它的生世来源呢?到最后经如来点化才明白,原来俩猴同根同源,皆为宇宙阴阳二气孕育而生。那么如来佛为什么不一视同仁的对待它们俩呢?为什么偏爱石猴,只给它修炼返本归真的机会呢?大家知道,狝猴是什么时候出现的呀?是在师徒两人出现隔阂,悟空赌气回了花果山的时候出现的。也就是说狝猴是半路出道的,与唐僧师徒是没有渊源的,也没有任何神安排它去保唐僧取经修炼。所以它怎么能有资格取代悟空去西天呢?那不是抢摘别人的果实么?那悟空从出世学艺降妖、大闹天宫被压五指山下、爬山涉水降魔除恶保唐僧取经,一路走来,与神佛唐僧结下了多少缘份啊,又吃了多少苦、立了多少功啊?怎们能轻易的就削其果位让别人取而代之呢?所以呀修炼界一直很强调缘份,没有缘份真的很难有修炼的机缘。

众神分辩不了真假美猴王,是因为各路神仙层次果位和法力不够高强的原因。我们知道俩猴同根同源,乃灵根孕育而出。宇宙本物质所成、所存,然而一切物质皆具有阴阳、善恶、好坏等两面性,是相生相克同时存在的。生命来源的层次越高,构成其生命物质的颗粒就越微小。任何生命看其层次以下范围的东西一目了然,清清楚楚,但高于其层次的物质生命存在形式,他们就看不到了,也不相信。就像我们人,看小蚂蚁世界里的那点事并不费劲,争来斗去的也不过是为了半粒米而已。但对天国神的世界就什么也看不见、甚至也不相信了。

另外众神看不明白还有一个原因,就是俩猴其实是一个生命的两面,就像任何一个物质和生命同时具有阴阳两样性一样,钢铁很硬,但容易生锈,陶瓷不生锈,但很脆,一打就碎。人有“仁义礼智信,温良恭俭让”的一面,同时也有“假恶斗、贪色欲、懒狂傲”的一面。也就是说佛性和魔性同在。那么这两性在宇宙不同层次的表现是怎样的呢?越往上,层次越高,佛性表现越强,魔性表现越微弱,就越不容易分辩出魔性。越往下,层次越低,魔性表现的就越强,对立性就越明显。在人世间,生命是善恶同存的,但到其他空间,善恶好坏神魔就分开了。地狱里都是恶人,天堂里都是好人,分得很清楚。人世间善恶交织在一起,就不容易分清。就像真善和伪善一样,表面的做法和表现几乎完全一样,仅仅是内心深处目地和出发点稍稍不同而已。很多时候连自己都搞不清楚那一个突然冒出的念头究竟是为什么、纯不纯洁。大家可以看到,俩猴相互争吵的时候,究竟自己是石猴还是狝猴,似乎它们自己也有点迷糊了。根本上讲,石猴(悟空)是生命的本源,是最原始的生命。狝猴是后天形成的,非先天纯真本性以外的物质和生命。就像我们人,刚出生的时候,非常天真纯净,没有任何贪欲杂念,高兴了就笑,痛苦了就哭,毫不掩饰。但随着年龄的增长,接触了社会后就慢慢的形成了许多观念、习惯等等,开始学会了思考和掩饰内心真正的想法,这其实就形成了一个“假我”,不是真实的我。因为假我的想法是功于心计的掩饰,是做样子给别人看的,并不是自己真正的。表面上说没关系,其实心里很在乎、很计较、很难受。就像那六耳狝猴,嘴上说保护唐僧取经,但真遇到魔难,就会临阵逃脱,甚至棒打师父。悟空则不同,虽一时闹别扭,但听说师父真遇到了麻烦,立刻拼命相救。

修炼的人,如果分不清真我和假我,就很难修成正果。我们每个人每天每时每刻都会冒出许多念头,一方面要努力学习、勤勉工作、洁身自好,另一方面又想偷懒、耍滑、走捷径、纵欲享乐,一反一正两种念头总是相生相克而来,这时就是俩猴在打闹争吵,就是真我和假我在较量,就看唐僧如何去选择了。分不清真假,选错了,就会入魔道,就会走错路,就会前功尽弃。有时真的分不清,但头脑很清醒,知道不能浑浑噩噩糊涂混,怎么办呢?因为你有那样一个坚定的诚心,所以师父就会出面帮你摆平。最后是唐僧的师父如来佛出面摆平了六耳狝猴。观音等众神没有能力摆平狝猴。这也说明了师父层次越高,能力越大,徒弟也就能跟着修的越高。所以修炼一定要入正法大道之门,不能入旁门世间小道,更不能入邪道。

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2021年10月2日星期六

桃花三两枝:苏轼之《惠崇春江晚景》

文:纤纤

的诗对事物描写细腻,在读者的面前呈现出一幅的图画。真所谓诗中有画画中有诗。这首为僧人的画题的诗能够在读者的眼前快速的勾勒出一副春景画,简单、明快、有趣。“竹外三两枝,春江水暖鸭。蒌蒿满地芦芽短,正是欲上时。”

“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。”这里的“竹外”并非是竹林外,而是指南方农家的竹栅栏。南方很多的人家喜欢用竹子编起来作为围墙。那么作者的视角也就非常的明确了,是一户农家的院内。而“三两枝”并非是真的两三只,而是三三两两散散落落之意,意指还不是桃花盛开的时节。正是这个“三两枝”才透出一丝禅意,富有情趣。若满树的桃花盛开,意境就大不相同了。此句的大意是:通过竹栅栏看去,院外的桃花三三两两的开着,有的只是吐露花蕾、有的刚想发芽、有的已开大半,千姿百态虽不争艳却另有一番情趣。春江的水是冷是暖只有浮在水中的鸭子首先领略。

“蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。”满地的蒌蒿和刚发芽的芦笋,这时节正是河豚逆江而上产卵的日子。

作者在描绘初春的美好时,也有自己要表达的涵义。苏东坡一生仕途坎坷,经常被贬,颠簸流离。在描写春天,说明自己还是抱着对明天的向往,此时有积极向上之意。真正表现此意的就是这句“正是河豚欲上时。”作者自比河豚的,也有不与贪官在逆境中向上之意。

苏东坡在逆流中不放弃,其实还有其它的原因。苏东坡有位佛家的朋友,叫佛印。传说是苏东坡前世的师兄(传说中苏东坡的前世是,因犯色戒而转生)。佛印今世的职责就是引导苏东坡,使其不堕入世间。在传说中苏东坡最后也是成仙而去。

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懂得随缘,懂得随其自然,就会得到最好的安排

文:远之

历史上很多的大人物,虽身居,却懂得“随其自然”,一切都看得很淡。而修炼人则讲,二者的目的其实是相通的。随其自然(随缘)才会得到最好的安排。

据《杜阳杂编》记载,舒元谦是舒元舆的同族,聪敏慧悟,舒元舆对他礼遇有加。十年里,舒元舆待他像儿子一样,推荐他考取了明经,官至校书郎。等到舒元舆掌了相印,许愿推荐他做官。

不知为何,舒元舆忽然没由地对元谦发起怒来。直到去拜见他时,仍然拒不相见。从此舒元舆经常谴责他,僮仆也对他轻慢。舒元谦心中不安,便写了一封信放在门下,告辞前往江表,而舒元舆也不去询问为什么。第二天,舒元谦收拾好行装骑马出,叹息不佳,怅然若失,勒马回望,泪流满面。等到后来,听说舒元舆遭祸,方才释然。因为当时元舆遭灾时,家中之人全部被捕,不分亲疏,都被诛杀。

舒元舆突然对舒元谦态度极差,看似是坏事,竟救了其一命。正如“塞翁失马,焉知非福”的道理,一切本来都是最好的安排。在西方有个说法叫“世人一思考,就发笑”,一个人站在私的基点上考虑问题,只能是向坏处走。

记得网上有个故事,说有个人本来命中可以做到七品官,可是由于自己的自私自利的钻研,到处找人求人,最后得到了八品官。他自己认为通过自己的努力,将自己的官职从九品升到八品。谁又知道他命中本是七品,却因钻营降到了八品。

懂得随缘,懂得随其自然,就会得到最好的安排。

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